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中西詩比較鑑賞与翻訳理論
辜正坤 清華大学 2003年7月 p552/16開/平装 ISBN7302065632 |
| 目録 | ||||
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| 序 | 李賦寧 | |||
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| 卷一 | 中西詩歌鑒賞與比較理論 | |||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 詩歌鑒賞五象美論 | |||
| 第一節 | 詩歌視象美 | |||
| 一、 | 語意視象美 | |||
| 1、 | 漢詩語意視象蒙太奇手法 | |||
| a、 | 蘖生簇状型視象 | |||
| b、 | 通感互根型視象 | |||
| c、 | 時空雜糅型視象 | |||
| d、 | 陰陽對称型視象 | |||
| e、 | 点鐵成金型視象 | |||
| 二、 | 語形視象美 | |||
| 1、 | 文字本身的圖畫視象與漢詩圖畫美 | |||
| a、 | 厖徳與漢詩視象美 | |||
| b、 | 白話詩運動對傳統詩的冲撃 | |||
| 2、 | 中西詩歌的建行形式視象美比較 | |||
| a、 | 建行形式與中国詩体衍變的内在規律 | |||
| b、 | 中西詩建行形式比較 | |||
| c、 | 中西詩建形式與翻譯的關系 | |||
| 第二節 | 中西詩音象美比較 | |||
| 一、 | 節奏與韵式，一元與多元 | |||
| 二、 | 音義同構現象與漢詩音象美 | |||
| 第三節 | 詩歌義象美 | |||
| 第四節 | 詩歌事象美 | |||
| 第五節 | 詩歌味象美 | |||
| 一、 | 畫味 | |||
| 二、 | 韵味 | |||
| 三、 | 气味 | |||
| 1、 | 气骨味 | |||
| 2、 | 气質味 | |||
| 3、 | 气勢味 | |||
| 四、 | 情味 | |||
| 第六節 | 小結 | |||
| 第二章 | 中西詩義鈎玄録 | |||
| 第三章 | 東西詩陰陽對立七大潮 | |||
| 第四章 | 中西詩歌鑒賞十角度 | |||
| 第一節 | 時間角度 | |||
| 第二節 | 空間角度 | |||
| 第三節 | 作者角度 | |||
| 第四節 | 作品角度 | |||
| 第五節 | 讀者角度 | |||
| 一、 | 被動讀者角度 | |||
| 二、 | 主動讀者角度 | |||
| 第六節 | 年齡角度 | |||
| 第七節 | 性別角度 | |||
| 第八節 | 社会文化角度 | |||
| 第九節 | 闡釋者角度 | |||
| 第十節 | 譯者角度 | |||
| 第五章 | 中西詩五功能與鑒賞五標准 | |||
| 第一節 | 詩歌的五功能及其互補性 | |||
| 第二節 | 詩歌的五功能與陰陽元泛詩的關系 | |||
| 第三節 | 詩歌五功能與鑒賞五標准 | |||
| 第四節 | 詩歌鑒賞五標准和十角度的應用 | |||
| 一、 | 論点甲：語言雕琢的詩是好詩 | |||
| 二、 | 論点乙：語言雕琢的詩不是好詩 | |||
| 三、 | 論点丙：李白杜甫優劣論 | |||
| 第六章 | 中国詩壇的現当代復興 | |||
| 第七章 | 比較文学学科定位與中西詩作品比較 | |||
| 第一節 | 比較文学学科定位探源 | |||
| 一、 | 比較文学学科正名的重要性 | |||
| 二、 | 傳統比較文学與傳統比較語言学在学理上遙相呼應 | |||
| 三、 | Litterature Comparee本不該翻譯成“比較文学” | |||
| 四、 | 法国比較文学学派已不是核心的比較文学学派 | |||
| 五、 | 元比較文学－亞比較文学－泛比較文学 | |||
| 1、 | 元比較文学主要特征 | |||
| 2、 | 亞比較文学主要特征 | |||
| 3、 | 泛比較文学主要特征 | |||
| 六、 | 對国際比較文学研究的批評 | |||
| 七、 | 中西比較文学應該是21世紀世界比較文学研究的重心 | |||
| 第二節 | 中西詩壇兩絶唱：《荒原》與《鳳凰涅?q》 | |||
