|
電影話語新論
潘秀通 著 中国電影 2005年1月 p519/32開/平装 ISBN7-106-02181-4 |
| 目録 | ||||
|
|
||||
| 序 | 崔君衍 | |||
|
|
||||
| 第一章 | 重寫電影新概念 | |||
| 一 | 理論的挑戰 | |||
| 二 | 實踐的挑戰 | |||
| 三 | 市場的挑戰 | |||
| 四 | 重寫新概念 | |||
| 第二章 | 新媒体與新話語 | |||
| 一 | 当代人面對新媒体 | |||
| 二 | 新媒体産生新文化 | |||
| 三 | 新文化擁用新話語 | |||
| 四 | 話語的讀解與噪声 | |||
| 五 | 重專業化與實踐化 | |||
| 第三章 | 話語與語言言語 | |||
| 一 | 話語 | |||
| 二 | 語言 | |||
| 三 | 言語 | |||
| 第四章 | 意象説與話語説 | |||
| 一 | 立象與尽意 | |||
| 二 | 意象與結構 | |||
| 三 | 造型及構成 | |||
| 四 | 意象與語境 | |||
| 五 | 意象與風格 | |||
| 第五章 | 机位語與人類学 | |||
| 一 | 景框的話語活力 | |||
| 1、 | 屏蔽與分離 | |||
| 2、 | 限定與延伸 | |||
| 3、 | 穏定與變化 | |||
| 4、 | 收斂與擴展 | |||
| 5、 | 客觀與主觀 | |||
| 6、 | 修飾與美化 | |||
| 二 | 机位與視点語言 | |||
| 三 | 在場抑或不在場 | |||
| 四 | 視点轉換與引申 | |||
| 第六章 | 数字影像的魔力 | |||
| 一 | 傳統影像與数字影像 | |||
| 二 | 数字影像創新與真實 | |||
| 三 | 数字影像與觀念創新 | |||
| 第七章 | 空間及虚擬空間 | |||
| 一 | 空間的話語魅力 | |||
| 二 | 創造性虚擬空間 | |||
| 三 | 復合化與多樣化 | |||
| 第八章 | 叙事話語的演進 | |||
| 一 | 叙事與反叙事 | |||
| 二 | 基本叙事范型 | |||
| 1、 | 兩極式與融合式 | |||
| 2、 | 元結構與復合式 | |||
| 三 | 叙事語当代化 | |||
| 1、 | 直綫型 | |||
| 2、 | 顛倒性 | |||
| 3、 | 并列型 | |||
| 4、 | 串珠型 | |||
| 5、 | 套嵌型 | |||
| 6、 | 回環型 | |||
| 7、 | 跳躍型 | |||
| 第九章 | 電影技術與話語 | |||
| 一 | 技術與電影話語 | |||
| 二 | 整体綜合的動力 | |||
| 三 | 電影技術與智能 | |||
| 第十章 | 影視合流與合一 | |||
| 一 | “連枝而同本” | |||
| 1、 | 科技綜合性 | |||
| 2、 | 广泛群衆性 | |||
| 3、 | 語言共通性 | |||
| 二 | “合流”不合一 | |||
| 1、 | 技術机制差異性 | |||
| 2、 | 本体本文差別性 | |||
| 3、 | 傳播渠道区別性 | |||
| 4、 | 審美机制分離性 | |||
| 第十一章 | 紛繁蕪雜后現代 | |||
| 一 | 處于当代話語語境 | |||
| 二 | 擁用当代話語表征 | |||
| 三 | 一枝当代電影奇葩 | |||
| 第十二章 | 話語觀念的創新 | |||
| 一 | 話語創新與觀念 | |||
| 二 | 讓觀念冲破樊籠 | |||
| 三 | 理論話語新突圍 | |||
| 1、 | 科学化與群衆化 | |||
| 2、 | 全球化與本土化 | |||
| 3、 | 綜合化與个性化 | |||
|
|
||||
| 后記 | ||||
|
|
||||