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九十年代中国電影論-海上電影文叢
呉小麗 等著 文化芸術 2005年3月 p354/16開/平装 ISBN7-5039-2720-8 |
| 本書分10章論述90年代中国電影主旋律，指出在市場多元而自主的需求下，商業性的賀歳片和国産大片、明星電影、芸術電影和文化電影，以及先鋒前衛的経験个体写作，各个代層、各種類型和風格，都在90年代中基本鋪流到位。 | |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 第一章 | 市場化轉型與馮小剛的歴史意義 | |||
| 一 | 勢所必然的主流轉移 | |||
| 二 | 馮小剛和他的賀歳片 | |||
| 三 | 歴史的要求及其言説 | |||
| 四 | 限制與突破 | |||
| 第二章 | 十年一覺大片梦 | |||
| 第一節 | 張藝謀：未完成的交響曲 | |||
| 一 | 借重小説，成就電影 | |||
| 二 | [ling4]類的商業操練 | |||
| 三 | 電影的“平常心” | |||
| 四 | 中国大片，舍我其誰 | |||
| 第二節 | 陳凱歌：智者的躑躅 | |||
| 一 | 意念寫作 | |||
| 二 | 《霸王別姫》－“爲大衆拍攝的作家電影” | |||
| 三 | 刻意募求，旨趣徑庭 | |||
| 第三節 | 何平：再从“双旗鎮”出發 | |||
| 一 | 《双旗鎮刀客》－荒原中升起的星辰 | |||
| 二 | 《炮打双灯》－自相抵牾的文化命題 | |||
| 三 | 《天地英雄》－反復厮殺，一地狼藉 | |||
| 第三章 | 城市電影：歴史的性格决定命運 | |||
| 一 | “北伐”起南粤 | |||
| 二 | 上海的缺席 | |||
| 三 | “王朔電影”的鋪[dian4] | |||
| 四 | 定義在北京 | |||
| 五 | 類型與風格 | |||
| 六 | 局限與落寞 | |||
| 七 | 在守恒與變異之間 | |||
| 第四章 | 90年代主旋律：国家意志 国家行動 | |||
| 一 | “主旋律”的提出和几个發展階段 | |||
| 二 | 90年代主旋律電影的主要類型 | |||
| 三 | 90年代主旋律影片的市場化策略 | |||
| 四 | 主旋律影片今后可能的發展 | |||
| 第五章 | 已知和未知的“第六代” | |||
| 一 | 存在决定的經驗主義寫作 | |||
| 二 | 出走與回歸 | |||
| 三 | 新主流：愿望與現實 | |||
| 第六章 | 女性創作及其女性意識 | |||
| 一 | 第一階段：集体亮相與女性書寫(80－90年代初) | |||
| 二 | 第二階段：女性寫作的退潮(90年代中后期) | |||
| 三 | 第三階段：新世紀女性意識的多元呈現(2000－) | |||
| 第七章 | 90年代謝晋電影創作論 | |||
| 一 | 前論：政治的意含與方式 | |||
| 二 | 戰略性轉移及其超越性主題 | |||
| 三 | 在歴史的憤怒之后，應是沈思 | |||
| 第八章 | 明星制(一)：電影的定点銷售 | |||
| 第一節 | 葛優：本色的可能性 | |||
| 一 | 第一本色：諧趣小人物 | |||
| 二 | 第二本色：悲情小人物 | |||
| 三 | 第三本色：性格類型及限制 | |||
| 四 | 第四本色：謀求突破 | |||
| 第二節 | 姜文：進行時態 | |||
| 一 | 性格即角色 | |||
| 二 | 莎士比亞的啓示 | |||
| 三 | 思想者“馬大三” | |||
| 四 | 年輕的朋友来相会 | |||
| 第三節 | 陳道明：角色演繹的全能冠軍 | |||
| 一 | 間離站位和理性審視 | |||
| 二 | 以“勢”取勝 | |||
| 三 | 電影表演這道坎 | |||
| 第九章 | 明星制(二)：衆里尋[ta1]千百度 | |||
| 第一節 | 鞏俐：結構塑造性格 | |||
| 一 | 被發掘的性格魅力 | |||
| 二 | 難以承受角色之輕 | |||
| 三 | 轉型的台階 | |||
| 第二節 | 徐帆：在小女人角色中自得其樂 | |||
| 一 | 有平凡中的生動，却没有轟動 | |||
| 二 | 不同的“生活化”要求 | |||
| 第三節 | 章子怡：一个神話的誕生 | |||
| 一 | 幸運實證者 | |||
| 二 | “通用性”的天資 | |||
| 三 | 明星多持重 | |||
| 第四節 | 趙薇：成也蕭何，敗也蕭何 | |||
| 一 | 一个明星的怪圈 | |||
| 二 | [ling4]辟蹊徑 | |||
| 三 | 期待強勢出位 | |||
| 第十章 | 新世紀之“處女作”現象 | |||
| 一 | “處女作”現象透視 | |||
| 二 | “處女作”現象憂思 | |||
| 三 | “處女作”現象的成因及其意義 | |||
| 后記 | ||||