|
戯曲音楽史-中国芸術教育大系.戯曲巻
海震 著 文化芸術 2003年6月 p284/32開/平装 ISBN7-5039-2362-8 |
| 目録 | ||||
|
|
||||
| 緒論 | ||||
|
|
||||
| 第一章 | 南曲戲文和北曲雜劇的音樂－宋元時期的戲曲音樂 | |||
| 第一節 | 戲曲的起源與形成及戲曲音樂的渊源 | |||
| 一、 | 戲曲起源、形成辨析 | |||
| 二、 | 戲曲音樂的渊源 | |||
| 第二節 | 南曲戲文的音樂渊源、唱腔結構和演唱形式 | |||
| 一、 | 南曲戲文的形成及其藝術形式 | |||
| 二、 | “宋人詞益以里巷歌謠”－南曲戲文的音樂渊源 | |||
| 三、 | 單曲連用、“換頭”及“南北合套”－戲文唱腔的結構形式 | |||
| 四、 | “唱”與“合”－戲文的演唱形式 | |||
| 第三節 | 北曲雜劇的音樂渊源、唱腔結構和音樂特点 | |||
| 一、 | 北曲雜劇的形成及其藝術形式 | |||
| 二、 | “傳奇”、“樂府”及“北鄙之音”－北曲雜劇的音樂渊源 | |||
| 三、 | “套数”及“宮調”－北曲雜劇唱腔的結構形式 | |||
| 四、 | “曲唱”、“真元之声”及“弦索”伴奏－北曲雜劇唱腔的音樂特点 | |||
| 第二章 | 昆腔及高腔－明代及清前期戲曲音樂 | |||
| 第一節 | 傳奇体制的形成及明代南方諸腔 | |||
| 一、 | 从戲文到傳奇－傳奇体制的形成 | |||
| 二、 | 南方諸腔的出現及北曲雜劇的衰落 | |||
| 第二節 | 昆腔的唱腔結構、管弦伴奏和唱腔工尺譜 | |||
| 一、 | 魏良輔及“水磨調”－昆山腔的改革及其影響 | |||
| 二、 | 字腔、過腔和腔句、曲牌－昆腔的唱腔結構 | |||
| 三、 | 笛與弦子－昆腔的管弦伴奏 | |||
| 四、 | “九宮大成”、“納書楹”和“遏云閣”－昆腔工尺譜 | |||
| 第三節 | 高腔的渊源、演變及音樂結構 | |||
| 一、 | 高腔與弋陽腔辨析 | |||
| 二、 | 高腔與南北曲及“土腔俗調”－高腔的渊源及演變 | |||
| 三、 | “幇腔”、“滾唱”及“樂匯[pin1]組”－高腔的唱腔結構 | |||
| 第四節 | 明清曲論中的戲曲演唱理論 | |||
| 一、 | “作曲”和“度曲”－明清曲論概述 | |||
| 二、 | 《南詞引正》、《度曲須知》、《樂府傳声》－明清曲論中的戲曲演唱理論 | |||
| 第三章 | [bang1]子、皮簧腔及地方小戲的音樂－清代及民国時期的戲曲音樂 | |||
| 第一節 | “乱彈”諸腔及板腔体戲曲的出現 | |||
| 一、 | “乱彈”諸腔－出現于清前期的戲曲腔調 | |||
| 二、 | 新的音樂体制－板腔体戲曲的出現 | |||
| 第二節 | [bang1]子腔的渊源、演變及唱腔結構 | |||
| 一、 | [bang1]子腔及其與説唱的聯系－[bang1]子腔的渊源 | |||
| 二、 | 由秦地到晋、冀、豫及川、[dian1]－[bang1]子腔的形成和演變 | |||
| 三、 | 上下句、過門及“花音、苦音”－[bang1]子腔的唱腔結構 | |||
| 第三節 | 皮簧腔的渊源、形成及演變 | |||
| 一、 | 西皮、二簧腔的渊源及形成 | |||
| 二、 | 分腔、反調及胡琴伴奏－西皮、二簧腔的音樂特点 | |||
| 三、 | 京、漢、徽、粤等劇種－皮簧腔的演變 | |||
| 四、 | 京劇生旦唱腔的歴史演變及流派唱腔的形成 | |||
| 第四節 | 地方小戲的興起和發展 | |||
| 一、 | 由民間歌舞到歌舞小戲－地方小戲的興起 | |||
| 二、 | 由説唱到小戲、大戲－地方小戲的發展 | |||
| 三、 | 由小戲發展起来的評劇和越劇 | |||
| 第四章 | 戲曲音樂改革及京劇“樣板戲”音樂－中華人民共和国成立以来的戲曲音樂 | |||
| 第一節 | 傳統戲曲音樂改革與戲曲現代戲音樂的發展－20世紀五六十年代的戲曲音樂 | |||
| 一、 | 旧劇改革及“三改”－戲曲及戲曲音樂改革的歴史背景 | |||
| 二、 | “新音樂工作者”與戲曲音樂改革－傳統戲曲音樂的記録整理及地方戲音樂的發展 | |||
| 三、 | “新戲曲”還是“新歌劇”－現代戲的音樂實踐及有關發展方向的争論 | |||
| 四、 | 《朝陽溝》等現代戲的音樂－現代戲音樂的發展 | |||
| 五、 | 《紅灯記》、《沙家浜》等京劇現代戲的音樂－京劇現代戲的音樂實踐與發展 | |||
| 第二節 | 京劇“樣板戲”音樂－文化大革命期間的戲曲音樂 | |||
| 一、 | “樣板戲”與文化大革命及江青－“洋板戲”的歴史政治背景 | |||
| 二、 | 革命歌曲音調和中西法混合樂隊的運用 | |||
| 三、 | “主調貫穿”手法的運用和發展 | |||
| 四、 | 《智取威虎山》、《海港》和《杜鵑山》－“樣板戲”的唱腔 | |||
| 五、 | 序曲、幕間曲等場景音樂－器樂伴奏的發展 | |||
| 六、 | 特定時代的京劇音樂及其影響 | |||
|
|
||||
| 結語 | ||||