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元散曲通論(修訂本)
趙義山 著 上海古籍 2004年2月 p196/32開/平装 ISBN7-5325-3636-X |
| 本修訂版増写了3万多字的内容，並増加了許多最新的資料和研究成果，修正了原書的錯訛之処。 | |
| 目録 | ||||
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| 初版序 | ||||
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| 第一章 | 北曲的形成 | |||
| 第一節 | 明清人之北曲形成觀與本章之理論前提 | |||
| 第二節 | 北曲曲樂形成 | |||
| 第三節 | 北曲文学風貌的形成 | |||
| 第四節 | 詞、曲[shan4]變之轉捩與北曲体制的形成 | |||
| 第二章 | 北曲的曲牌宮調 | |||
| 第一節 | 宮調 | |||
| 一 | 宮調之本来涵義 | |||
| 二 | 宮調之實際運用 | |||
| 三 | 北曲宮調的指義 | |||
| 第二節 | 曲牌 | |||
| 一 | 曲牌的形成和發展 | |||
| 二 | 北曲的曲牌 | |||
| 第三章 | 元散曲的体式 | |||
| 第一節 | 元散曲称名的歴史演變 | |||
| 一 | 元人之“樂府”、“北樂府”、“大元樂府”、“今之樂府”和“今樂府” | |||
| 二 | 明清人之所謂“散曲” | |||
| 第二節 | 元散曲之小令 | |||
| 一 | 詞之小令與曲之小令 | |||
| 二 | 小令的曲式特征 | |||
| 三 | 小令的類型 | |||
| 四 | 小令的文体風格 | |||
| 第三節 | 元散曲之帶過曲 | |||
| 一 | 帶過曲的性質及物征 | |||
| 二 | 帶過曲的渊源 | |||
| 第四節 | 元散曲之套数 | |||
| 一 | 套的意義與曲式特征 | |||
| 二 | 套数的体式構成 | |||
| 三 | 套数的文体風格 | |||
| 第五節 | 南北合套 | |||
| 一 | 南曲概説 | |||
| 二 | 南北合套的方式及其意義 | |||
| 第四章 | 元散曲的特征 | |||
| 第一節 | 元散曲的襯字 | |||
| 一 | 襯字的由来 | |||
| 二 | 曲中襯字與詞中虚字 | |||
| 三 | 襯字的意義 | |||
| 第二節 | 元散曲的語言 | |||
| 第三節 | 元散曲的用韵 | |||
| 一 | 曲家用韵的原則 | |||
| 二 | 《中原音韵》的産生 | |||
| 三 | 元散曲的押韵 | |||
| 第四節 | 元散曲的對仗與重疊 | |||
| 一 | 元散曲的對仗 | |||
| 二 | 元散曲的重疊 | |||
| 第五節 | 元散曲之所謂務頭 | |||
| 一 | 務頭一説之源起與明清人之釋説 | |||
| 二 | 今人于務頭一説之闡論 | |||
| 三 | 簡短的結論 | |||
| 第五章 | 元散曲與元雜劇 | |||
| 第一節 | 散曲與劇曲發展先后 | |||
| 一 | 学界分[qi2]與討論前提 | |||
| 二 | 元明文献之記載 | |||
| 三 | 現存之早期散曲與雜劇文献 | |||
| 第二節 | 散曲對北曲雜劇的影響 | |||
| 一 | 散曲套数是雜劇結構的骨架 | |||
| 二 | 散曲是雜劇音樂的曲庫 | |||
| 三 | 散曲奠定了雜劇曲詞本色美的藝術特征 | |||
| 四 | 散曲曲詞爲雜劇直接借用 | |||
| 第三節 | 雜劇對散曲的影響 | |||
| 一 | 雜劇影響散曲使之形成長于叙事的特征 | |||
| 二 | 雜劇影響散曲使之形成詼諧的曲趣 | |||
| 三 | 雜劇影響散曲使之始終保持通俗自然的風格 | |||