| 一、 | 詩人與詩威 | |||
| 二、 | 《奥義書》與泛神論 | |||
| 三、 | 水火與生死 | |||
| 四、 | 嘗試與成功－《荒原》和《鳳凰涅?q》語言風格略論 | |||
| 第三節 | 愛倫.坡的《烏鴉》與茅盾的《叩門》比較 | |||
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| 卷二 | 中西詩歌鑒賞舉隅 | |||
| 第八章 | 中国古代詩歌鑒賞舉隅 | |||
| 一、 | 蜀道難 | 李白 | ||
| 二、 | 次北固山下 | 王湾 | ||
| 三、 | 黄鶴楼 | |||
| ……崔[hao4] | ||||
| 四、 | 別董大(其一) | 高適 | ||
| 五、 | 燕歌行 | 高適 | ||
| 六、 | 逢雪宿芙蓉山主人 | 劉長卿 | ||
| 七、 | 宮詞一百首(選一) | 王建 | ||
| 八、 | 十五夜望月 | 王建 | ||
| 九、 | 宮詞二首(其一) | |||
| ……張[hu4] | ||||
| 十、 | 李凭箜篌引 | 李賀 | ||
| 十一、 | 雁門太守行 | 李賀 | ||
| 十二、 | 南園十三首(其五) | 李賀 | ||
| 十三、 | 南園十三首(其六) | 李賀 | ||
| 十四、 | 金銅仙人辞漢歌(并序) | 李賀 | ||
| 十五、 | 馬詩二十三首(其四) | 李賀 | ||
| 十六、 | 致酒行 | 李賀 | ||
| 十七、 | 商山早行 | |||
| ……温庭[yun2] | ||||
| 十八、 | 更漏子 | |||
| ……温庭[yun2] | ||||
| 十九、 | 梦江南 | |||
| ……温庭[yun2] | ||||
| 二十、 | 西施 | 羅隱 | ||
| 二十一、 | 綿谷回寄蔡氏昆仲 | 羅隱 | ||
| 二十二 | 荷叶杯 | 韋庄 | ||
| 二十三 | 春怨 | 金昌緒 | ||
| 二十四、 | 秋宿湘江遇雨 | 譚用之 | ||
| 二十五、 | 金縷衣 | 无名氏 | ||
| 二十六、 | 謁金門 | 馮延巳 | ||
| 二十七、 | 攤破浣溪沙 | 李?q | ||
| 二十八、 | 点絳唇.感興 | 王禹?q | ||
| 二十九、 | 園梅 | 林逋 | ||
| 三十、 | 漁家傲 | 范仲淹 | ||
| 三十一、 | 天仙子 | 張先 | ||
| 三十二、 | 浣溪沙 | 晏殊 | ||
| 三十三、 | 踏莎行 | 晏殊 | ||
| 三十四、 | 蝶恋花 | 晏殊 | ||
| 三十五、 | 蝶恋花 | 欧陽修 | ||
| 三十六、 | 采桑子(其四) | 欧陽修 | ||
| 三十七、 | 桂枝香.金陵懷古 | 王安石 | ||
| 三十八、 | 臨江仙 | 晏几道 | ||
| 三十九、 | 阮郎歸 | 晏几道 | ||
| 四十、 | 江城子.乙卯正月二十日夜記梦 | 蘇軾 | ||
| 四十一、 | 水調歌頭 | 蘇軾 | ||
| 四十二、 | 題西林壁 | 蘇軾 | ||
| 四十三、 | 念奴嬌.赤壁懷古 | 蘇軾 | ||
| 四十四、 | 水龍吟.次韵章質夫楊花詞 | 蘇軾 | ||
| 四十五、 | 卜算子.黄州定慧院寓居作 | 蘇軾 | ||
| 四十六、 | 蝶恋花 | 蘇軾 | ||
| 四十七、 | 雨中登岳陽楼望君山二首(選一) | 黄庭堅 | ||
| 四十八、 | 清平樂 | 黄庭堅 | ||
| 四十九、 | 青玉案 | 賀鑄 | ||
| 五十、 | 賀新郎.寄李伯紀丞相 | 張元干 | ||
| 五十一、 | 劍門道中遇微雨 | 陸游 | ||
| 五十二、 | 訴衷情 | 陸游 | ||
| 五十三、 | 卜算子.咏梅 | 陸游 | ||
| 五十四、 | 秦楼月 | 范成大 | ||
| 五十五、 | 小池 | 楊万里 | ||
| 五十六、 | 念奴嬌.過洞庭 | 張孝祥 | ||
| 五十七、 | 一叢花.溪堂玩月作 | 陳亮 | ||
| 五十八、 | 暗香 | |||
| ……姜[kui2] | ||||
| 五十九、 | 疏影 | |||
| ……姜[kui2] | ||||
| 六十、 | 賀新郎.九日 | 劉克庄 | ||
| 六十一、 | 双双燕.咏燕 | 史達祖 | ||
| 六十二、 | 風入松 | 呉文英 | ||
| 六十三、 | 齊天樂.與馮深居登禹陵 | 呉文英 | ||
