|
文化的転軌-“魯郭茅巴老曹”在中国(1949-1976)
程光[wei3] 著 光明日報 2004年1月 p347/32開/平装 ISBN7-80145-808-7 |
| 目録 | ||||
|
|
||||
| 第一章 | 命名的含義 | |||
| 一 | 1938年：武漢提名始末 | |||
| 二 | 毛澤東評价魯迅 | |||
| 三 | 周揚的作用 | |||
| 四 | 王瑤的貢献 | |||
| 五 | 其它几本現代文学史的表現 | |||
| 六 | 文学秩序的初歩建立 | |||
| 第二章 | 1948、1949的抉擇 | |||
| 一 | 公開的表態 | |||
| 二 | 遲疑與展望 | |||
| 三 | 从香港、烟台到解放区 | |||
| 四 | 中国新文学的排序 | |||
| 第三章 | 魯迅：堂.吉訶徳的困惑 | |||
| 一 | 遭遇文化轉型 | |||
| 二 | 與“毛選”齊名的《魯迅全集》 | |||
| 三 | “故居”和“紀念館”在各地競相興建 | |||
| 四 | 規模浩大的“魯学” | |||
| 五 | 値得注意的許广平、周作人現象 | |||
| 六 | 魯迅在当代的“錯位” | |||
| 第四章 | 郭沫若：中国歌徳之道路 | |||
| 一 | 廟堂與心態 | |||
| 二 | 文化觀和文藝觀 | |||
| 三 | 《蔡文姫》等的小場 | |||
| 四 | 政治打油詩及其它 | |||
| 五 | “中国的歌徳”形象探窺 | |||
| 六 | 郭沫若的思想譜系 | |||
| 第五章 | 茅盾、老舍：“現實主義”之困境 | |||
| 一 | 茅盾的“矛盾” | |||
| 二 | 老舍創作后期的“北京” | |||
| 三 | 茅盾的文藝觀 | |||
| 四 | 《茶館》及其它 | |||
| 五 | 評論、批注與旧梦難圓 | |||
| 六 | 兩位理智型作家的人生選擇 | |||
| 第六章 | 巴金和曹禺：激情主義之阻力 | |||
| 一 | 巴金、曹禺：兩位激情型的作家 | |||
| 二 | 巴金創作的“滑坡” | |||
| 三 | “人藝”：新的人生舞台 | |||
| 四 | 小説《團圓》叙事的艱難 | |||
| 五 | 《雷雨》的“修改史” | |||
| 六 | 在兩个“現實”之間 | |||
| 第七章 | “文革”、晩年的双重變奏 | |||
| 一 | 邊縁與閑居 | |||
| 二 | 大字報與“牛棚” | |||
| 三 | 投湖與苟活 | |||
| 四 | “復出”之后 | |||
| 五 | 遲到的《随想録》 | |||
| 六 | 對辞世儀式的文化解讀 | |||
| 第八章 | 文学大師與現代性問題 | |||
| 一 | 現代民族国家預設的“語境” | |||
| 二 | 建立什麼樣的“文学制度” | |||
| 三 | 文人創作與文化調整 | |||
| 四 | 作家何爲 | |||
| 五 | 結語 | |||
|
|
||||
| 参考文献 | ||||
| 后記 | ||||
|
|
||||