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中華戯曲文化学-随園文庫
謝柏梁 著 南京師範大学 2004年7月 p708/32開/精装 ISBN7-81047-914-8 |
| 目録 | ||||
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| 總序 | ||||
| 序 | 徐中玉 | |||
| 緒言 | 中華戲曲文化学芻論 | |||
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| 第一編 | 戲曲悲劇学 | |||
| 第一章 | 先秦悲哀原則的邏輯秩序 | |||
| 第一節 | 先秦悲哀原則的存在方式 | |||
| 第二節 | 先秦悲哀原則的主体根源 | |||
| 第三節 | 先秦悲哀原則的審美形態 | |||
| 第二章 | 漢魏晋唐悲怨風尚的審美認識 | |||
| 第一節 | 以悲爲美的時代風尚 | |||
| 第二節 | “声无哀樂”的批評反彈 | |||
| 第三節 | 悲怨机制的認識過程 | |||
| 第三章 | 明代戲曲的悲劇觀：怨譜説 | |||
| 第一節 | “動人論”：怨譜説的審美效應 | |||
| 第二節 | “苦境論”：怨譜説的形象主体 | |||
| 第三節 | 結局論：怨譜説的美学結構 | |||
| 第四章 | 清代“苦戲”風格論 | |||
| 第一節 | 苦戲風格論的基本范畴 | |||
| 第二節 | 《琵琶記》風格論 | |||
| 第三節 | “興亡戲”風格論 | |||
| 第五章 | 中国悲劇的發生規律和審美特征 | |||
| 第一節 | 中国悲劇的發生規律 | |||
| 第二節 | 中国悲劇的審美特征 | |||
| 第六章 | 中国悲劇的美学本質 | |||
| 第一節 | 悲劇起因的欲望性 | |||
| 第二節 | 悲劇冲突的程序性 | |||
| 第三節 | 悲劇意境的核心性 | |||
| 第二編 | 戲曲演劇学 | |||
| 第七章 | 宋代演劇評論及其悲劇認識 | |||
| 第一節 | 演劇的起源、標准及審美判断 | |||
| 第二節 | 演劇的審美效果和社会效應 | |||
| 第三節 | 演劇内蘊的邏輯清理 | |||
| 第八章 | 元明演劇理論的歴史演進 | |||
| 第一節 | 元代演劇理論 | |||
| 第二節 | 明代演劇理論 | |||
| 第三節 | 元明演劇理論 | |||
| 第九章 | 清代王正祥的劇場学説 | |||
| 第一節 | 劇場説的核心内容 | |||
| 第二節 | 抑元褒明的劇場史論 | |||
| 第三節 | 弋盛昆衰的声腔論辯 | |||
| 第四節 | 湯俚沈陋的双璧否定 | |||
| 第十章 | 梅蘭芳的比較戲劇知行 | |||
| 第一節 | 梅蘭芳與東方戲劇 | |||
| 第二節 | 梅蘭芳與欧洲戲劇 | |||
| 第三節 | 梅蘭芳與美国文化 | |||
| 第十一章 | 周信芳的演劇美学 | |||
| 第一節 | 中国戲曲体系論 | |||
| 第二節 | 戲曲演劇流派論 | |||
| 第三節 | 麒派演劇風格論 | |||
| 第三編 | 戲曲創作学 | |||
| 第十二章 | 元人論劇作家的素質和結構 | |||
| 第一節 | 命運困蹇 詞場翻騰 | |||
| 第二節 | 詩品出人品 人品見風格 | |||
| 第三節 | 規范于音律 [ao2]翔于文林 | |||
| 第十三章 | 明代戲劇人物論的整体研討 | |||
| 第一節 | 从創作心理看待戲劇人物 | |||
| 第二節 | 从形象特征分析戲劇人物 | |||
| 第三節 | 从演出過程調配戲劇人物 | |||
| 第四節 | 从欣賞体驗品鑒戲劇人物 | |||
| 第十四章 | 李開先及其同仁的劇作理論 | |||
| 第一節 | 劇作的文化定位與創作机制 | |||
| 第二節 | 劇作的本色之詞與文人之詞 | |||
| 第三節 | 劇作的“越俗、越家常、越警醒” | |||
