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霊境詩心：中国古代山水詩史
陶文鵬 等著 鳳凰 2004年4月 p896/16開/平装 ISBN7-80643-354-6 |
| 目録 | ||||
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| 導言 | ||||
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| 第一編 | 山水詩的形成 | |||
| 第一章 | 先秦兩漢：山水詩的孕育 | |||
| 第一節 | 《詩經》所反映的自然美意識 | |||
| 一 | 統治力量的神秘象征 | |||
| 二 | 源于生産活動的功利觀点 | |||
| 三 | “以寫我憂”：初萌的審美意識 | |||
| 第二節 | 《詩經》自然景物描寫 | |||
| 一 | “比興”：人與自然之間對應關系的顯現 | |||
| 二 | “比興”：粗綫条的勾勒 | |||
| 三 | “賦”：始創寫景抒情手法 | |||
| 第三節 | 楚辞所反映的自然美意識 | |||
| 一 | 巫術文化的神奇“保留地” | |||
| 二 | 《九歌》：“民神雜糅”、“民神同位” | |||
| 三 | 屈原自然觀念中的理性色彩 | |||
| 第四節 | 楚辞中的自然景物描寫 | |||
| 一 | “人格化”的山川諸神形象 | |||
| 二 | 具有色彩的景物描寫 | |||
| 三 | 營造情景交融的藝術境界 | |||
| 四 | 山水詩的精神源頭：漂泊心靈的永恒“郷愁” | |||
| 第五節 | 漢賦的山水自然觀 | |||
| 一 | “潤色鴻業” | |||
| 二 | “君權神授”的象征 | |||
| 三 | 失意心靈的認同對象 | |||
| 四 | “聊以娯情”的審美体認 | |||
| 五 | 哲理的載体 | |||
| 第六節 | 漢賦中的山水景物描寫 | |||
| 一 | 光怪陸離，色彩瑰麗 | |||
| 二 | 類型化的描寫 | |||
| 三 | 對繁富整嚴之美的追求 | |||
| 四 | 体物圖貌，精細生動 | |||
| 第二章 | 魏晋：山水詩的形成 | |||
| 第一節 | 建安文人與自然山水 | |||
| 一 | “文章不朽”：對人生永恒价値的追求 | |||
| 二 | 建安文学的靈魂：借景抒情 | |||
| 三 | 《觀滄海》：最早的山水詩 | |||
| 四 | 漢代辞賦對寫景技巧的影響 | |||
| 第二節 | 正始文人與自然山水 | |||
| 一 | 竹林風范：漸開愛好林薮之風 | |||
| 二 | 阮籍：寫景抒懷，興寄无端 | |||
| 三 | [ji1]康：“俯仰自得，游心太玄” | |||
| 第三節 | 西晋文人與自然山水 | |||
| 一 | “睹物興情”：自然景物描寫的普遍化 | |||
| 二 | 張協：“巧構形似之言” | |||
| 三 | 隱逸詩：山水詩早期形態 | |||
| 四 | “人間化”的游仙詩 | |||
| 第四節 | 東晋文人與自然山水 | |||
| 一 | 妙語玄理的《蘭亭序》 | |||
| 二 | 模山范水的紀行詩 | |||
| 三 | 陶渊明：性本愛丘山 | |||
| 第三章 | 東晋山水詩産生的社会歴史原因 | |||
| 第一節 | 魏晋社会經濟結構變遷的影響 | |||
| 一 | 經濟生活中心的轉移：江南庄園的興建 | |||
| 二 | 从都市轉向山林 | |||
| 三 | 会稽：山水詩的搖籃 | |||
| 第二節 | 魏晋時期朝隱之風的影響 | |||
| 一 | 独特的處世之道：朝隱 | |||
| 二 | “岩穴人情所寓” | |||