| 六十四、 | (南呂)一枝花.不伏老 | 關漢卿 | ||
| 六十五、 | 賀新郎.兵后寓呉 | 蒋捷 | ||
| 六十六、 | 虞美人.听雨 | 蒋捷 | ||
| 第九章 | 西方名詩鑒賞舉隅 | |||
| 一、 | 世代如落叶 | 荷馬 | ||
| 二、 | 進洒歌 | |||
| ……阿尓凱奥斯 | ||||
| 三、 | 致阿那克托里亞 | 薩福 | ||
| 四、 | 夜 | 薩福 | ||
| 五、 | 断章(105) | 薩福 | ||
| 六、 | 《魯拜集》詩選.第1首 | |||
| ……欧瑪尓.海亞姆 | ||||
| 七、 | 《魯拜集》詩選.第3首 | |||
| ……欧瑪尓.海亞姆 | ||||
| 八、 | 《魯拜集》詩選.第12首 | |||
| ……欧瑪尓.海亞姆 | ||||
| 九、 | 莎士比亞十四行詩選.第18首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十、 | 莎士比亞十四行詩選.第29首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十一、 | 莎士比亞十四行詩選.第66首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十二、 | 莎士比亞十四行詩選.第73首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十三、 | 莎士比亞十四行詩選.第94首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十四、 | 莎士比亞十四行詩選.第129首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十五、 | 莎士比亞十四行詩選.第65首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十六、 | 莎士比亞十四行詩選.第71首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十七、 | 莎士比亞十四行詩選.第104首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十八、 | 莎士比亞十四行詩選.第117首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 十九、 | 莎士比亞十四行詩選.第124首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 二十、 | 莎士比亞十四行詩選.第128首 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 二十一、 | 《麦克白斯》選段欣賞 | |||
| ……莎士比亞 | ||||
| 二十二 | 《致愛倫十四行詩》(選一) | 龍薩 | ||
| 二十三 | 焚毀的信(1825) | 普希金 | ||
| 二十四、 | 烏云 | 普希金 | ||
| 二十五、 | 安娜貝尓.李 | |||
| ……愛倫.坡 | ||||
| 二十六、 | 鷹 | 丁尼生 | ||
| 二十七、 | 咏水仙 | |||
| ……威廉.華茲華斯 | ||||
| 二十八、 | 雪夜林邊駐脚 | |||
| ……羅伯特.弗羅斯特 | ||||
| 二十九、 | 紅色的手推車 | |||
| ……威廉.[ka3]洛斯.威廉斯 | ||||
| 三十、 | 《聖經.約伯記》第3章 | |||
| ……《聖經》 | ||||
| 三十一、 | 在巴比倫河邊 | |||
| ……《聖經》 | ||||
| 第十章 | 詩歌評論[ling4]類編 | |||
| 第一節 | 毛澤東詩詞評論及翻譯 | |||
| 第二節 | 小評聯合国教科文總干事馬約尓的詩歌 | |||
| 第三節 | 中国二十世紀純抒情詩序 | |||
| 第四節 | 后殖民主義、藝術侵權、国家大劇院與詩歌藝術 | |||
| 一、 | 藝術侵權與安徳魯的所謂現代国家大劇院模型設計 | |||
| 二、 | 后殖民主義與泡渾蛋形国家大劇院 | |||
| 三、 | 對安徳魯先生的辯詞的反辯詞 | |||
| 四、 | 当代建筑藝術的詩歌藝術性投射 | |||
| 第五節 | 当代民間詩人創作随感録 | |||
