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中国当代文学史新稿
董健 丁帆 王彬彬 人民文学 2005年8月 p662/32開/平装 ISBN7020051405 |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 第一編 | 1949－1962年間的文学 | |||
| 第一章 | 文学体制与文学運動 | |||
| 第一節 | 第一次文代会与文学体制的建立 | |||
| 第二節 | 《武訓伝》事件和《紅楼夢》研究問題 | |||
| 第三節 | 胡風集団案 | |||
| 第四節 | “双百”方針与文芸“反右” | |||
| 第五節 | “新民歌運動”与文芸政策的調整 | |||
| 第二章 | 詩歌 | |||
| 第一節 | 概況 | |||
| 第二節 | 郭沫若、臧克家、艾青 | |||
| 第三節 | 郭小川、賀敬之 | |||
| 第四節 | 聞捷、李季等 | |||
| 第五節 | 李瑛、公劉、邵燕祥等 | |||
| 第三章 | 中短篇小説 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 几部有影響的中篇小説 | |||
| 第三節 | 茹志鵑和孫犁 | |||
| 第四節 | 李(zhun3)和周立波 | |||
| 第五節 | 趙樹理及其追随者 | |||
| 第六節 | 峻青和王愿堅 | |||
| 第七節 | “百花”時期的短篇小説 | |||
| 第八節 | 短篇歴史小説 | |||
| 第四章 | 長篇小説 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 《保衛延安》与《紅日》 | |||
| 第三節 | 《紅旗譜》与《風雲初記》 | |||
| 第四節 | 《林海雪原》等英雄伝奇類小説 | |||
| 第五節 | 《青春之歌》 | |||
| 第六節 | 《大波》与《六十年的変遷》 | |||
| 第七節 | 《三里湾》、《創業史》与《山郷巨変》 | |||
| 第八節 | 其他長篇小説 | |||
| 第五章 | 散文 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 巴金、冰心、楊朔等人的散文創作 | |||
| 第三節 | 徐懋庸和“三家村”的雑文創作 | |||
| 第四節 | 報告文学創作 | |||
| 第六章 | 戯劇与電影 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 田漢与《関漢卿》 | |||
| 第三節 | 老舎与《茶館》 | |||
| 第四節 | 曹禺、郭沫若 | |||
| 第五節 | 歴史題材的戯劇与電影 | |||
| 第六節 | 現実題材与名著改編 | |||
| 第七節 | 《十五貫》与《団圓之後》等新戯曲 | |||
| 第七章 | 台港文学的発展与創作 | |||
| 第一節 | 作家的分流与新的文学格局的形成 | |||
| 第二節 | 相同思維不同内涵的文学運動 | |||
| 第三節 | 不同路径的文学発展 | |||
| 第四節 | 香港文学 | |||
| 第五節 | 台湾詩歌 | |||
| 第六節 | 台湾小説和散文 | |||
| 第七節 | 台湾戯劇 | |||
| 第二編 | 1962－1971年間的文学 | |||
| 第八章 | 文学思潮与文学運動 | |||
| 第一節 | “両个批示”的問世 | |||
| 第二節 | 《紀要》的出籠与“三突出”的産生 | |||
| 第三節 | “様板戯”成為中心 | |||
| 第四節 | 被遮蔽的魯迅形象 | |||
| 第九章 | 文学創作 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 詩歌 | |||
| 第三節 | 小説 | |||
| 第四節 | 戯劇与電影 | |||
| 第十章 | 台港文学的発展与創作 | |||
| 第一節 | 台港文学概況 | |||
| 第二節 | 台湾詩歌与散文 | |||
| 第三節 | 台港小説 | |||
| 第四節 | 台港戯劇 | |||
| 第三編 | 1971－1978年間的文学 | |||
| 第十一章 | 文学思潮与文学運動 | |||
| 第一節 | “文革”文学創作規範的完成与“写作組”的出現 | |||
| 第二節 | 顯流与潜流：両種文学流向 | |||
| 第十二章 | 作為主潮的“顯流文学” | |||
| 第一節 | 叙事模式与抒情模式 | |||
| 第二節 | “无産階級英雄人物”的塑造 | |||
| 第十三章 | “潜流文学”創作 | |||