| 三 | 朝隱的完美實踐：寄情山水 | |||
| 第三節 | 魏晋玄学的影響 | |||
| 一 | 理想人格美：與“自然”相冥 | |||
| 二 | 以山水喩人 | |||
| 三 | 山水：“以形媚道”的言象 | |||
| 四 | 山水詩：玄学温床上誕生的馨儿 | |||
| 第四章 | 山水詩派的開創者：謝靈運 | |||
| 第一節 | 謝靈運的家世經歴與山水詩創作 | |||
| 一 | 名士家風代代傳：雅好山水 | |||
| 二 | 烏衣郎的失落 | |||
| 三 | “壮志郁不用”，“泄爲山水詩” | |||
| 第二節 | 謝靈運山水詩的藝術特色 | |||
| 一 | “舒情綴景，暢達理旨” | |||
| 二 | 章法經營之妙 | |||
| 三 | 畫境的營造 | |||
| 四 | “初發芙蓉” | |||
| 第五章 | 南北朝的山水詩創作 | |||
| 第一節 | 鮑照：開雄奇之境 | |||
| 一 | 境界深闊，气象壮美 | |||
| 二 | 鏤刻精工，造句奇警 | |||
| 三 | 謝惠連、謝庄諸人的山水詩 | |||
| 第二節 | 永明体計人的山水詩創作 | |||
| 一 | 情景文宗沈約 | |||
| 二 | 王融、張融等人的新体山水詩 | |||
| 三 | 范云：寫景務求別致新巧 | |||
| 第三節 | 謝眺：靈心秀田寫山水 | |||
| 一 | 情景對称：首尾圓合 | |||
| 二 | 情景交融，渾然成境 | |||
| 三 | 簡浄明快，清俊秀雅 | |||
| 四 | 巧用“新体”状山水 | |||
| 第四節 | 梁陳時期的山水詩創作 | |||
| 一 | 蕭綱、蕭繹諸人：構思新巧，体物工細 | |||
| 二 | 何遜：融羈愁別情于山水 | |||
| 三 | 呉均：筆力清健，詩境高闊 | |||
| 四 | 擅長寫江景的陰鏗 | |||
| 第五節 | 北朝的山水詩創作 | |||
| 一 | 蕭愨等北齊詩人的山水詩 | |||
| 二 | 王褒、盧思道：妙寫塞北風光 | |||
| 三 | [yu3]信對山水詩意境的開拓 | |||
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| 第二編 | 山水詩的第一个藝術高峰 | |||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 初唐：傍城心態與營構匠心 | |||
| 第一節 | 詩心：在都城與林亭之間 | |||
| 一 | 偏向都城的初唐歌吟 | |||
| 二 | 絲竹繁盛中的山水清音 | |||
| 第二節 | 从王績到四杰 | |||
| 一 | 王績：透出荒遠之趣的別業林泉吟唱 | |||
| 二 | 王勃：縁心状景，山水羈愁 | |||
| 三 | 駱賓王：状景精切，營構奇險 | |||
| 四 | 盧照鄰：寫生朴實，漸近自然 | |||
| 五 | 楊炯：感受真切，筆墨粗疏 | |||
| 第三節 | 陳子昂和沈、宋等人的貢献 | |||
| 一 | 陳子昂：状景求气勢，抒情多蒼凉 | |||
| 二 | 沈?q期：藝術地表現山水的独特个性 | |||
| 三 | 宋之問：工麗中初透朴野自然之气 | |||
| 四 | 質朴與精工互補交融的趨向 | |||
| 五 | 同時代的其他山水詩人 | |||
| 第二章 | 盛唐(上)：情景自然的清純意象 | |||
| 第一節 | 王昌齡詩論與盛唐山水詩美意識 | |||
| 一 | 王昌齡的生平簡歴 | |||
| 二 | 《詩格》：物境、情境、意境的提出 | |||
| 三 | “天然”、“古朴”、”格高”的山水詩美理想 | |||
| 四 | 王昌齡的山水詩世界 | |||
| 第二節 | 盛唐山水詩的三大系統 | |||