| 第十一章 | 中西詩余論 | |||
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| 卷三 | 翻譯理論與技巧 | |||
| 第十二章 | 翻譯理論部分 | |||
| 第一節 | 翻譯的定義 | |||
| 第二節 | 玄翻譯学引論 | |||
| 一、 | What Is Metatranslatology? | |||
| 二、 | The Essence of Translation | |||
| 三、 | The Clarification of Terminology of Translation Theory | |||
| 1、 | The First Principle：Always Question the Validity and Legitimacy of the Existent Terms Used in the Translation Filed ;Always Challenge Conventional and Accepted Ideas and Terms | |||
| 2、 | Model Case Studies I:Challenge to Blind Belief | |||
| 3、 | The Second Principe:Always Beware of Self-Justification | |||
| 4、 | Model Case Studies II | |||
| 5、 | The Third Principle：Always Beware of Faulty Employment of Rhetorical Devices | |||
| 6、 | Model Case Studies III：Challenge the Accepted Simile or Metaphor | |||
| 四、 | Metaprinciple for Establishing the Norms of Translation Criticism | |||
| 1、 | The Targets Translation Criticism | |||
| 2、 | Metaprinciple for Establishing the Norms of Criticism of Translation Theory | |||
| a、 | Metaprinciples for the Estabilshing of Norms of the Criticism of Translation Milieu | |||
| b、 | Metaprinciples for the Judgment on the Qualification of a Translation Theory As a Theory | |||
| c、 | Metaprinciples for the Evaluation of a Translation Theory that Must Be Systematic，Organically Interrelated，，Unique and Significant | |||
| 3、 | Metaprinciples for Establishing the Norms for the Criticism of Translation Strategies and Translated Works | |||
| a、 | Metaprinciple ：a translator and critic must have a profound understanding of the linguistic differences concerning phonetics ，morphology， syntax，semantics and rhetoric between the target language and the source language | |||
| b、 | Metaprinciple ：a traslator and critic must have a distinct understanding of the linguistic-esthetic effects peculiar to the target and source languages respectively | |||