| 第十五章 | 金聖嘆的戲曲文学觀照 | |||
| 第一節 | “此一个人”：金西廂的典型觀 | |||
| 第二節 | “極微論”：金西廂的細節觀 | |||
| 第三節 | “悲凉論”：金西廂的悲劇觀 | |||
| 第十六章 | 南戲批評的文学、曲学與劇学系統 | |||
| 第一節 | 从文学系統看南戲發展 | |||
| 第二節 | 从曲学系統看南戲走向 | |||
| 第三節 | 从劇学系統看南戲源流 | |||
| 第四編 | 戲曲序跋学 | |||
| 第十七章 | 戲曲序跋的系統劃分 | |||
| 第一節 | 戲曲序跋名称考辨 | |||
| 第二節 | 曲序外部形態劃分 | |||
| 第三節 | 曲序内部系統歸類 | |||
| 第十八章 | 戲曲序跋的美学特性 | |||
| 第一節 | 曲序的一般特点 | |||
| 第二節 | 曲序的審美主調 | |||
| 第三節 | 曲序的个性比較 | |||
| 第十九章 | 戲曲序跋的發展規律 | |||
| 第一節 | 與歴史積累成正比 | |||
| 第二節 | 與戲曲地位成正比 | |||
| 第三節 | 與劇本創作成正比 | |||
| 第四節 | 與理論活躍成正比 | |||
| 第二十章 | 戲曲序跋的客觀意義 | |||
| 第一節 | 戲曲史方面的實踐性研究 | |||
| 第二節 | 戲曲美学方面的集結型過程 | |||
| 第三節 | 文化史方面的融洽性匯總 | |||
| 第五編 | 戲曲流派学 | |||
| 第二十一章 | 明初百年的皇家声教派劇論 | |||
| 第一節 | 皇家声教派的主要傾向 | |||
| 第二節 | 朱權《太和正音譜》曲派 | |||
| 第三節 | 朱有?q的戲曲劇本序引 | |||
| 第四節 | 邱?q的戲曲劇作流派 | |||
| 第二十二章 | 沈湯之争的歴史渊源及其流變發展 | |||
| 第一節 | 源遠流長的“文律之争” | |||
| 第二節 | 沈湯曲論的分[qi2]對峙 | |||
| 第三節 | 后輩曲学的綜合發展 | |||
| 第二十三章 | 王驥徳及其影響下的晩明劇論 | |||
| 第一節 | 戲劇本体論 | |||
| 第二節 | 戲劇創作論 | |||
| 第三節 | 戲劇傳播論 | |||
| 第四節 | 戲劇批評論 | |||
| 第二十四章 | 李漁的戲曲美学体系 | |||
| 第一節 | 笠翁的憂患主調曁審美追求 | |||
| 第二節 | 笠翁的戲曲創作学説 | |||
| 第三節 | 笠翁的戲曲演出学説 | |||
| 第二十五章 | 王国維的戲曲美学系統 | |||
| 第一節 | 戲曲断代史的開拓之功 | |||
| 第二節 | 戲曲意境的本質界定 | |||
| 第三節 | 戲曲悲劇的現代闡發 | |||
| 第二十六章 | 当代戲曲学發展概述 | |||
| 第一節 | 上海戲曲批評史学派 | |||
| 第二節 | 北京曲学体系的宏觀構架 | |||
| 第三節 | 外省分類戲曲学開拓 | |||
| 第四節 | 古代戲曲理論家研究掠影 | |||
| 第六編 | 戲曲影視学 | |||
| 第二十七章 | 泛戲劇時代的觀念與實踐 | |||
| 第一節 | 純戲劇觀與泛戲劇觀 | |||
| 第二節 | 純戲劇時代與泛戲劇時代 | |||
| 第三節 | 多媒体戲曲及其危机生机 | |||
| 第四節 | 外語戲曲與票友戲曲 | |||
| 第二十八章 | 戲曲、文学及其影視的前瞻后顧 | |||
| 第一節 | 戲劇“小道”辨正説 | |||
| 第二節 | 戲劇主流文化論 | |||
| 第三節 | 屏幕藝術勃興談 | |||
| 第二十九章 | 屏幕文藝：中華文藝的新紀元 | |||
| 第一節 | 中華文藝三階段 | |||
| 第二節 | 屏幕文藝新紀元 | |||
| 第三節 | 屏幕文藝審美談 | |||
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| 后記 | ||||
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