| 一 | 二張山水與小謝清發 | |||
| 二 | 造境清純的詩人群落 | |||
| 三 | 岑参筆下的精確山水和邊塞風光 | |||
| 第三節 | 孟浩然的疏体山水 | |||
| 一 | 孟浩然的生平與游踪 | |||
| 二 | 江山之助與清疏風格 | |||
| 三 | “江清月近人”的詩美理想 | |||
| 第四節 | 王維：興会視境入禪机 | |||
| 一 | 王維的生平與心態 | |||
| 二 | 出入世間的風景綫 | |||
| 三 | 詩境如畫，气韵清敦 | |||
| 四 | 字字入禪的空明詩境 | |||
| 第三章 | 盛唐(下)：山水造境中的清發意興與創變精神 | |||
| 第一節 | 李白仙游山水的興象特征與文化底蘊 | |||
| 一 | 李白的漫游與道隱 | |||
| 二 | 好神仙與愛自然 | |||
| 三 | 鳥瞰的視野與想象性視角 | |||
| 四 | 山水意象中見真情 | |||
| 第二節 | 杜甫山水紀行詩的造境特征與精神内涵 | |||
| 一 | 杜甫的漫游與漂泊 | |||
| 二 | 以仁者之心待山水草木 | |||
| 三 | 造極巨細兩端、創意体物之際 | |||
| 四 | 杜甫對山水詩傳統的創造性整合 | |||
| 第四章 | 中唐(上)：山水詩美的兩種意態 | |||
| 第一節 | 大歴詩風與清寒山水 | |||
| 第二節 | 韓愈：新辟山水傳奇世界 | |||
| 第三節 | 孟郊：有意于山水詩美的探險 | |||
| 第四節 | 元[zhen3]、白居易的詳明與流易 | |||
| 第五章 | 中唐(下)：別有幽峭明浄處 | |||
| 第一節 | 緑色幽境中的韋應物 | |||
| 第二節 | 精刻幽峭山水的柳宗元 | |||
| 第三節 | 張籍和劉禹錫的明浄山水 | |||
| 第六章 | 詩意山水與晩唐風韵 | |||
| 第一節 | 探源：山水詩中賈島格 | |||
| 第二節 | 張[hu4]和李群玉的幽明山水 | |||
| 第三節 | 杜枚：詩情畫意中的追思感嘆 | |||
| 第四節 | 李、温異趣：山水詩的寫意與寫生 | |||
| 第五節 | 山水詩美與司空圖《詩品》 | |||
| 一 | 正面肯定題紀之作其詩境如畫的藝術价値 | |||
| 二 | 確立“韵外之致”的詩学内涵和詩家風范 | |||
| 三 | 二十四詩品中的詩意風景綫 | |||
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| 第三編 | 山水詩的第二个藝術高峰 | |||
| 第一章 | 北宋初期：唐風籠罩中的清新气息 | |||
| 第一節 | 王禹?q等白体詩人 | |||
| 一 | 徐鉉：流連光景、閑淡淺近 | |||
| 二 | 王禹?q：吹起了一股山水清風 | |||
| 第二節 | 林逋等晩唐体詩人 | |||
| 一 | 林逋：畢生致力于表現西湖美 | |||
| 二 | 魏野、潘[lang2]、寇准的山水吟唱 | |||
| 三 | 宋初“九僧”的山水幽境 | |||
| 第三節 | 西昆体詩人 | |||
| 一 | 楊億的山水詩 | |||
| 二 | 錢惟演、劉[yun2]的山水詩 | |||
| 第四節 | 三派之外的詩人 | |||
| 一 | 楊徽之：清峭淡雅的詩風 | |||
| 二 | 田錫：清雄流麗的詩風 | |||
| 三 | 陳氏兄弟布景精美的詩風 | |||
| 第二章 | 北宋中期：宋詩風調的激揚 | |||
| 第一節 | 兼擅雄豪與淡遠的石延年 | |||
| 第二節 | 詩風深微淡遠的梅堯臣 | |||
| 一 | 梅堯臣的山水游踪 | |||
| 二 | 状景工細、托意深微 | |||
| 三 | 白描、彩繪與比喩的藝術 | |||