| c、 | Metaprinciple ：a translator and critic must have a keen understanding of the specific cultural contexts in which the original and the translation are produced | |||
| d、 | Metaprinciple ： a translation critic must try to make sure of the purpose of the original author and the translator | |||
| 4、 | Metaprinciples for Establishing the Norms of the Criticism of Translators(omitted for the limited space) | |||
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| 第十三章 | 翻譯標准多元互補論 | |||
| 第一節 | 翻譯標准難題何以久不攻不克？ | |||
| 第二節 | 何謂立体思維方式 | |||
| 第三節 | 具体翻譯標准不可能只有一个 | |||
| 第四節 | 具体翻譯標准多元化 | |||
| 第五節 | 翻譯的絶對標准就是原作本身 | |||
| 第六節 | 翻譯的最高標准是最佳近似度 | |||
| 第七節 | 標准系統：絶對標准－最高標准－具体標准 | |||
| 一、 | 多元具体標准群的設立 | |||
| 1、 | 通類基礎標准系統(抽象標准) | |||
| 2、 | 分類特殊標准系統(具体標准) | |||
| 3、 | 如何利用多元具体標准檢測最佳近似度値 | |||
| 第八節 | 標准系統劃分的重要性 | |||
| 第九節 | 翻譯標准系統内部的辯證關系 | |||
| 第十節 | 近似度與原作一譯作球形空間比較 | |||
| 第十一節 | 翻譯標准系統中的可變主次標准問題 | |||
| 第十二節 | 多元翻譯標准的互補性 | |||
| 第十三節 | 多元互補翻譯標准的實際意義 | |||
| 第十四章 | 多元化翻譯標准存在的客觀依据 | |||
| 第一節 | 翻譯的多功能 | |||
| 一、 | 翻譯的第一功能：模擬信息 | |||
| 二、 | 翻譯的第二功能：掲示思維模式 | |||
| 三、 | 翻譯的第三功能：翻譯活動本身的審美娯樂性 | |||
| 四、 | 翻譯的第四功能：豐富譯入語和譯入語国家文学與文化 | |||
| 五、 | 翻譯的第五功能：縮小世界語言距離 | |||
| 第二節 | 人類審美趣味多樣化 | |||
| 第三節 | 讀者及譯者的多層次 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第十五章 | 翻譯標准多元互補論與翻譯学經典命題辯證 | |||
| 第一節 | 直譯與意譯問題 | |||
| 第二節 | 詩歌可譯與不可譯問題 | |||
| 第三節 | 翻譯是科学還是藝術問題 | |||
| 第四節 | 超過原作的譯作是最佳譯作辯 | |||
| 第五節 | 文学翻譯的最高標准是化境辯 | |||
| 第十六章 | 多元互補翻譯標准與西詩漢譯詞曲体問題 | |||
| 一、 | La Lune blanche | |||
| 二、 | 双調.新水令.閻麗 | |||
| 三、 | 点絳唇 | |||
| 四、 | 双調.新水令 | |||
| 五、 | Ode to the West Wind | |||
| 六、 | 西風頌 | |||
| 第十七章 | 篩選積淀重譯論與人類文化論積淀重創論 | |||
| 第一節 | 何謂篩選積淀重譯論－文化積淀性創作論 | |||
| 一、 | 篩選積淀重譯的学理依据：保護人類的創造性得到持續増長 | |||
| 二、 | 不借鑒旧譯的危害性 | |||
| 三、 | 篩選積淀重譯的好處 | |||
| 第二節 | 篩選積淀重譯論的法理学重構 | |||
| 一、 | 篩選積淀重譯論與当代西式著作權法的冲突 | |||
| 二、 | 篩選積淀重譯論與我国傳統学術不成文法的通融性 | |||
| 三、 | 建構中西合璧式的有關翻譯作品權益的新著作權法 | |||
| 第三節 | 篩選積淀重譯法與傳統的重譯論的区別 | |||
