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中国秦腔
焦文彬 閻敏学 陜西人民出版 2005年1月 p297/16開/平装 ISBN7224070874 |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 緒論 | |||
| 第一節 | 秦腔伝承着長安文化伝統 | |||
| 第二節 | 秦腔是一種声腔、一个劇種 | |||
| 一 | 秦腔是一種声腔体系，簡称“秦声” | |||
| 二 | 秦腔又是一个独立的地方戯曲劇種 | |||
| 第三節 | 秦腔的耗散結構系統 | |||
| 第二章 | 秦腔歴史 | |||
| 第一節 | 秦風時期 | |||
| 第二節 | 秦声時期（一） | |||
| 一 | 先秦時期的秦声 | |||
| 二 | 秦至六朝時期的秦声 | |||
| 第三節 | 秦声時期（二） | |||
| 一 | 得天独厚的梨園秦声 | |||
| 二 | 主壇唱経的民間秦声 | |||
| 三 | 散楽秦声雑劇的横空出世 | |||
| 第四節 | 秦腔時期 | |||
| 一 | 明代秦腔繁栄昌盛 | |||
| 二 | 清代秦腔成為劇壇盟主 | |||
| 三 | 改革、革命、与時倶進階段的秦腔 | |||
| 第三章 | 秦腔文学 | |||
| 第一節 | 秦腔文学的結構特点 | |||
| 一 | 以劇情為中心，充分発揮戯劇文学在劇本創作中的主導作用 | |||
| 二 | 分場体制，結構完整 | |||
| 三 | 超越時空，縦横[bai3]闔 | |||
| 四 | 明暗相間，点線結合 | |||
| 五 | 以人為主，場場有戯 | |||
| 六 | 立体対待，平面処理 | |||
| 第二節 | 秦腔劇本的思想内容 | |||
| 一 | 塑造了数以千計的普通人的芸術形象，歌頌他們対封建統治階級的反抗斗争，表彰他們前仆後継、不屈不撓的斗争精神与堅強意志 | |||
| 二 | 塑造了一大批伝奇式的英雄形象，歌頌他們高昂的愛国主義与崇高的民族精神，表現出中華民族与敵人血戦到底的气概 | |||
| 三 | 大量劇目対封建社会政治的腐敗、官場的黒暗、道徳的淪喪、科場的汚濁、剥削的残酷、圧迫的深重、統治的野蛮，進行了応有的[peng1]撃和批判。控訴統治者的滔天罪悪与反動本質，掲示了古代社会“乱自上作”“官逼民反”的客観規律 | |||
| 四 | 一些表現社会生活的劇目，通過対労動人民日常生活的提煉選択和精心描[mo2]，頌揚了中国人民勤労、勇敢、正直、善良、舎己為人等伝統美徳和高尚情操 | |||
| 五 | 着力塑造了一大批不同類型的婦女形象，掲露古代婚姻制度的罪悪，歌頌他們在婚姻愛情方面的大无畏精神与果断行為，不少劇目還透露出近代性愛的特色 | |||
| 六 | 提倡民主、科学，鼓舞人民反帝反封建，積極投入民族解放斗争和建設社会主義美好生活的洪流 | |||
| 第三節 | 秦腔劇本的唱詞、道白和舞台提示 | |||
| 一 | 秦腔的唱詞 | |||
| 二 | 秦腔的道白 | |||
| 三 | 秦腔文学的用韻和声韻 | |||
| 四 | 秦腔劇本的舞台提示 | |||
| 第四節 | 秦腔文学的語言特色和創作方法 | |||
| 一 | 秦腔劇本的語言特色 | |||
| 二 | 秦腔文学的創作方法 | |||
| 第五節 | 秦腔劇目概況和分類 | |||
| 一 | 秦腔劇目概況 | |||
| 二 | 秦腔劇目分類 | |||
| 第六節 | 秦腔文学精品百一抄 | |||
| 一 | 須生戯 | |||
| 二 | 旦角戯 | |||
| 三 | 生旦戯 | |||
| 四 | 浄角戯 | |||
| 五 | 丑角戯 | |||
| 六 | 現代戯 | |||
| 第七節 | 主要作家（孫仁玉、王伯明等13位） | |||
| 第四章 | 秦腔音楽 | |||
| 第一節 | 秦腔的唱腔音楽 | |||
| 一 | 秦腔板腔体的形成与歴史 | |||
| 二 | 秦腔的六大板式 | |||