| 第三節 | 詩風雄豪闊大的蘇舜欽 | |||
| 一 | 蘇舜欽的生平、行踪與抱負 | |||
| 二 | 豪雋雄奇的山水詩歌 | |||
| 三 | 雄豪與古淡的融合 | |||
| 四 | 對杜詩“豪邁哀頓”風格的繼承 | |||
| 第四節 | 情意深婉的醉翁山水吟 | |||
| 一 | 欧陽修山水詩的三个豐收期 | |||
| 二 | 清麗[wu3]媚的近体山水詩 | |||
| 三 | 兼学李白、韓愈的古体山水詩 | |||
| 第五節 | 名臣詩人 | |||
| 一 | 范仲淹：在山水中寫出胸襟抱負 | |||
| 二 | 曾公亮：孤傳世，气象雄奇 | |||
| 三 | 余靖：善寫嶺南山川 | |||
| 四 | 張方平：登覧山水，吊古懷賢 | |||
| 五 | 韓[qi2]：山水詩中有賢相識度 | |||
| 六 | 韓維：詩風古淡疏朗 | |||
| 七 | 司馬光：恬淡有理趣的山水詩 | |||
| 第六節 | 理学家詩人 | |||
| 一 | 邵雍：善觀造化之妙 | |||
| 二 | 周敦頤：“終朝臨水對廬山” | |||
| 三 | 程[hao4]：喜抒觀物之樂 | |||
| 四 | 張載：激情浩气寫山水 | |||
| 第七節 | 学者詩人 | |||
| 一 | 力求意新語奇的李覯 | |||
| 二 | 詩風質朴的呂南公 | |||
| 三 | 愛寫淡遠景色的劉敞 | |||
| 四 | 詩風奔峭豪雄的劉敞 | |||
| 五 | 詩筆老健的蘇洵 | |||
| 第八節 | 西昆派后期詩人 | |||
| 一 | 胡宿：含清迥于妍華 | |||
| 二 | 趙[bian4]：有清蒼郁律之气 | |||
| 第三章 | 北宋后期：藝術高峰的崛起 | |||
| 第一節 | 最早攀登藝術高峰的几位詩人 | |||
| 一 | 追求宏肆俊偉气象的曾鞏 | |||
| 二 | 喜愛“水墨屏風”的陶弼 | |||
| 三 | 落想不凡的黄庶 | |||
| 第二節 | 推進山水詩藝的几位畫家詩人 | |||
| 一 | 向丹青借色的蔡襄 | |||
| 二 | 全面地融畫入詩的文同 | |||
| 三 | 筆下有烟云變滅之趣的米[fei4] | |||
| 第三節 | 王安石雅麗精絶的山水詩 | |||
| 一 | 王安石的生平與詩歌美学追求 | |||
| 二 | 意韵兼勝的半山山水絶句 | |||
| 三 | 表現山水自然美的高超藝術 | |||
| 第四節 | 詩風雄麗的浪漫詩人王令、郭祥正 | |||
| 一 | 王令：“磅?q奥衍”，寄托遙深 | |||
| 二 | 郭祥正：奇情壮采，追踪李白 | |||
| 第五節 | 僧詩的山水新景觀 | |||
| 一 | 詩風清奇的仲殊 | |||
| 二 | 擅長“小中見大”的道潜 | |||
| 三 | 自我入畫的惠洪 | |||
| 第六節 | 蘇軾：宋代山水詩的藝術大師 | |||
| 一 | 蘇軾的山水游踪與其自然詩觀 | |||
| 二 | 東坡山水詩的思想特色 | |||
| 三 | 東坡山水詩的藝術成就和影響 | |||
| 第七節 | 黄庭堅山水詩的藝術独創性 | |||
| 一 | 黄庭堅的生平經歴和山水情懷 | |||
| 二 | 气象森嚴、骨力勁健的七古七律 | |||
| 三 | 清麗俊逸的七絶山水詩 | |||
| 四 | 新奇独創的感受與想象 | |||
| 第八節 | 在蘇軾影響下的山水詩人 | |||
| 一 | 蘇轍：雅適中見深醇 | |||
| 二 | 秦觀：風骨俊秀，剛柔兼具 | |||
| 三 | 晁補之：凌麗奇卓，善寫動態 | |||
| 四 | 張耒：自然奇逸，雄拔疏秀 | |||
| 五 | 陳師道：質朴深摯，凝煉精工 | |||
| 六 | 孔武仲：雄麗豪邁，意气騰凌 | |||
| 七 | 孔平仲：夭矯流麗，清奇自然 | |||