| 四 | 雜劇爲散曲提供了豐富的歌咏題材 | |||
| 第六章 | 元散曲的作家構成與群体風貌 | |||
| 第一節 | 官吏作家 | |||
| 一 | 達宮顯宦作家和下層胥吏作家舉要 | |||
| 二 | 達官顯宦作家與下層胥吏作家的創作風貌 | |||
| 第二節 | 才人作家 | |||
| 一 | 才人作家舉要 | |||
| 二 | 才人作家之創作風貌 | |||
| 第三節 | 少数民族作家 | |||
| 一 | 少数民族作家舉要 | |||
| 二 | 少数民族作家的創作風貌 | |||
| 第四節 | 歌女作家 | |||
| 第七章 | 元散曲的演化階段 | |||
| 第一節 | 演化期内的曲壇状况和散曲創作特点 | |||
| 第二節 | 演化期内重要作家的創作 | |||
| 一 | 元好問 | |||
| 二 | 杜仁杰 | |||
| 三 | 劉秉忠 | |||
| 四 | 楊果 | |||
| 五 | 商道 | |||
| 六 | 商挺 | |||
| 第八章 | 元散曲的始盛階段 | |||
| 第一節 | 始盛期内的散曲創作概貌 | |||
| 第二節 | 始盛期内之三大家 | |||
| 一 | 關漢卿 | |||
| 二 | 白朴 | |||
| 三 | 盧摯 | |||
| 第三節 | 始盛期内其他重要作家的創作 | |||
| 一 | 王和卿 | |||
| 二 | [yu3]天錫 | |||
| 三 | 徐[yan3] | |||
| 四 | 姚燧 | |||
| 五 | 王[yun4] | |||
| 第九章 | 元散曲的鼎盛階段 | |||
| 第一節 | 鼎盛期内的散曲創作概貌與流派風格 | |||
| 一 | 鼎盛期内的散曲創作概貌 | |||
| 二 | 豪放、清麗兩派之風格特征 | |||
| 第二節 | 鼎盛期内豪放派代表作家的創作 | |||
| 一 | 馬致遠 | |||
| 二 | 貫云石 | |||
| 第三節 | 鼎盛期内豪放派其他重要作家的創作 | |||
| 一 | 陳英 | |||
| 二 | 馮子振 | |||
| 三 | 曾瑞 | |||
| 四 | 張養浩 | |||
| 五 | 薛昂夫 | |||
| 六 | 劉時中 鐘嗣成 [sui1]景臣 | |||
| 第四節 | 鼎盛期内清麗派代表作家的創作 | |||
| 一 | 張可久 | |||
| 二 | 喬吉 | |||
| 第五節 | 鼎盛期内清麗派其他重要作家的創作 | |||
| 一 | 徐再思 | |||
| 二 | 任[yu4] | |||
| 三 | 周徳清 | |||
| 四 | 周文質 | |||
| 第十章 | 元散曲的衰落階段 | |||
| 第一節 | 衰落期内的散曲創作概貌 | |||
| 第二節 | 衰落期内重要作家的創作 | |||
| 一 | 楊維[zhen1] | |||
| 二 | 劉庭信 | |||
| 三 | 汪元亨 | |||
| 四 | 鮮于必仁 | |||
| 五 | 王舉之 | |||
| 第十一章 | 元人的曲論 | |||
| 第一節 | 論唱曲 | |||
| 第二節 | 論作曲 | |||
| 第三節 | 論源流 | |||
| 第四節 | 論風格 | |||
| 第十二章 | 元散曲研究基本文献叙録 | |||
| 第一節 | 曲文 | |||
| 一 | 總集 | |||
| 二 | 別集 | |||
| 三 | 散曲叢書 | |||
| 四 | 《全元散曲》 | |||
| 第二節 | 曲論 | |||
| 第三節 | 曲譜 | |||
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| 附録 | 斜出齋詞曲小集 | |||
| 初版后記 | ||||
| 修訂后記 | ||||
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