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中国電影：描述与闡釈-新世紀電影学論叢
陸弘石 主編 中国電影 2002年3月 p407/32開/平装 ISBN7-106-01821-X |
| 目録 | ||||
| 序 | 守望者的梳理與思考 | |||
| 導言 | ||||
| 第一章 | 无声的存在 | |||
| 本土化：歴史的選擇 | ||||
| 黄金歳月 | ||||
| 一種主潮和兩種形態 | ||||
| 作爲文化産業 | ||||
| 第二章 | 傾斜的起[pao3]綫 | |||
| 對先鋒派缺失的補償 | ||||
| [ling4]一種動力 | ||||
| 文学的影響 | ||||
| 單向傳通 | ||||
| 第三章 | 初始的類型：劃分標准及互動机制 | |||
| 是否存在類型 | ||||
| 電影類型與電影工業 | ||||
| 電影類型與電影觀衆 | ||||
| 初始類型的形態特征 | ||||
| 第四章 | 商業電影：第一次浪潮 | |||
| 古装片：歴史與非歴史 | ||||
| 武侠片：天才與世運 | ||||
| 神怪片：技術的双刃劍 | ||||
| 第五章 | 明星影片公司：1922-1937 | |||
| 生成机制：史前史尋迹 | ||||
| 本土化：産業策略及藝術實踐 | ||||
| 在商業机制中運作藝術 | ||||
| 新時代的變革 | ||||
| 第六章 | 作爲藝術運動的30年代電影 | |||
| 活躍的創新意識 | ||||
| 傳統經驗：創新資源之一 | ||||
| 外来影響：創新資源之二 | ||||
| 探索声音的藝術可能性 | ||||
| 歴史的制約 | ||||
| 第七章 | 人文電影的新景觀 | |||
| 變革潮汐中的東、西方影壇 | ||||
| 新影像的呈現 | ||||
| 心理命題的提出 | ||||
| “作者電影”的濫觴 | ||||
| 紀實風格的張揚 | ||||
| 第八章 | 文華影業公司：1946-1949 | |||
| 作爲一種制片管理体制 | ||||
| 作爲一个創作集体 | ||||
| 作爲精品薈萃之地 | ||||
| 歴史能在多大程度上告訴未来 | ||||
| 第九章 | 新中国電影工業：初創設想及其實施 | |||
| “東影”：体制上的嘗試 | ||||
| 繪制藍圖 | ||||
| 从藍圖到大厦 | ||||
| 第十章 | 話語與策略 | |||
| 个人政治群体化與政治群体家庭化 | ||||
| 輝煌背后的遺憾 | ||||
| 影像策略 | ||||
| 第十一章 | 十七年電影與少数民族題材 | |||
| 政策規約與創作起落 | ||||
| 作爲藝術探索 | ||||
| 第十二章 | 隱抑的“新浪潮” | |||
| 電影語言創新的針對系統 | ||||
| 参照 | ||||
| 流産的“新浪潮”與潜在的驅動力 | ||||
| 小結 | ||||
| 第十三章 | “文革”電影的語言系統 | |||
| “三突出”和電影語言指令 | ||||
| 技術的發展和電影語言變革的可能性 | ||||
| 自圓/分裂的“文革”故事片文本 | ||||
| 接受效應 | ||||
| 第十四章 | 電影語言裂變：積聚與發生 | |||
| 觀衆的期待 | ||||
| 1977-1978年：對“三突出”的拆解 | ||||
| 1979年：当代中国電影語言的裂變点 | ||||