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清代京劇文学史
顔全毅 著 北京出版 2005年5月 p529/32開/平装 ISBN7-200-06012-7 |
| 本書検点了京劇文学的豊厚家底，対京劇文学従雅部文学和民間小戯中的蛻化、転型、整合和全面崛起予以較為周到的溯源，並将京劇文学的成型発展期定在道光、咸豊時期，将京劇文学的興盛繁栄期認定在同治、光緒時期，並対毎一時期的劇本予以類型劃分。 | |
| 目録 | ||||
| 導論 | ||||
| 一 | 清代京劇文学研究的意義 | |||
| 二 | 清代京劇文学的總体性特征 | |||
| 三 | 本論文研究領域概况和寫作説明 | |||
| 第一編 | 清代京劇文学的起源、整合(乾隆、嘉慶時期) | |||
| 第一章 | 京劇起源與戲曲文学体制的變革 | |||
| 第一節 | 花雅之争與皮黄声腔的崛起 | |||
| 第二節 | 徽班與京劇的孕育發展 | |||
| 第三節 | 戲曲文学体制的變革與創新 | |||
| 第二章 | 起源時期的作品形態 | |||
| 第一節 | 多元的劇目来源 | |||
| 第二節 | 質朴独特的小戲 | |||
| 第三節 | 京劇文学形態的探索與轉化 | |||
| 第三章 | 起源時期的史料與批評 | |||
| 第一節 | 揚州、北京爲中心的戲劇批評 | |||
| 第二節 | 復雜微妙的觀劇心態 | |||
| 第三節 | 技進于藝－對表演的精到評論 | |||
| 第二編 | 清代京劇文学的成型、發展(道光、咸豐時期) | |||
| 第一章 | 清代京劇的成型與主要劇目 | |||
| 第一節 | 京劇的成型與演出状况 | |||
| 第二節 | 豐富的舞台流行劇目 | |||
| 第三節 | 劇目的主要題材與風格基調 | |||
| 第二章 | 流行劇目的独特文学意味 | |||
| 第一節 | 酣暢大胆的巾幗英雄系列劇目 | |||
| 第二節 | 京師味的世俗喜劇 | |||
| 第三節 | 經典名劇《四進士》 | |||
| 第三章 | 最早文人創作的京劇劇作《錯中錯》 | |||
| 第一節 | 介乎傳奇和皮黄之間－《錯中錯》的歴史意義 | |||
| 第二節 | 奇以錯傳，情諧趣生－《錯中錯》的劇情結構和主題意味 | |||
| 第三節 | 一出《錯中錯》，滿台女諸葛－《錯中錯》人物塑造的特色 | |||
| 第四章 | 觀劇道人和《極樂世界》 | |||
| 第一節 | “无佛處称尊”－《極樂世界》的創作来由與追求 | |||
| 第二節 | 奇福報寒儒－《極樂世界》的内容、立意與人物塑造 | |||
| 第三節 | 《極樂世界》的文献学价値和演出流傳 | |||
| 第五章 | 余治與《庶几堂今樂》 | |||
| 第一節 | 以戲爲工具－余治生平與創作原由 | |||
| 第二節 | 《庶几堂今樂》的内容 | |||
| 第三節 | 余治劇作的特色 | |||
| 第四節 | 《庶几堂今樂》的流傳與影響 | |||
| 第六章 | 演員劇作家沈小慶及其作品 | |||
| 第一節 | 沈小慶與“八大拿”諸劇 | |||
| 第二節 | 武戲編演的典范 | |||
| 第三節 | 行家劇作 | |||
| 第七章 | 道咸時期的京劇批評及其心理 | |||
| 第一節 | “品花”爲主的文人觀劇心態 | |||
| 第二節 | 賞藝 | |||
| 第三節 | 究戲 | |||
| 第三編 | 清代京劇文学的興盛繁榮(同治、光緒、宣統時期) | |||
| 第一章 | 京劇的大繁榮和劇目的發展 | |||
| 第一節 | 京劇藝術的繁榮 | |||
| 第二節 | 新戲的盛行及其創作者 | |||
| 第三節 | 京劇文学的特色發展 | |||
| 第二章 | 盧勝奎與連台本戲《三国志》 | |||
| 第一節 | “三国戲”與盧勝奎的整合 | |||
| 第二節 | 宏闊的史詩風范 | |||
| 第三節 | 精彩的排場關目 | |||
| 第四節 | 演出和傳播 | |||
| 第三章 | 劉三的京劇劇作 | |||
| 第一節 | 劉三及其劇作 | |||
| 第二節 | 劉三的戲劇創作技巧 | |||
| 第三節 | 劉三劇作的“奇女子”形象畫廊 | |||
| 第四章 | 業余京劇作家的作品 | |||
| 第一節 | 業余京劇作家創作的情况 | |||
| 第二節 | 李鐘豫與《儿女英雄傳》 | |||
| 第三節 | 史松泉和《施公新傳》 | |||
| 第五章 | 清代宮廷演劇及其對京劇文学的影響 | |||
| 第一節 | 宮廷演劇傳統和清代的膨脹 | |||
| 第二節 | 京劇在清宮的發展 | |||
| 第三節 | 宮廷演劇對京劇文学的影響 | |||
| 第六章 | 海派京劇的形成及其文学特色 | |||
| 第一節 | 海派京劇的形成、發展 | |||
| 第二節 | 海派京劇的劇目和新戲 | |||
| 第三節 | 海派京劇文学的特色貢献 | |||
| 第七章 | 戲曲改良與京劇文学的新發展 | |||
| 第一節 | 清末社会思潮與戲曲改良活動 | |||
| 第二節 | 京劇改良運動的展開與成果 | |||
| 第三節 | 京劇改良文学的特色與不足 | |||
| 第八章 | 京劇改良大家汪笑儂 | |||
| 第一節 | “梨園革命軍”－汪笑儂與京劇改革 | |||
| 第二節 | 悲憤怨痛的創作主体風格 | |||
| 第三節 | 以“旧”涵“新”的劇作樣式和單純透徹的人物形象 | |||
| 第九章 | 清末的京劇批評與劇本選編 | |||
| 第一節 | 多種多樣的京劇批評 | |||
| 第二節 | 京劇改良理論 | |||
| 第三節 | 京劇劇本的選編和出版 | |||
| 小結 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 后記 | ||||