| 三 | 秦腔的調式和音階 | |||
| 第二節 | 秦腔的曲牌音楽 | |||
| 一 | 秦腔曲牌的来源 | |||
| 二 | 秦腔曲牌的類別与功能 | |||
| 第三節 | 秦腔的打撃楽 | |||
| 一 | 打撃楽的分類 | |||
| 二 | 打撃楽的美学特色 | |||
| 第四節 | 秦腔的文武場面 | |||
| 一 | 文場 | |||
| 二 | 武場 | |||
| 三 | 楽隊建制 | |||
| 第五節 | 秦腔音楽理論家王依群 | |||
| 一 | 対我国戯曲音楽板腔体的形成提出了独到的見解 | |||
| 二 | 提出了戯曲劇種的区分関鍵在音楽的観点 | |||
| 三 | 解開了秦腔声腔及板腔化過程之謎 | |||
| 四 | 規範了秦腔語言 | |||
| 五 | 探索了戯曲音楽与民間礼俗音楽的関系 | |||
| 第六節 | 几位不得不提及的秦腔音楽家（周壇、荊永福、荊生彦） | |||
| 第五章 | 秦腔表演 | |||
| 第一節 | 秦腔角色行当 | |||
| 一 | 生行 | |||
| 二 | 旦行 | |||
| 三 | 浄行 | |||
| 四 | 丑行 | |||
| 第二節 | 秦腔的唱、念、做、打 | |||
| 一 | 秦腔的“唱” | |||
| 二 | 秦腔的“念” | |||
| 三 | 秦腔的“做” | |||
| 四 | 秦腔的“打” | |||
| 第三節 | 秦腔著名芸人（樊雲官、姚朱等65位） | |||
| 第四節 | 秦腔導演芸術 | |||
| 一 | 従劇本到舞台演出再到“百本通” | |||
| 二 | 従教練到導演 | |||
| 第五節 | 秦腔表演芸術風格 | |||
| 一 | 生旦浄丑，角色斉全 | |||
| 二 | 唱念做打，綜合処理 | |||
| 三 | 以虚写実，虚実結合 | |||
| 四 | 超越時空，雲遊八級 | |||
| 五 | 場面恢弘，動作規範 | |||
| 第六章 | 秦腔舞美 | |||
| 第一節 | 秦腔化妝 | |||
| 第二節 | 秦腔臉譜 | |||
| 一 | 秦腔臉譜設計的依据 | |||
| 二 | 秦腔臉譜的設計方法 | |||
| 三 | 秦腔臉譜的整体構図与類型 | |||
| 四 | 秦腔臉譜図案、紋飾的表現手法 | |||
| 五 | 秦腔臉譜的絵制技法 | |||
| 六 | 秦腔臉譜在使用中的一些慣例 | |||
| 七 | 秦腔的変臉芸術 | |||
| 第三節 | 秦腔服飾穿戴 | |||
| 一 | 秦腔服装的歴史沿革 | |||
| 二 | 秦腔服飾穿戴的寓意 | |||
| 三 | 秦腔服飾的分類 | |||
| 第四節 | 秦腔砌末道具 | |||
| 一 | 秦腔砌末道具的沿革 | |||
| 二 | 秦腔砌末道具的種類 | |||
| 三 | 秦腔砌末道具的作用 | |||
| 第五節 | 秦腔舞台装置和灯光、效果 | |||
| 一 | 秦腔舞台的歴史沿革 | |||
| 二 | 秦腔的舞台装置 | |||
| 三 | 秦腔的灯光和效果 | |||
| 第六節 | 秦腔劇装作坊和舞台美術家 | |||
| 一 | 作坊与工厂（略） | |||
| 二 | 舞台美術家（陶渠、朱進才等5位） | |||
| 第七章 | 秦腔技芸 | |||
| 第一節 | 秦腔基本功 | |||
| 一 | 唱、念基本功 | |||
| 二 | 形体功 | |||
| 第二節 | 秦腔基本表演程式 | |||
| 一 | 上、下場 | |||
| 二 | 身架 | |||
| 三 | 勢子 | |||
| 四 | 使“三[chui2]” | |||
| 五 | 拉架子 | |||
| 六 | 抖馬 | |||
| 七 | 捜門 | |||
| 八 | 拉喝場 | |||
| 九 | 磨[chui2]子 | |||
| 十 | 二反 | |||
| 十一 | 推磨 | |||
| 十二 | 滾騙馬 | |||
| 第三節 | 秦腔表演特技 | |||
| 一 | [cai3][qiao1] | |||
