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京劇常識手册(上下)
中国戯劇 2002年1月 2970円 p800/32開/平装 ISBN7-104-00925-6 |
| 目録 | ||||
| 上册 | ||||
| 第一章 | 京劇簡史 | 蘇移 | ||
| 一、 | 徽班進京 | |||
| 二、 | 京劇从徽戲班脱胎而生 | |||
| 三、 | 清末京劇藝術的成熟與提高 | |||
| (一) | 京劇藝術發展的社会条件 | |||
| (二) | 豐富多彩的演出劇目 | |||
| (三) | 演出活動 | |||
| 四、 | “五四”運動以来京劇藝術的發展與變革 | |||
| (一) | “五四”運動以来的社会状况 | |||
| (二) | 戲劇觀及藝術審美的改變 | |||
| (三) | 京劇藝術和京劇藝人社会地位的改變 | |||
| 五、 | 流派空前繁榮-表演藝術的新發展 | |||
| (一) | 流派的出現是表演藝術高度發展的結果 | |||
| (二) | 表演流派的空前繁榮 | |||
| 六、 | 京劇藝術登上世界舞台 | |||
| (一) | 梅蘭芳出国訪問演出和程硯秋赴欧考察戲劇 | |||
| (二) | 梅蘭芳赴蘇聯訪問演出 | |||
| (三) | 歴史意義 | |||
| 第二章 | 京胡伴奏 | 陸松齡、安志強 | ||
| 前言 | ||||
| 一、 | 概説 | |||
| (一) | 怎樣挑選京胡 | |||
| (二) | 京胡的特点 | |||
| (三) | 京胡的伴奏功能 | |||
| 二、 | 伴奏技巧 | |||
| (一) | 演奏姿勢 | |||
| (二) | 定弦、定調 | |||
| (三) | 指法 | |||
| (四) | 弓法 | |||
| 三、 | 伴奏“過門” | |||
| 四、 | 曲牌演奏 | |||
| (一) | 小開門(二黄) | |||
| (二) | 小開門(西皮) | |||
| (三) | 二黄轉八岔 | |||
| (四) | 万年歡(二黄) | |||
| (五) | 夜深沈(西皮) | |||
| 五、 | 唱腔伴奏 | |||
| (一) | 娘子不必太烈性(《搜孤救孤》)程嬰[生]唱[二黄原板]) | |||
| (二) | 兩国交鋒龍虎斗(《失街亭》諸葛亮[生]唱[西皮原板]) | |||
| (三) | 老[die1][die1]發恩徳將本修上(《宇宙鋒》趙艷容[旦]唱[西皮原板]) | |||
| (四) | 老程嬰提筆泪難忍(《趙氏孤儿》程嬰[生]唱[反二黄散板-原板-散板]) | |||
| (五) | 姚皇兄休得要告職歸林(《上天台》劉秀[生]唱[二黄慢板]) | |||
| (六) | 自那日朝罷歸身染重病(《洪羊洞》楊延昭[生]唱[二黄快三眼]) | |||
| (七) | 自幼儿蒙嫂娘訓教撫養(《赤桑鎮》包拯[浄]唱[二黄快三眼]) | |||
| (八) | 我本是臥龍崗散淡的人(《空城計》諸葛亮[生]唱[西皮慢板-原板]) | |||
| (九) | 我正在城楼觀山景(《空城計》諸葛亮[生]唱[西皮二六板]) | |||
| (十) | 明日里抗金兵分頭應戰(《抗金兵》梁紅玉[旦]唱[西皮二六板]) | |||
| (十一) | 此時間不可鬧笑話(《淮河營》[kuai3]徹[生]唱[西皮流水板-散板] | |||
| (十二) | 低頭離了洪洞縣(《蘇三起解》蘇三[旦]唱[西皮流水板]) | |||
| (十三) | 看大王在帳中和衣睡穏(《霸王別姫》虞姫[旦]唱[南[bang1]子]) | |||
| (十四) | 独守空幃暗長嘆(《望江亭》譚記儿[旦]唱[四平調]) | |||
| (十五) | 昔日有个三大賢(《珠簾寨》李克用[生]唱[西皮導板-原板-二六板-快板]) | |||
| (十六) | 將酒宴擺至在聚義廳上(《坐寨盗馬》竇尓[dun1][浄]唱[西皮導板-原板-快板-散板]) | |||
| (十七) | 昔日梁鴻配孟光(《龍鳳逞祥》孫尚香[旦]唱[西皮慢板]) | |||
| (十八) | 崇老伯他説是冤枉能辯(《女起解》蘇三[旦]唱[反二黄慢板]) | |||
| (十九) | 耳邊廂又听得初更鼓響(《生死恨》韓玉娘[旦]唱[二黄導板-散板-回龍-慢板-原板-散板]) | |||
| 下册 | ||||
| 第三章 | 京劇表演 | 塗沛 | ||
| 一、 | 京劇表演的綜合形態-以歌舞演故事 | |||
| (一) | 京劇對綜合傳統的繼承和發展 | |||
| (二) | 京劇的唱功 | |||
| (三) | 京劇的念白 | |||
| (四) | 京劇的做功 | |||
| (五) | 京劇的武打 | |||
| 二、 | 京劇創造舞台藝術形象的特殊語匯-程式 | |||
| (一) | 京劇的表演程式 | |||
| (二) | 程式源于生活，美于生活 | |||
| (三) | 程式的規范與自由 | |||
| (四) | 程式與角色創造 | |||
| (五) | 程式在反映新内容中獲得發展 | |||
| 三、 | 京劇藝術表現的基本手法-虚擬 | |||
| (一) | 歌舞展示出来的靈動空間 | |||
| (二) | 時間的自由伸延與以簡代繁 | |||
| (三) | 寓真于美-虚擬的審美追求 | |||
| 四、 | 京劇表演的舞台調度 | |||
| 五 、 | 京劇的流派 | |||
| (一) | 京劇流派的歴史渊源 | |||
| (二) | 京劇流派形成的条件 | |||
