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京劇芸術-中国文化的一朶奇葩
石呈祥 著 河北大学 2003年5月 p396/32開/平装 ISBN7-81028-925-X |
| 本書内容渉及京劇的源流、芸術特色、行当、流派、音楽、舞台美術等各个方面。 | |
| 目録 | ||||
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| 序 | 朱文相 | |||
| 自序 | 石呈祥 | |||
| 引言 | ||||
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| 第一章 | 悠久的歴史 | |||
| 一、 | 京劇的源頭 | |||
| 二、 | 徽班進京-京劇的孕育 | |||
| 三、 | 徽漢合流，京劇形成 | |||
| 四、 | 京劇形成時期称雄藝壇的“老生三杰” | |||
| 五、 | 京劇成熟時期蔚然成派的老生“新三杰” | |||
| 六、 | 京劇旦行革新家王瑤卿 | |||
| 七、 | 清末民初，京劇流布全国 | |||
| 八、 | 京劇的鼎盛時期 | |||
| 九、 | 京劇的衰落與再度繁榮，曲折發展 | |||
| 第二章 | 豐富多彩的劇目 | |||
| 一、 | 数量巨大，来源广泛 | |||
| 二、 | 類型多樣，琳琅滿目 | |||
| 三、 | 形式各異，各具特色 | |||
| 四、 | 劇目内容與中国傳統文化水乳相交 | |||
| 第三章 | 独特的藝術形式 | |||
| 一、 | 高度綜合，華夏独有 | |||
| 二、 | 虚擬寫意，妙不可言 | |||
| 三、 | 既有規矩，又有自由 | |||
| 四、 | 无動不舞，无動不美 | |||
| 五、 | 藍臉紅須，極度夸張 | |||
| 第四章 | 京劇之歌-優美的唱腔和音樂化的念白 | |||
| 一、 | 京劇的唱爲什麼百听不厭 | |||
| 二、 | 西皮與二簧-京劇的代名詞 | |||
| 三、 | 曲調悠揚的昆曲曲牌和生動活溌的雜腔小調 | |||
| 四、 | 独特的演唱形式和演唱方法 | |||
| 五、 | 京劇人物怎樣説話 | |||
| 六、 | 湖广音，中州韵 | |||
| 第五章 | 京劇之舞-精彩的表演和奇特的武打 | |||
| 一、 | 京劇舞台上的少女做針綫活不用針綫 | |||
| 二、 | 高難度的技巧，技中有戲 | |||
| 三、 | 殺人不見血的武打，扣人心弦 | |||
| 第六章 | 分工精細的京劇行当 | |||
| 一、 | 生行 | |||
| 1、 | 老生-京劇舞台上的中老年男子 | |||
| 2、 | 小生-京劇舞台上的青少年男子 | |||
| 3、 | 武生-京劇舞台上的武將和英雄豪杰 | |||
| 4、 | 紅生-京劇舞台上的關老爺 | |||
| 5、 | 娃娃生-京劇舞台上的儿童 | |||
| 二、 | 旦行 | |||
| 1、 | 青衣-京劇舞台上端庄、嫻静的女性形象 | |||
| 2、 | 花旦-京劇舞台上[wu3]媚、[qiao4]麗的青年婦女 | |||
| 3、 | 刀馬旦和武旦-京劇舞台上武藝超群的古代婦女 | |||
| 4、 | “四功”并重的花衫 | |||
| 5、 | 老旦-京劇舞台上的老年婦女 | |||
| 6、 | 彩旦和丑婆-京劇里的滑稽女性人物 | |||
| 三、 | 浄行 | |||
| 1、 | 重唱工的銅錘花臉 | |||
| 2、 | 重做工的架子花臉 | |||
| 3、 | 以武打爲主的武浄 | |||
| 四、 | 丑行-京劇里的幽默滑稽人物 | |||
| 1、 | 文丑 | |||
| 2、 | 武丑 | |||
| 五、 | 代表千軍万馬的龍套 | |||
| 第七章 | 異彩紛呈的京劇流派 | |||
| 一、 | 生行流派 | |||
| 1、 | 并称佳誉的“四大須生” | |||
| a、 | 青出于藍而勝于藍的余叔岩和風格典雅、清醇細膩的“余派” | |||
| b、 | 没有[sang3]子偏要唱好戲的言菊朋和以唱腔取勝的“言派” | |||
| c、 | “高雜拌”高慶奎和博采衆長、全面發展的“高派” | |||
| d、 | 京劇藝術大師馬連良和風格卓越的“馬派” | |||
| e、 | 梨園君子譚富英和朴實大方、不拘一格的“新譚派” | |||
| f、 | 舍短用長的楊宝森和深沈委婉的“楊派” | |||
| g、 | “唱而忘返”的奚嘯伯和格調高雅的“奚派” | |||
| 2、 | 南方独樹一幟的周信芳和麒派藝術 | |||
| 3、 | “活公瑾”徐小香和京劇小生“三虎” | |||
| 4、 | 武生泰斗楊小楼和楊派藝術 | |||
| 5、 | “江南活武松”盖叫天和盖派藝術 | |||
| 6、 | “鄭派”的猴戲 | |||
| 7、 | 几位“活關公” | |||
| 二、 | 旦行流派 | |||
| 1、 | 争奇斗妍的“四大名旦” | |||
| a、 | “四大名旦”的称謂由来 | |||
| b、 | “四大名旦”的藝術特色 | |||
| c、 | 繼往開来，梨園豐碑 | |||
| 2、 | 当代京劇藝術大師張君秋和張派藝術 | |||
| 3、 | 京劇老旦行革新家[gong1]云甫 | |||
| 4、 | 半夜喊[sang3]的李多奎和李派藝術 | |||
| 三、 | 浄行流派 | |||
| 1、 | 京劇早期的浄行流派-何派與穆派 | |||
| 2、 | “十全大浄”金少山和金派藝術 | |||
| 3、 | “活曹操”黄潤甫和黄派藝術 | |||
| 4、 | “架子花臉銅錘唱”的[hao3]寿臣和[hao3]派藝術 | |||
| 5、 | 繼承、發揚[hao3]派藝術的袁世海 | |||
| 6、 | 又一个“活曹操”-侯喜瑞和侯派藝術 | |||
| 7、 | 裘盛戎-京劇浄行的又一座高山 | |||
| 四、 | 丑行流派 | |||
| 1、 | 京劇早期的著名丑角演員 | |||
| 2、 | 京劇丑行巨匠蕭長華 | |||
| 3、 | 近現代的其他的京劇名丑 | |||
| 五、 | 京劇流派創始人的成功之路 | |||
| 第八章 | 美妙動听的京劇音樂 | |||
| 一、 | 世界上独一无二的京劇樂隊 | |||
| 二、 | 風格各異的京劇曲牌 | |||
| 三、 | 功能独特的京劇打撃樂 | |||
| 第九章 | 絢麗多彩的京劇舞台美術 | |||
| 一、 | 華美的京劇服装 | |||
| 二、 | 高超的京劇化妝技巧 | |||
| 三、 | 極富民族特色的京劇臉譜 | |||
| 四、 | 象征性的京劇道具 | |||
| 五、 | 不是總結的總結 | |||
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| 結束語 | ||||
| 附録一 | 著名京劇表演藝術家生卒年表 | |||
| 附録二 | 京劇傳統名劇百出劇情簡介 | |||
| 附録三 | 京劇名段唱詞選輯 | |||
| 附録四 | 劇目索引 | |||