| 八 | 賀鑄：清剛豪放，工于發端 | |||
| 九 | 李?q：奇气兀?q，雄麗奔放 | |||
| 十 | 唐庚：嶺南奇景的寫生妙手 | |||
| 第九節 | 江西派的其他詩人 | |||
| 一 | 擅長白描、工于刻畫的韓駒 | |||
| 二 | 状景真切、饒有野趣的徐俯 | |||
| 三 | 構思新穎、蕭散高妙的饒節 | |||
| 四 | “清詩發艷雪”的謝?q | |||
| 第四章 | 南宋初期：从流光景到憂国傷時 | |||
| 第一節 | 提倡師法自然的詩人 | |||
| 一 | 詩風清?q雅健的汪藻 | |||
| 二 | 詩風清剛雄麗的王庭?q | |||
| 第二節 | 主張“活法”的詩人 | |||
| 一 | 呂本中：由痩硬艱澀到流美圓轉 | |||
| 二 | 曾几：从清淡自然到流動活溌 | |||
| 第三節 | 詩風雄渾深厚的陳與義 | |||
| 一 | 学杜爲主，博取前人 | |||
| 二 | 前后期山水詩的不同特色 | |||
| 三 | 對景物敏鋭的觀察與精妙的表現 | |||
| 第四節 | 一批風格各異的詩人 | |||
| 一 | 孫覿：奇麗清婉，咀嚼有味 | |||
| 二 | 李弥遜：隱逸閑適中的憂国情懷 | |||
| 三 | 張九成：清新流麗的五言山水詩 | |||
| 四 | 劉子?q：憂患情懷與深雋理趣 | |||
| 五 | 其他山水詩人 | |||
| 第五章 | 南宋中期：山水詩的再度繁榮 | |||
| 第一節 | 陸游：山水詩唱出時代最強音 | |||
| 一 | 時代風云與江山之助 | |||
| 二 | 悲壮情懷與雄闊气象 | |||
| 三 | 筆墨工細，圓[yun2]熨帖 | |||
| 第二節 | 范成大：山水詩與田園詩的融合 | |||
| 一 | 生平行踪與山水田園之縁 | |||
| 二 | 憂国憂民的山川紀行詩 | |||
| 三 | 清新[wu3]麗與奔逸俊偉兼勝 | |||
| 第三節 | 楊万里：性靈自然的建構者 | |||
| 一 | “万象畢来，献予詩材” | |||
| 二 | 山水靈境的建構 | |||
| 三 | 誠齋体“活法”的藝術特征 | |||
| 第四節 | 朱熹：山水理趣詩的杰出創造者 | |||
| 一 | 生平事迹與雅志泉石 | |||
| 二 | 對山水景色的傳神表現 | |||
| 三 | 豐富多姿的意象和意境 | |||
| 四 | 即物即理，即景即心 | |||
| 第五節 | 姜[kui2]和其他山水詩人 | |||
| 一 | “短章蘊藉，大篇有開合”的姜[kui2] | |||
| 二 | 追歩朱熹的綿?q等詩人 | |||
| 三 | 王質與楼鑰山水詩 | |||
| 第六章 | 南宋后期：唐風和宋調的對立與調和 | |||
| 第一節 | 擅寫山林幽境的“永嘉四靈” | |||
| 一 | “四靈”的生活、思想與詩学觀 | |||
| 二 | 斂情約性、因狭出奇的詩風 | |||
| 三 | “四靈”對江湖詩派的影響 | |||
| 第二節 | 風格多樣的江湖詩人 | |||
| 一 | 江湖詩人的生活和心態 | |||
| 二 | 視野開闊、筆墨豪健的戴復古 | |||
| 三 | 江湖詩人的領袖劉克庄 | |||
| 四 | 融合江西派與晩唐体的方岳 | |||
| 五 | 山水七絶高[zhu4]、叶紹翁 | |||
| 六 | 其他江湖詩人的山水七絶 | |||
| 第三節 | 山水詩奏出悲壮的旋律 | |||
| 一 | 文天祥：弘揚民族正气的山水悲歌 | |||
| 二 | 汪元量：七絶聯章史詩《湖州歌》 | |||
| 三 | 真山民：“四靈”詩風的繼承者 | |||
| 四 | 謝[ao2]：桀[ao4]、幽奇的山水詩風 | |||
