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語言学視野中的“様板戯”-文芸風雲書系
祝克懿 編著 河南大学 2005年1月 p/16開/平装 ISBN7-81091-298-4 |
| 目録 | ||||
| 序一 | 李煕宗 | |||
| 序二 | 陳思和 | |||
| 引論 | ||||
| 第一節 | 論題的价値和意義 | |||
| 第二節 | 論題的研究思路和研究方法 | |||
| 第一章 | “適者生存”法則觀照下的中国戲曲 | |||
| 第一節 | 中国傳統戲曲的形成 | |||
| 第二節 | 中国京劇的形成 | |||
| 第三節 | “樣板戲”的形成 | |||
| 第二章 | “樣板戲”話語生成的語境 | |||
| 第一節 | 胡適、魯迅、毛澤東對現代漢語的影響力 | |||
| 第二節 | 毛澤東語言對“樣板戲”文本的示范作用 | |||
| 第三節 | 文学創作的引導作用 | |||
| 第四節 | “文革”文藝批評的鉗制作用 | |||
| 第五節 | “文革”語言的思維特征 | |||
| 第三章 | “樣板戲”的音樂体制 | |||
| 第一節 | 傳統戲曲音樂的声腔体系 | |||
| 第二節 | “樣板戲”音樂的声腔体系 | |||
| 第三節 | “樣板戲”音樂的板式体系 | |||
| 第四節 | “樣板戲”音樂的伴奏体系 | |||
| 第四章 | “樣板戲”的語言体制 | |||
| 第一節 | “樣板戲”的声韵調体系 | |||
| 第二節 | 飛揚不還的音韵 | |||
| 第三節 | 雅麗不興的詞語 | |||
| 第四節 | 板正不奇的語法 | |||
| 第五節 | 雕鏤未足体的修辞 | |||
| 第五章 | “樣板戲”話語詩化的語言特征 | |||
| 第一節 | 借景抒情 | |||
| 第二節 | 借事抒情 | |||
| 第三節 | 托物比興 | |||
| 第六章 | “樣板戲”話語既俗且雅的語言特征 | |||
| 第一節 | 直説明言 | |||
| 第二節 | 切合声口 | |||
| 第七章 | “樣板戲”話語的表現風格特征 | |||
| 第一節 | 雄渾豪邁的表現風格特征 | |||
| 第二節 | 壮麗庄穆的表現風格特征 | |||
| 第三節 | 繁富豐厚的表現風格特征 | |||
| 第四節 | 奇崛独特的表現風格特征 | |||
| 第八章 | “樣板戲”話語的个体風格特征 | |||
| 第九章 | “樣板戲”話語對傳統戲曲話語的偏離 | |||
| 第一節 | 中西戲劇中的抒情性 | |||
| 第二節 | 兩極分化的階級愛憎話語 | |||
| 第三節 | 僵化雷同的模式話語 | |||
| 第四節 | 交叉滲透的政論話語 | |||
| 第十章 | “樣板戲”話語的時代風格特征 | |||
| 第一節 | 以“頌揚”話語爲核心話語的時代風格特征 | |||
| 第二節 | 以“斗争”話語爲核心話語的時代風格特征 | |||
| 第十一章 | “樣板戲”話語語言風格形成的社会歴史原因 | |||
| 第一節 | 民族文化心態的變異 | |||
| 第二節 | 毛澤東文藝觀的宏觀導引 | |||
| 第三節 | 江青的種種干預 | |||
| 結語 | ||||
| 第一節 | 理性目光中的“樣板戲” | |||
| 第二節 | 毛澤東思想的影響力 | |||
| 第三節 | 語言学視野中的“樣板戲” | |||
| 第四節 | 余論 | |||
| 征引文献 | ||||
| 后記 | ||||