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郷音魅力-滬劇研究与欣賞
[chu3]伯承 上海社会科学院 2004年11月 p459/32開/平装 ISBN7806815600 |
| 目録 | ||||
| 序 | 郷音的魅力 | 毛時英 | ||
| 第一篇 | 專題篇 | |||
| 一 | 與時代同脉搏 和民衆共心声－滬劇發源發展概論 | |||
| 二 | 堅持以現代戲創作演出爲主的方向－建国50年滬劇發展評述 | |||
| 三 | 發揚地域文化優勢 走可持續發展之路－關于滬劇現状和未来的思考 | |||
| 四 | 滬劇“西装旗袍戲”淺談 | |||
| 五 | 一分値得珍視的藝術遺産－論滬劇“西装旗袍戲” | |||
| 六 | 滬劇的曹禺情結－从滬劇《雷雨》談起 | |||
| 七 | 从曹禺名劇到戲曲精品－評滬劇《日出》的改編 | |||
| 八 | 忠實原作 尋求突破－評新版滬劇《家》的改編 | |||
| 九 | 借助電視優勢打開戲曲新路 | |||
| 十 | 重視戲曲電視劇的双向效應－看滬劇電視劇《霧中人》想起的 | |||
| 十一 | 滬劇和電視的第一次親密接触－滬劇電視連續劇《[xuan2]子》的回顧與思考 | |||
| 十二 | 走出谷底的反思－談滬劇創作的觀念更新 | |||
| 十三 | 現代戲如何吸引觀衆？－看滬劇三台新戲想起的 | |||
| 十四 | 發揚劇種本体特色 尋求舞台整体突破－从滬劇《心有泪千行》談起 | |||
| 十五 | 戲曲現代戲的強大生命力－滬劇《芦蕩火種》創作經驗探索 | |||
| 十六 | 關于觀衆對戲曲現代戲審美取向的思考 | |||
| 第二篇 | 人物篇 | |||
| 一 | 申曲改革先驅 滬劇一代宗師－筱文濱和他的文派藝術 | |||
| 二 | [ta1]在滬劇舞台中永生－丁是娥和[ta1]的丁派藝術 | |||
| 三 | 曲終人去音不逝－石筱英和[ta1]的石派藝術 | |||
| 四 | “申曲皇帝”的創新路－解洪元和他的解派藝術 | |||
| 五 | 創造舞台真善美－筱愛琴和[ta1]的表演藝術 | |||
| 六 | 一代名家邵老牌－邵濱孫和他的邵派藝術 | |||
| 七 | 余音繞梁听不[gou4]－楊飛飛和[ta1]的“楊八曲” | |||
| 八 | 曲不驚人誓不休－王盤声和他的王派藝術 | |||
| 九 | 亦庄亦諧功夫深－趙春芳和他的春派藝術 | |||
| 十 | 擅唱能演戲滿台－韓玉敏和[ta1]的韓派藝術 | |||
| 十一 | 解放后崛起的第一批滬劇明星－袁濱忠、向佩玲和許幗華的表演藝術 | |||
| 十二 | 承前啓后的第三代－張清、諸惠琴、沈仁偉和沈惠中的表演藝術 | |||
| 十三 | “英雄花旦”的自我超越－馬莉莉藝術道路評析 | |||
| 十四 | 給新人形象以活的生命－陳瑜藝術道路評析 | |||
| 十五 | 解派傳人唱新篇－汪華忠和他的表演藝術 | |||
| 十六 | 群星燦爛的中年精英(一)－經杏声、陸敬業和王珊妹的表演藝術 | |||
| 十七 | 群星燦爛的中年精英(二)－徐伯涛、王明道和王明達的表演藝術 | |||
| 十八 | 二十年雕琢玉成器－茅善玉和[ta1]的藝術旅途 | |||
| 十九 | “[xuan2]子”上任一年記 | |||
| 二十 | 他們来自“七四届”－孫徐春、呂賢麗和倪幸佳的表演藝術 | |||