| 五 | 林景煕：幽[wan3]中顯奇崛 | |||
| 六 | 鄭思肖：李白式的狂放飄逸 | |||
| 七 | 蕭立之：爽利明快的山水絶句 | |||
| 結語 | ||||
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| 第四編 | 山水詩的承續與發展 | |||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 金代初期：思郷之情與異域之感 | |||
| 第一節 | 抒寫故国之思的宇文虚中 | |||
| 一 | 生平經歴與内心矛盾 | |||
| 二 | 南北風光的對照表現 | |||
| 三 | 精熟而新穎，細膩而有气象 | |||
| 第二節 | 眷恋故国的呉激、高士談 | |||
| 一 | 呉激：以審美回憶描繪江南山水 | |||
| 二 | 高士談：創造雄渾蒼凉的意境 | |||
| 第三節 | 表現隱逸之志的蔡松年 | |||
| 一 | 身居高位，志在山林 | |||
| 二 | 山水意象與歸隱情懷的交融 | |||
| 三 | “有我之境”的精心創造 | |||
| 第二章 | 金代中期：北国山川與金詩風采 | |||
| 第一節 | 以山水歌行揚名蔡?q、任詢 | |||
| 一 | “国朝文派”概念及其内涵 | |||
| 二 | 蔡?q：表現北国山川的朴野雄奇 | |||
| 三 | 任詢：描畫浙江潮的万千气象 | |||
| 第二節 | 繼承陶謝王孟詩風的王庭[yun2]、党懷英 | |||
| 一 | 清新空靈的黄華山水詩 | |||
| 二 | 雄奇飛動的竹溪山水派 | |||
| 第三節 | 發揚李杜山水詩精神的周昂、趙秉文 | |||
| 一 | 周昂：借山水詩抒寫浩茫憂懷 | |||
| 二 | 趙秉文：雄奇瑰麗的游華山詩 | |||
| 第三章 | 金代后期：从優游林泉到憂念蒼生 | |||
| 第一節 | 深受佛道影響的楊云翼、完(王寿) | |||
| 一 | 楊云翼：與佛寺融合的山水境界 | |||
| 二 | 完顔(王寿)：兼擅小景與大景的詩人 | |||
| 第二節 | 尚奇独創的雷渊、李經 | |||
| 一 | 雷渊：“詩雜坡、谷，喜新奇” | |||
| 二 | 李經：清奇冷峭，自成一家 | |||
| 第三節 | 元好問：金代山水詩的巍峨主峰 | |||
| 一 | 生平簡歴與創作成就 | |||
| 二 | 雄肆豪放、跌宕多姿的古体山水詩 | |||
| 三 | 筆力蒼勁、蘊含深厚的律体山水詩 | |||
| 第四章 | 元代前朝：多種流派與風格争奇斗妍 | |||
| 第一節 | 開創者的雄麗境界 | |||
| 一 | 耶律楚材：雄奇與清麗的山水歌吟 | |||
| 二 | 劉秉忠：饒有韵外之致的山水小幅 | |||
| 三 | [hao3]經：奇崛壮浪的山水歌行 | |||
| 第二節 | 理学家的山水吟咏 | |||
| 一 | 許衡：得陶詩冲淡深雋神味 | |||
| 二 | 呉澄：气象壮闊，道通天地 | |||
| 三 | 劉因：“老筆縱横”的山水歌行 | |||
| 第三節 | 由宋入元的几位詩人 | |||
| 一 | 詩律雅秀的戴表元 | |||
| 二 | 融畫入詩、境界清遠的趙孟?q | |||
| 第五章 | 元代中期：升平气象與避世傾向 | |||
| 第一節 | 元詩四大家的山水吟謳 | |||
| 一 | 詩風清和淡遠的虞集 | |||
| 二 | 擅長以律詩寫山水的楊載 | |||
| 三 | 風格多樣的范?q | |||
| 四 | “神骨秀削，寄托自深”的掲?q斯 | |||
| 第二節 | 同郡齊名的黄(jin4)與柳貫 | |||
| 一 | 黄(jin4)“二謝”山水詩回歸 | |||
| 二 | 柳貫：以奇拗之筆寫江河壮景 | |||
