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想像女性：海派小説(1892-1949)的叙事
姚玳玖 著 中国社会科学 2004年7月 p324/32開/平装 ISBN7-5004-4555-5 |
| 本書対海派小説的女性想像做了細致而深入的研究。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | 黄修己 | |||
| 導言 | ||||
| 一 | “海派”與叙事 | |||
| 二 | “想像”與“女性” | |||
| 第一章 | 中国近、現代小説叙事中的海派“[ling4]類” | |||
| 一 | 海派小説興起的環境、渊源及早期定位 | |||
| 1、 | 媒体運作與海派的“[ling4]類”性 | |||
| 2、 | 晩清小説的海派移位 | |||
| 3、 | 从“教誨-啓蒙”主流中離析出来 | |||
| 二 | 與主流文学的“較勁”：互補及更新 | |||
| 1、 | “工具”型小説與“商品”型小説：對峙、滲合與共存 | |||
| 2、 | “五四”時期：海派的[gan1][ga4] | |||
| 3、 | 海派的自我更新 | |||
| 三 | 海派小説叙事的“女性”題旨 | |||
| 1、 | “寫情”小説潮的興起 | |||
| 2、 | 以“女性”爲焦点的叙事 | |||
| 第二章 | 想像女性：《海上花列傳》的叙事 | |||
| 一 | 引言：“紅楼”之澤的“自此而斬” | |||
| 二 | 女性形象：自主自爲的主角 | |||
| 1、 | 女主男次的角色安排 | |||
| 2、 | 女性人物的自演自繹 | |||
| 三 | 沈小紅：女性欲望的多元表述 | |||
| 1、 | 多重角色身分與女性的多重欲望 | |||
| 2、 | 女性的徳與欲的辯難 | |||
| 四 | 家的虚擬：男女角色關系的重設 | |||
| 1、 | 妓院背景下的擬家游戲 | |||
| 2、 | 男女角色關系的重設 | |||
| 3、 | “人家人”气質與女性价値属性的重估 | |||
| 第三章 | 鴛鴦蝴蝶派的興起與海派小説的言情定位 | |||
| 一 | 《恨海》與海派言情傳統的形成 | |||
| 1、 | 《恨海》：重釀“言情”熱潮 | |||
| 2、 | 女性人物成爲訴情主体 | |||
| 二 | 《玉梨魂》：言情叙事的走向極致 | |||
| 1、 | 極致言情：《王梨魂》的叙事策略和修辞效應 | |||
| 2、 | “言情”熱的文化現實内涵 | |||
| 三 | 唯情至上模式中的女性形象 | |||
| 1、 | 白梨影：怨婦的悲情 | |||
| 2、 | 作爲抒情者：女性人物的主体性 | |||
| 四 | 寫情、説教及戲彷：鴛蝴言情叙事中的海派策略 | |||
| 第四章 | 肉欲趣味與波皮[kua3]掉：海派女性想像的新旧轉型 | |||
| 一 | 創造社與張資平，“五四”理念與“海派”理念 | |||
| 1、 | 創造社的“个性解放”理念與情欲張揚 | |||
| 2、 | “五四”愛欲叙事的分化與張資平的海派轉型 | |||
| 二 | 肉欲張揚中的女性形象 | |||
| 1、 | 苔莉：活在情欲中的女性 | |||
| 2、 | 張氏小説：現代海派的過渡性文本 | |||
| 三 | 溌皮、頽廢之風的興起與《幻洲》的意義 | |||
| 1、 | 創造社的“小夥計” | |||
| 2、 | 《幻洲》的問世和海派唯美、頽廢作風的亮相 | |||
| 四 | 叶靈鳳的唯美理念與城市神秘女郎的最初構型 | |||
| 1、 | 叶靈鳳的唯美、自恋情結與兩性叙事 | |||
| 2、 | 城市“神秘女郎”的最初構型 | |||
| 第五章 | 从“唯美”到“摩登”：城市際遇中的現代女性 | |||
| 一 | 西方觀念的引進與海派“頽加蕩”作家的新實驗 | |||
| 1、 | 西欧唯美、頽廢思潮的引進 | |||
| 2、 | 惡之花：邵洵美等的現代妖女構型 | |||
| 3、 | “頽加蕩”作家的欲望狂歡 | |||
| 4、 | 林微音與“花廳夫人”構型 | |||
| 二 | 城市與“尤物”：劉吶鴎的感覺化叙述 | |||
| 1、 | 舶来的“感覺”：劉吶鴎的新實驗 | |||
| 2、 | 自卑的偸窺者：男性的眼睛及叙事 | |||
| 3、 | 物化女性的修辞 | |||
| 三 | 穆時英：摩登女性范型的確立與海派叙事的多元拓展 | |||
| 1、 | 男性嘲弄者的叙述 | |||
| 2、 | 没有社会文化履歴的女性 | |||
| 3、 | 摩登女性形象的登台 | |||
| 第六章 | 日常生活价値的重建與平民女性形象的構型 | |||
| 一 | 施蟄存：城市隔膜與魔幻女性 | |||
| 1、 | 傳統郷鎮經驗與郷間風騷女人構型 | |||
| 2、 | 精神分析世界里的魔幻女子 | |||
| 3、 | 重返現實主義的心理分析 | |||
| 二 | “善女人”畫像和女性構型的轉調 | |||
| 1、 | 錯位或脱節：城市家庭中的“善女人” | |||
| 2、 | 女性：回到中国的歴史、現實處境中来 | |||
| 三 | 予且：平民時代的代言人 | |||
| 1、 | 日常夫妻叙述 | |||
| 2、 | 寛容叙事：讓女性説話 | |||
| 3、 | 精于“御夫”的女子 | |||
| 第七章 | 海派女性書寫的登台 | |||
| 一 | 引言：一个“女人的自覺”的年代 | |||
| 二 | 關于女人：蘇青們的言説 | |||
| 三 | 女性自傳体書寫：角色認同與角色重寫 | |||
| 四 | 女性文本互讀：張愛玲與蘇青 | |||
| 第八章 | 海派女性書寫的成熟與張愛玲的女性構圖 | |||
| 一 | 中国歴史、現實背景中的蒼凉女性 | |||
| 二 | 丑怪女性：突破現成模式的女性寫真 | |||
| 三 | 綿里藏針：女性的抵抗性存在 | |||
| 1、 | 主動“从属” | |||
| 2、 | 抵抗的方式 | |||
| 3、 | 綿里藏針 | |||
| 四 | “缺席”、“閹割”及“去勢”：張愛玲的男性、父親形象 | |||
| 五 | 與迅雨的對話：性別、叙事及其他 | |||
| 結語 | 想像女性與海派的“現代性”建構 | |||
| 一 | 叙述女性：海派的“現代性”建構 | |||
| 二 | 自覺的“女性化”：海派的性別姿態及其現代性内涵 | |||
| 三 | 海派女性叙述的当代影響 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 后記 | ||||