| 二十一 | 区縣劇團走出的当紅明星－華[wen2]、陳?q萍的表演藝術 | |||
| 二十二 | 大山里来的都市戲劇作家－余雍和和他的滬劇創作 | |||
| 二十三 | 青松不老曲常新－万智卿和他的滬劇音樂創作 | |||
| 第三篇 | 劇目篇 | |||
| 一 | 滬劇也有喜樂神－滬劇《庵堂相会》賞析 | |||
| 二 | 喜看老枝綻新蕾－評滬劇《陸雅臣賣娘子》的改編整理 | |||
| 三 | 滬劇舞台上的“李尓王”－滬劇《借黄糠》賞析 | |||
| 四 | 滬劇表演藝術三絶－滬劇《阿必大回娘家》賞析 | |||
| 五 | 迷霧難遮母女情－滬劇《少[nai3][nai3]的扇子》賞析 | |||
| 六 | 名著改編路寛广－滬劇《啼笑因縁》賞析 | |||
| 七 | 悲歌和挽歌－滬劇《大雷雨》賞析 | |||
| 八 | 枝老叶新花誘人－新版滬劇《石榴裙下》賞析 | |||
| 九 | 一出撼人心靈的社会悲劇－滬劇《爲奴隶的母親》賞析 | |||
| 十 | 藝苑幽蘭重芬芳－評滬劇《碧海青天夜夜心》 | |||
| 十一 | 賀歳滬劇開新風－滬劇《大紅喜事》賞析 | |||
| 十二 | 新時期的青春之歌－滬劇《姉妹倆》賞析 | |||
| 十三 | 要讓觀衆“一見鐘情”－余笑予談滬劇《彈吉他的姑娘》的導演構思 | |||
| 十四 | 好戲令人長相憶－滬劇《月朦朧，鳥朦朧》賞析 | |||
| 十五 | 一杯苦酒誰釀成－滬劇《深秋的泪痕》賞析 | |||
| 十六 | 好戲還需多錘煉－看滬劇《清風歌》 | |||
| 十七 | 一出好戲催發一新苗－評顧奇軍在滬劇《明月照母心》中的表演 | |||
| 十八 | 硬題材的軟處理－滬劇《今日梦圓》賞析 | |||
| 十九 | 人間自有真情在－滬劇《母親的情懷》賞析 | |||
| 二十 | 旗袍奇縁絲竹情－滬劇《申曲之恋》賞析 | |||
| 二十一 | 悲歡離合融真情－滬劇《方橋情縁》賞析 | |||
| 二十二 | 当代校園生活的動人贊歌－滬劇《我心握[ni3]手》賞析 | |||
| 二十三 | 歴史風云的独特視角－滬劇《董梅卿》賞析 | |||
| 二十四 | 主旋律作品更好看動听－滬劇新版《上海老師》修改談 | |||
| 第四篇 | 百花篇 | |||
| 一 | 小戲要有“戲” | |||
| 二 | 于伶劇作簡論 | |||
| 三 | 松風柏韵作?q鳴－記劇作家于伶 | |||
| 四 | 歴史劇創作也要掌握時代信息－听顧錫東談戲 | |||
| 五 | 描繪市井生活的風俗畫卷－天方和他的甬劇作品 | |||
| 六 | [ta1]心中只有学生－訪周小燕教授 | |||
| 七 | 演出没有取消 | |||
| 八 | 迎接社会主義戲劇的春天－首届上海戲劇節評述 | |||
| 九 | 娃娃戲呈現百花景－97年上海優秀儿童劇展演評述 | |||
| 十 | 終能打破玻璃罩－从魯迅對梅蘭芳的批評談起 | |||
| 十一 | 戲摺子 | |||
| 十二 | 試將旧曲翻新声－談越劇《血手印》的改編和演出 | |||
| 十三 | 新人生活在我們中間－評淮劇《母與子》中桂珍形象的塑造 | |||
| 十四 | 敢遣春温上筆端－評話劇《路》的修改 | |||
| 十五 | 昆曲改革該走[na3]条路？ | |||
| 十六 | 肖雅該不該唱歌 | |||
| 十七 | 滑稽戲“定向創作”漸露弊端 | |||
| 后記 | ||||