| 第一節 | 隠秘的詩歌与散文写作 | |||
| 第二節 | “手抄本”小説的文学史价値 | |||
| 第十四章 | 台湾文学的発展与創作 | |||
| 第一節 | 台湾文壇的“郷土文学”及其論争 | |||
| 第二節 | 香港文学 | |||
| 第三節 | 台湾詩歌 | |||
| 第四節 | 台港小説 | |||
| 第五節 | 台湾散文 | |||
| 第六節 | 台湾戯劇 | |||
| 第四編 | 1978－1989年間的文学 | |||
| 第十五章 | 80年代文学思潮 | |||
| 第一節 | 理論思潮的陣歇性波動 | |||
| 第二節 | 現実主義的回帰与流変 | |||
| 第三節 | 現代主義的萌発与興盛 | |||
| 第四節 | 想象的文化尋根与失落 | |||
| 第十六章 | 詩歌：新潮与伝統 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | “朦朧詩”的崛起与論争 | |||
| 第三節 | “朦朧詩”的主要作者及文本特征 | |||
| 第四節 | “帰来詩人”的創作 | |||
| 第五節 | 美与丑的置換：関于“第三代”詩歌 | |||
| 第十七章 | 面対“新時期”的小説創作（上） | |||
| 第一節 | 文学新変的濫觴：《班主任》和《傷痕》 | |||
| 第二節 | “帰来者”対苦難的記憶与反思 | |||
| 第三節 | 対変革現実的介入 | |||
| 第四節 | 回到“人”，回到“人性” | |||
| 第五節 | 找尋深入写“人”的新路子 | |||
| 第十八章 | 面対“新時期”的小説創作（下） | |||
| 第一節 | 叙事技巧的探索 | |||
| 第二節 | 中国式的“現代主義”写作 | |||
| 第三節 | 叙述方式的試験与遊戯 | |||
| 第四節 | 几个創作様式復雑的小説家 | |||
| 第五節 | 日常生活的自然主義叙写 | |||
| 第六節 | “農民起義”的宏大叙事 | |||
| 第十九章 | 散文 | |||
| 第一節 | 悲悼散文与諷喩散文 | |||
| 第二節 | 巴金、楊絳、陳白塵 | |||
| 第三節 | 冰心、黄裳、孫犁、汪曾祺 | |||
| 第四節 | 几位女性作家 | |||
| 第五節 | 報告文学的興盛 | |||
| 第二十章 | 観念転変中的戯劇与電影 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | “新時期”話劇 | |||
| 第三節 | “新時期”電影 | |||
| 第四節 | 現代戯曲的成就 | |||
| 第二十一章 | 台港文学的発展与創作 | |||
| 第一節 | 台湾文壇現代主義文学之後的多元化 | |||
| 第二節 | 香港文学 | |||
| 第三節 | 台港詩歌 | |||
| 第四節 | 台港小説 | |||
| 第五節 | 台港散文 | |||
| 第六節 | 台湾戯劇 | |||
| 第五編 | 1989－2000年間的文学 | |||
| 第二十二章 | 90年代文学思潮 | |||
| 第一節 | 精神立場的分化与“人文精神”論争 | |||
| 第二節 | “新国学”、“後現代”話語及“現代性”話題 | |||
| 第三節 | 90年代的文学面貌 | |||
| 第二十三章 | 詩歌 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 両位老詩人：牛漢与鄭敏 | |||
| 第三節 | 90年代的長詩 | |||
| 第四節 | “知識分子写作”与“民間写作” | |||
| 第二十四章 | 小説（上） | |||
| 第一節 | 塑造叛逆者形象的調侃式写作 | |||
| 第二節 | “現実主義冲撃波” | |||
| 第三節 | 女性写作景観 | |||
| 第二十五章 | 小説（下） | |||
| 第一節 | 長篇小説競写潮 | |||
| 第二節 | 陳忠実的《白鹿原》 | |||
| 第三節 | 張[wei3]的《九月寓言》与張承志的《心霊史》 | |||
| 第四節 | 賈平凹的《廃都》与阿来的《塵埃落定》 | |||
| 第五節 | 帝王将相的“復辟” | |||
| 第二十六章 | 散文 | |||
| 第一節 | 概述 | |||
| 第二節 | 張中行、余秋雨 | |||
| 第三節 | 張承志、史鉄生、周涛 | |||
| 第二十七章 | 台港文学的発展与創作 | |||
| 第一節 | “新新人類”在台湾文壇的浮現 | |||
| 第二節 | 香港文学 | |||
| 第三節 | 台湾詩歌 | |||
| 第四節 | 台港小説 | |||
| 第五節 | 台湾散文 | |||
| 第六節 | 台湾戯劇 | |||
| 後記 | ||||