| (三) | 流派的重要成因-演員的創造性素質 | |||
| (四) | 流派推進了京劇表演的戲劇化過程 | |||
| 第四章 | 京劇行当 | 景孤血 | ||
| 一、 | 生行 | |||
| (一) | 須生(附末、外) | |||
| (二) | 紅生 | |||
| (三) | 小生 | |||
| (四) | 武生 | |||
| 附： | 娃娃生 | |||
| 二、 | 占(旦)行 | |||
| (一) | 青衣 | |||
| (二) | 花衫 | |||
| (三) | 武旦 刀馬旦 | |||
| (四) | 老旦 | |||
| 三、 | 浄行 | |||
| (一) | 銅錘花臉 | |||
| (二) | 黒頭 | |||
| (三) | 老臉 | |||
| (四) | 架子花臉 | |||
| (五) | 武花臉 [shuai1]打花臉 | |||
| (六) | 油花臉 | |||
| 四、 | 丑行 | |||
| (一) | 文丑 | |||
| (二) | 武丑 | |||
| (三) | 丑婆與彩旦 | |||
| 五、 | 應工(附反串) | |||
| 第五章 | 戲曲龍套藝術 | 叶仰曦、魯田 | ||
| 一、 | 龍套的由来 | |||
| 二、 | 龍套的穿戴、唱念 | |||
| 三、 | 龍套在舞台上的藝術作用 | |||
| 附： | 傳統戲曲舞台部位圖解及圖例標記説明 | |||
| 四、 | 龍套的上場歩伐 | |||
| (一) | 站門 | |||
| (二) | [wa1]門 | |||
| (三) | 斜門上 | |||
| (四) | 斜一字 | |||
| (五) | 一字上 | |||
| (六) | 溜上 | |||
| (七) | 擺隊 | |||
| (八) | 倒脱靴 | |||
| (九) | 双進門 | |||
| (十) | 二龍出水 | |||
| 五、 | 龍套的下場歩伐 | |||
| (一) | 套門 | |||
| (二) | 一字下 | |||
| (三) | 斜門下 | |||
| (四) | 一窩風 | |||
| (五) | 龍擺尾 | |||
| (六) | 骨牌隊下 | |||
| (七) | 兩邊翻下 | |||
| (八) | 溜下 | |||
| (九) | 鑽烟[cong1] | |||
| 六、 | 龍套的走場歩伐 | |||
| (一) | 圓場 | |||
| (二) | 合龍口 | |||
| (三) | 大推磨 | |||
| (四) | [che3]四門 | |||
| (五) | 一翻兩翻 | |||
| (六) | 十字花 | |||
| (七) | 鑰匙頭 | |||
| (八) | 編柵欄 | |||
| (九) | 穿過場 | |||
| (十) | 推磨会陣 | |||
| 七、 | 龍套常用音樂曲牌 | |||
| (一) | [朝天子] | |||
| (二) | [万年歡] | |||
| (三) | [小開門] | |||
| (四) | [大開門] | |||
| (五) | [水龍吟] | |||
| (六) | [工尺上] | |||
| (七) | [錦庭樂] | |||
| (八) | [出隊子](一)(二) | |||
| (九) | [南普天樂] | |||
| (十) | [北朝天子] | |||
| (十一) | [急三槍] | |||
| (十二) | [風入松] | |||
| (十三) | [粉孩儿] | |||
| (十四) | [聯奴儿] | |||
| (十五) | [泣顔回]、前腔 | |||
| (十六) | [朝元令] | |||
| (十七) | [北泣顔回] | |||
| (十八) | [五馬江儿水] | |||
| 第六章 | 京劇化装 | 黎新、朋弟 | ||
| 一、 | 面部化装的意圖 | |||
| 二、 | 生、旦、浄、末、丑的化装特点 | |||
| (一) | 生角面部化装的特点 | |||
| (二) | 旦角面部化装的特点 | |||
| (三) | 浄角面部化装的特点 | |||
| (四) | 丑角面部化装的特点 | |||
| (五) | 面具 | |||
| 三、 | 各行角色的化装方法(見彩色圖) | |||
| (一) | 生角的化装方法 | |||
| (二) | 生角的化装程序 | |||
| (三) | 旦角的化装方法 | |||
| (四) | 旦角的化装技巧 | |||
| (五) | 旦角的化装程序 | |||
| (六) | 浄角臉譜的勾法 | |||
| (七) | 浄角的化装程序 | |||
| (八) | 丑角臉譜的勾法 | |||
| (九) | 丑角的化装程序 | |||
| 附録： | 各行角色面部化装的用品 | |||
| 第七章 | 戲曲砌末與舞台装置 | 王遐舉、金耀章 | ||
| 一、 | 中国傳統戲曲舞台 | |||
| 二、 | 舞台上的砌末與装置(見附圖) | |||
| (一) | 装飾性的装置 | |||
| (二) | 既實用又代用的装置 | |||
| (三) | 完全實用的砌末 | |||
| (四) | 虚實相結合的砌末 | |||
| (五) | 檢場 | |||
| (六) | 火彩特技 | |||
| 三、 | 砌末與表演的關系 | |||
| 四、 | 布景的産生與發展(見附圖) | |||
| (一) | 在傳統演出形式上發展的舞台装置-在守旧、一卓二椅、大砌末基礎上發展的舞台装置 | |||
| (二) | 較寫實的舞台装置 | |||
| (三) | 繪畫性較強的舞台装置 | |||