| 第六章 | 元代后期：突破“雅正”，追求新奇 | |||
| 第一節 | 薩都剌等少数民族詩人 | |||
| 一 | 薩都剌：流麗清婉，寄托深沈 | |||
| 二 | 馬祖常、余闕等人的山水詩 | |||
| 第二節 | 以樂府寫山水的楊維[zhen1] | |||
| 一 | 生平經歴與“鐵崖体”特征 | |||
| 二 | 神奇迷離的樂府山水詩 | |||
| 三 | “鐵崖体”山水詩的創新 | |||
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| 第五編 | 山水詩的復古與新變 | |||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 明前期的山水詩 | |||
| 第一節 | 登臨亦可悦，但恨時非平：元末明初的山水詩 | |||
| 一 | 高啓及其他呉中詩人的山水詩 | |||
| 二 | 劉基與浙東文人的山水詩 | |||
| 三 | 其他地区文人的山水詩 | |||
| 第二節 | 閣臣、名將和理学家的山水詩 | |||
| 一 | 楊士奇：雍容中尚且趣之真 | |||
| 二 | 于謙：詩思多从鞍馬得 | |||
| 三 | 庄昶：情、景、理相映成趣 | |||
| 第二章 | 明中期山水詩 | |||
| 第一節 | 成、弘期間山水詩的多元化 | |||
| 一 | 李東陽声、色并重的山水詩 | |||
| 二 | 沈周尋幽求趣的山水詩 | |||
| 三 | 呉寛多姿多彩的家郷山水詩 | |||
| 第二節 | 復古大旗下的山水詩人 | |||
| 一 | 才思雄鷙的李梦陽 | |||
| 二 | 興象俊逸的何景明 | |||
| 三 | 气逸調高的謝榛 | |||
| 四 | 雄渾勁健的李樊龍 | |||
| 五 | 風格多樣的王世貞 | |||
| 第三節 | 不爲復古主義格調所囿的山水詩人 | |||
| 一 | 文徴明：疏淡清雅的山水吟唱 | |||
| 二 | 王守仁：感慨多端的山水吟唱 | |||
| 三 | 楊慎：拓展山水詩境 | |||
| 第三章 | 明后期山水詩 | |||
| 第一節 | 性靈派先驅詩人的山水創作 | |||
| 一 | 徐渭：神奇險怪的山水詩境 | |||
| 二 | 湯顯祖：不拘一格的山水詩境 | |||
| 第二節 | 公安派的山水詩創作 | |||
| 一 | 袁宗道的清新自然 | |||
| 二 | 袁宏道的趣、諧横溢 | |||
| 三 | 袁中道的善審美、多寄寓 | |||
| 第三節 | 追求幽深孤峭的竟陵派 | |||
| 一 | 識趣幽微的山水文学創作論 | |||
| 二 | 鐘惺：白描山水的幽峭、壮險、淡逸 | |||
| 三 | 譚元春：彩筆繪幽細之景 | |||
| 第四節 | 明末：“滿目山川極望哀” | |||
| 一 | 陳子龍沈雄瑰麗的山水詩 | |||
| 二 | 夏完淳：由擬古到創新的山水詩 | |||
| 三 | 張煌言：气兼剛柔的山水詩 | |||
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| 第六編 | 古典山水詩的集大成 | |||
| 緒言 | ||||
| 第一章 | 易代貳臣山水詩的社会政治性 | |||
| 第一節 | 開清代山水詩風的錢謚益 | |||
| 一 | 錢謙益的政治思想與詩学觀 | |||
| 二 | 明末審美型山水詩 | |||
| 三 | 入清政治寄托型山水詩 | |||
| 四 | 錢謙益詩的影響 | |||
| 第二節 | “詩與人爲一”的呉梅村 | |||
| 一 | 呉梅村的生平與思想 | |||
| 二 | 虚構型山水詩境 | |||
| 三 | 激楚型山水詩境 | |||
| 四 | 閑適型山水詩境 | |||
