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古代白話小説形態発展史論
魯徳才 著 南開大学 2002年12月 p/32開/平装 ISBN7-310-01825-7 |
| 目録 | ||||
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| 第一章 | 總論：古代白話小説的發展系統 | |||
| 一、 | 文言與白話兩種不同類型的小説 | |||
| 二、 | 白話小説與文言小説是兩个發展系統 | |||
| 三、 | 説話四家非是小説四家 | |||
| 四、 | 白話小説的横向發展系統 | |||
| 五、 | 民間説書與白話小説交叉互動的反思 | |||
| 第二章 | 敦煌話本的叙事形態 | |||
| 一、 | 説與唱給听衆的話本 | |||
| 二、 | 説話人的叙事角 | |||
| 三、 | 變文俗講與話本的叙事語式 | |||
| 四、 | 人物話語的轉述 | |||
| 第三章 | 中国人的歴史意識與歴史演義小説 | |||
| 一、 | 六經皆出于史 | |||
| 二、 | 古史求實傳真與經世致用精神 | |||
| 三、 | 歴史真實與藝術真實的困惑 | |||
| 四、 | 本紀與列傳的變体 | |||
| 五、 | 時間與空間的分割度 | |||
| 六、 | 講述與人物自我再現的側重点 | |||
| 第四章 | 宋元講史奠定了歴史演義小説的叙事模式 | |||
| 一、 | 開篇詩文顯示了講史意旨 | |||
| 二、 | 説話人叙述語占主体的兩種話語形式 | |||
| 三、 | 説書人的叙述干預 | |||
| 四、 | 單向與双向人物話語的双音符 | |||
| 五、 | 平話的叙事套語 | |||
| 第五章 | 从《三国志》、《三国平話》到《三国志通俗演義》的情節提煉 | |||
| 一、 | 圍繞主題提煉情節 | |||
| 二、 | 按照人物性格核心提煉情節 | |||
| 三、 | 切忌性格塑造的平均数 | |||
| 四、 | 歴史学家與文学家的側重点 | |||
| 第六章 | 《水滸全傳》與七十一回本《水滸傳》的叙事形態 | |||
| 一、 | “看官听説”的説者 | |||
| 二、 | 言語性的動作 | |||
| 三、 | 化韵爲散的金本《水滸傳》 | |||
| 四、 | 叙述者移位 | |||
| 五、 | 流動多視角組合的内視点 | |||
| 六、 | 視覺節奏空間 | |||
| 第七章 | 宋元公案諸形態 | |||
| 一、 | 宋元法家公案集 | |||
| 二、 | 羅[ye4]《醉翁談録》的“公案”與私情公案 | |||
| 三、 | 花判公案 | |||
| 四、 | 几種公案小説形態比較 | |||
| 第八章 | 明代短篇白話公案小説集 | |||
| 一、 | 短篇白話公案小説集的版本系統 | |||
| 二、 | 似法家書非法家書 | |||
| 三、 | 似小説非小説 | |||
| 四、 | 公案小説集與古代法律 | |||
| 第九章 | 《百家公案》與《龍圖公案》的形態 | |||
| 一、 | 宋元明話本、雜劇、唱本的包公案 | |||
| 二、 | 《百家公案》版本與題材源流 | |||
| 三、 | 説書体小説体態的《百家公案》 | |||
| 四、 | 《龍圖公案》的叙事体態 | |||
| 五、 | 《百家公案》與《龍圖公案》形態的異同 | |||
| 第十章 | 小説[chan1]和了戲劇因素的《儒林外史》 | |||
| 一、 | 沈重的理性思維 | |||
| 二、 | 隱身的客觀的叙述者 | |||
| 三、 | 二律背反的互動 | |||
| 四、 | 突轉過程的延長與壓縮 | |||
| 五、 | 取其一点，不及其余 | |||
| 六、 | 揚州評話的語式 | |||
| 第十一章 | 《紅楼梦》的叙事模式 | |||
| 一、 | 誰是小説的叙述者 | |||
| 二、 | 叙述視角的越界與混合 | |||
| 三、 | “毎一个人物都是自己話語的創造者” | |||
| 四、 | 庄禪意識與《紅楼梦》的主題意識 | |||
| 五、 | 假象見義-真如世界的追求 | |||
| 六、 | 象外之象 | |||
| 第十二章 | 游侠的歴史變遷 | |||
| 一、 | 古游侠意識與侠的形態 | |||
| 二、 | 漢魏侠的豪強化 | |||
| 三、 | 唐代小説亦豪亦侠的侠 | |||
| 四、 | 宋明侠的世俗化 | |||
| 五、 | 清代侠的官化與雌化 | |||
| 第十三章 | 古代性愛小説的性心理意識 | |||
| 一、 | 没有性就没有文化 | |||
| 二、 | 性愛貧弱的時代最愛談性 | |||
| 三、 | 性愛小説家的白日梦 | |||
| 四、 | 性與愛的分離 | |||