| 第四節 | 篩選積淀重譯論與通常的校譯法的区別 | |||
| 第五節 | 篩選積淀重譯與文化承傳創造論的關系 | |||
| 第十八章 | 翻譯界現状略評 | |||
| 第一節 | 当代譯壇譯道三病 | |||
| 第二節 | 当代譯壇譯論指弊 | |||
| 第三節 | 当代中国翻譯理論建構基本学術要求芻論 | |||
| 第四節 | 从翻譯標准多元互補論看理論建構問題 | |||
| 第五節 | 从彩虹翻譯奬看中国当代詩歌翻譯的現状 | |||
| 一、 | 關于彩虹翻譯奬候選人楊徳豫《華茲華斯抒情詩選》譯本的審讀報告 | |||
| 二、 | 關于彩虹翻譯奬候選人屠岸《濟慈詩選》譯本的審讀報告 | |||
| 三、 | 關于彩虹翻譯奬候選人王煥生《荷馬史詩.奥徳賽》譯本的審讀報告 | |||
| 第十九章 | 詩歌翻譯對策與技巧 | |||
| 第一節 | 以英国詩人羅塞蒂的《閃光》爲例探討英詩漢譯技巧 | |||
| 第二節 | 翻譯羅塞蒂此詩的理論准備 | |||
| 第三節 | 外漢翻譯中的歸化還原増色－減色翻譯對策 | |||
| 第四節 | 翻譯對策舉隅 | |||
| 一、 | 譯文一翻譯對策舉隅 | |||
| 二、 | 譯文二翻譯對策舉隅 | |||
| 三、 | 譯文三翻譯對策舉隅 | |||
| 四、 | 譯文四翻譯對策舉隅 | |||
| 第五節 | 从莎士比亞商籟体詩翻譯看翻譯對策 | |||
| 一、 | 莎士比亞商籟体詩簡介 | |||
| 二、 | 關于莎士比亞商籟体詩的翻譯對策問題 | |||
| 第六節 | 中詩西漸譯例品味 | |||
| 一、 | 對西方漢学家《關雎》英譯之批評 | |||
| 1、 | 關雎 | |||
| 2、 | Ode (Kwan ts，eu) | |||
| 3、 | Song | |||
| 4、 | The Pure-Hearted Gril | |||
| 5、 | OSPREYS | |||
| 第二十章 | 美文翻譯技巧 | |||
| 第一節 | 从《致切斯菲尓徳伯爵書》論散文翻譯技巧 | |||
| 一、 | 致切斯菲尓徳伯爵書 | |||
| 二、 | 譯文一：文言体譯文 | |||
| 三、 | 譯文二：白話体譯文 | |||
| 四、 | 文章作者及背景簡介 | |||
| 五、 | 翻譯此文的理論准備 | |||
| 六、 | 文本理解與翻譯策略注釋 | |||
| 第二節 | 書名標題翻譯問題 | |||
| 一、 | 關于《未来之路》的書名翻譯問題 | |||
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| 卷四 | 翻譯與学術文化 | |||
| 第二十一章 | 外来術語翻譯與中国学術問題 | |||
| 第一節 | 博[yi4]論－何以当了冠軍就必須去下棋 | |||
| 第二節 | 蒲魯東：哲学并不貧困，貧困的是人 | |||
| 第三節 | 悲劇：属于中国還是西方 | |||
| 第四節 | 中国人何以失掉了人格 | |||
| 第五節 | “元”、“玄”辯義－中国術語二“元”錯位 | |||
| 第六節 | 史詩未必真詩 | |||
| 第七節 | 主客顛倒説異化 | |||
| 第八節 | 語言何曾轉向 | |||
| 第九節 | 産品不等于“對象” | |||
| 第十節 | 意識形態與思想潮流 | |||
| 第十一節 | 再現表現與寫實寫情 | |||
| 第十二節 | 存在主義不等于人道主義 | |||
| 第十三節 | 明白清楚須借条分縷析 | |||
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| 第二十二章 | 翻譯與文化 | |||
| 第一節 | 中西翻譯大潮與西化一千年(演講録音整理稿) | |||
| 一、 | 元散曲概論與英充譯－《元散曲150首》序 | |||
| 1、 | An Introduction to the Yan Qu Poery and Their Translation | |||
| 第二節 | 翻譯與外語学習 | |||
| 第三節 | 翻譯與文化輸出 | |||
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| 篇終結語 | 詩論與譯論合璧：万理万教相貫同源互補論 | |||
| 参考書目 | ||||
| 后記 | 辜正坤 | |||