| 第二章 | 清初遺民山水詩的民族意識 | |||
| 第一節 | 寫境詩人顧炎武 | |||
| 一 | 顧炎武的生平與詩学觀 | |||
| 二 | 懷古型山水詩 | |||
| 三 | 政治型山水詩 | |||
| 四 | 非政治型山水詩 | |||
| 第二節 | 寫境兼造境詩人呉嘉紀 | |||
| 一 | 呉嘉紀的寒士生平 | |||
| 二 | 憂思型山水詩 | |||
| 三 | 審美型實景山水詩 | |||
| 四 | 審美型虚景山水詩 | |||
| 第三節 | 造境詩人屈大均 | |||
| 一 | 屈大均的抗清生涯與詩学觀 | |||
| 二 | 山水詩的民族意識 | |||
| 三 | 山水詩的浪漫精神 | |||
| 四 | 山水詩的隱逸思想 | |||
| 第三章 | 順康山水詩審美性的強化 | |||
| 第一節 | 浙派初祖朱彝尊 | |||
| 一 | 朱彝尊的生平與詩学觀 | |||
| 二 | 抗清時期山水詩的民族意識 | |||
| 三 | 游幕時期山水詩的唐音風韵 | |||
| 四 | 歸隱時期山水詩的宋詩格調 | |||
| 第二節 | 尊唐神韵詩人王士?q | |||
| 一 | 王士?q的生平與行旅 | |||
| 二 | 山水詩的理論-神韵説 | |||
| 三 | 正声：陰柔優美的神韵山水詩 | |||
| 四 | 別調：陽剛壮美的山水詩 | |||
| 第三節 | 宗宋白描詩人査慎行 | |||
| 一 | 査慎行的生平與詩学觀 | |||
| 二 | 査慎行山水詩的風格 | |||
| 三 | 査慎行山水詩的白描藝術表現 | |||
| 第四章 | 乾嘉山水詩審美性的成熟 | |||
| 第一節 | 浙派代表鶚 | |||
| 一 | [li4]鶚的思想與詩学觀 | |||
| 二 | 山景詩的清幽静寂之境 | |||
| 三 | 水景詩的清柔平緩之境 | |||
| 四 | 山林佛寺詩的禪境禪意 | |||
| 五 | 七言古詩的陽剛壮美之境 | |||
| 第二節 | 性靈派主將袁枚 | |||
| 一 | 袁枚的生平與性靈説 | |||
| 二 | 描寫名山的性靈詩 | |||
| 三 | 描寫勝水的性靈詩 | |||
| 四 | 描寫僻地小景的性靈詩 | |||
| 第三節 | 性靈派重鎮趙翼與張問陶 | |||
| 一 | 性靈派副將趙翼的生平與詩学觀 | |||
| 二 | 趙翼以景寓理的山水詩 | |||
| 三 | 趙翼西南奇境山水詩 | |||
| 四 | 趙翼懷古型山水詩 | |||
| 五 | 性靈派殿軍張問陶的生平及詩学觀 | |||
| 六 | 張問陶抒寫性情的古体山水詩 | |||
| 七 | 張問陶空靈有趣的近体山水詩 | |||
| 第四節 | 常州“二俊”洪亮吉與黄景仁 | |||
| 一 | 洪亮吉的生平與詩学觀 | |||
| 二 | 洪亮吉早期山水詩的狂情 | |||
| 三 | 洪亮吉后期山水詩的无我之境 | |||
| 四 | 洪亮吉西域山水詩的奇境豪气 | |||
| 五 | 黄景仁的生平與性情 | |||
| 六 | 黄景仁的山水寄哀的有我之境 | |||
| 七 | 黄景仁近体山水詩的審美之境 | |||
| 第五節 | 嶺南二家黎簡與宋湘 | |||
| 一 | 黎簡的性情與詩学觀 | |||
| 二 | 黎簡西江山水詩的峭奇之境 | |||
| 三 | 黎簡水郷田園詩的畫境 | |||
| 四 | 黎簡山水詩境的憂思 | |||
| 五 | 宋湘的生平與詩学觀 | |||
| 六 | 宋湘惠州西湖詩的平和之境 | |||
| 七 | 宋湘出守[dian1]中山水詩的雄大之境 | |||
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| 結語 | ||||