| 二 | 吹火 | |||
| 三 | [shua3]口条 | |||
| 四 | [shuai3]梢子 | |||
| 五 | [shua3][ling2]子 | |||
| 六 | [shua3]水袖 | |||
| 七 | [shua3]帽翅 | |||
| 八 | [shua3]手[pa4] | |||
| 九 | [shua3]牙 | |||
| 十 | [shua3]火折子 | |||
| 十一 | 鞭掃灯花 | |||
| 十二 | 紙腰子掃灯花 | |||
| 十三 | 咬牙 | |||
| 十四 | 蹲三尻子 | |||
| 十五 | 打一鞭 | |||
| 十六 | 帯彩箭 | |||
| 十七 | 帯彩碗 | |||
| 十八 | 滾釘板 | |||
| 十九 | 吊帽盖 | |||
| 二十 | 大上吊 | |||
| 二十一 | 打皮鞭 | |||
| 二十二 | 打碗 | |||
| 二十三 | 頂灯 | |||
| 二十四 | [ti1]頭[kui1] | |||
| 二十五 | [liao4]頭[kui1] | |||
| 二十六 | 吹魚 | |||
| 二十七 | 歪戴紗帽 | |||
| 二十八 | 刀劈頭顱，脳漿崩裂 | |||
| 二十九 | [zha2]刀[zha2]人，断頭断腰 | |||
| 三十 | 鑽刀圈、火圈 | |||
| 三十一 | 開[tang2]破肚 | |||
| 三十二 | 夾鷄蛋簸米翻高 | |||
| 第八章 | 秦腔班社 | |||
| 第一節 | 秦腔班社的歴史沿革 | |||
| 第二節 | 重要班社（略） | |||
| 第三節 | 秦腔班社的管理体制 | |||
| 一 | 古代管理体制 | |||
| 二 | 辛亥革命至20世紀40年代末的管理体制 | |||
| 第九章 | 秦腔理論研究 | |||
| 第一節 | 20世紀以前的秦腔理論研究 | |||
| 一 | 第一階段－漫評階段 | |||
| 二 | 第二階段－詩話階段 | |||
| （一） | 有関演出的詩話 | |||
| （二） | 有関流播演出与芸人評賛的詩話 | |||
| 三 | 第三階段－理論著作 | |||
| （一） | 17世紀的両部秦腔専論 | |||
| （二） | 18世紀的秦腔専著 | |||
| （三） | 19世紀秦腔劇目的評論 | |||
| 第二節 | 20世紀的秦腔理論研究 | |||
| 一 | 秦腔劇目研究的可喜收獲 | |||
| 二 | 秦腔表演芸術研究逐歩深入 | |||
| 三 | 秦腔班社、芸術家研究 | |||
| 四 | 劇作家研究 | |||
| 第三節 | 秦腔音楽理論研究 | |||
| 一 | 安波《秦腔音楽》 | |||
| 二 | 梅絲《秦腔曲調的几个問題》 | |||
| 三 | 潘哲《秦腔音楽分析》 | |||
| 四 | 呂自強《秦腔音楽概論》 | |||
| 五 | 王正強《秦腔名家声腔選析》 | |||
| 六 | 其他秦腔音楽論著 | |||
| 第四節 | 秦腔歴史的研究 | |||
| 一 | 20世紀初期的秦腔歴史的研究与著作 | |||
| 二 | 王紹猷《秦腔紀聞》 | |||
| 三 | 焦文彬《秦腔史稿》与《長安戯曲》 | |||
| 第十章 | 秦腔的流播和广泛影響 | |||
| 第一節 | 秦腔的四種形態与三種流播途径 | |||
| 第二節 | 秦腔流播北方促進並推動了北方[bang1]子声腔劇種的形成与発展 | |||
| 第三節 | 秦腔流播至晋冀魯豫及対[bang1]子腔系的影響 | |||
| 一 | 秦腔流播至三晋与山西四路[bang1]子 | |||
| 二 | 秦腔流播至河南与豫劇 | |||
| 第四節 | 秦腔流播至江南及対南方戯曲的影響 | |||
| 一 | 秦腔流播至蘇浙皖[gan4]及対這一帯戯曲的影響 | |||
| 二 | 秦腔伝入湖广及対漢劇、粤劇的影響 | |||
| 三 | 秦腔流播至川雲貴蔵及対南[bang1]子的影響 | |||
| 第五節 | 秦腔在西北五省区的流播 | |||
| 後記 | ||||