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中国家楽戯班
張発穎 著 学苑 2002年2月 1610円 p383/32開/平装 ISBN7-80060-034-3 |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
| 一、 | 歴史上的家樂 | |||
| 二、 | 明代諸王家樂戲班 | |||
| 1、 | 諸王家樂興盛的原因 | |||
| 2、 | 諸王以有家樂知名者 | |||
| 三、 | 仕宦豪門之家樂班主 | |||
| 1、 | 早期嘉、隆間之家樂戲班班主 | |||
| 2、 | 万歴間及其后繁盛期之家樂班主 | |||
| 3、 | 清前期家樂戲班班主及家樂戲班衰落 | |||
| 四、 | 家樂戲班伶人来源 | |||
| 五、 | 家樂戲班之組織與培訓 | |||
| 六、 | 家樂戲班之演出形式 | |||
| 七、 | 對唱腔説白的推進 | |||
| 八、 | 對臉譜和戲装的推進 | |||
| 九、 | 對演技的推進(上) | |||
| 1、 | 北雜劇與南戲系統表演現状 | |||
| 2、 | 家樂班主對戲曲藝術的態度 | |||
| 十、 | 對演技的推進(下) | |||
| 1、 | 几件具体道具的使用 | |||
| 2、 | 虚擬寫意，无不可解 | |||
| 3、 | 化簡道具，无不可代 | |||
| 十一、 | 導演藝術及演出水平 | |||
| 十二、 | 家班名伶 | |||
| 十三、 | 形成演出体制 | |||
| 1、 | 以突出劇本内容爲演出要求 | |||
| 2、 | 排演“總綱” | |||
| 3、 | 不成功的探索 | |||
| 十四、 | 形成我国戲曲演出体系(上) | |||
| 1、 | 元、明戲曲理論的衍進 | |||
| 2、 | 潘之恒與家樂班主的戲曲“傳神”論 | |||
| 十五、 | 形成我国戲曲演出体系(下) | |||
| 1、 | 繪畫的啓示 | |||
| 2、 | 潘之恒論伶人三項素質與五項表演標准 | |||
| 3、 | 表演化境从禪悦和繪畫中来 | |||
| 十六、 | “曲宴”，共同提高的戲曲活動 | |||
| 十七、 | 附麗于家樂戲班的“串客” | |||
| 1、 | 歴史上的串客與明代民間串客活動 | |||
| 2、 | 著名串客 | |||
| 十八、 | 戲曲教師與清曲家 | |||
| 十九、 | 承前啓后的揚州鹽商家樂戲班 | |||
| 1、 | 揚州鹽商自富與揚州的文化氛圍 | |||
| 2、 | 揚州鹽商接待皇上南巡 | |||
| 3、 | 揚州鹽商所蓄家樂戲班(上) | |||
| 4、 | 揚州鹽商所蓄家樂戲班(下) | |||
| 5、 | 徽班進京 | |||
| 附： | 家班伶人的去路 | |||
| 后記 | ||||