|
臨響楽品-韓鐘恩音楽学研究文集-中国音楽学研究文庫
韓鐘恩 著 山東文芸 2002年11月 p429/32開/平装 ISBN7-5329-2077-1 |
| 内容包括音楽美学、当代音楽研究、音楽会批評三編。 | |
| 目録 | ||||
| 上篇 | 音樂美学 | |||
| 一、 | “臨響，并音樂廳誕生”-一分關于音樂美学叙辞档案的今典 | |||
| 二、 | “音樂試圖將音樂作爲音樂来擺脱”-几則相關当代音樂的文本閲讀及其現象詮釋 | |||
| 三、 | 提前報告：中国音樂美学備忘録 | |||
| 四、 | 直接面對音響敞開：人文資源何以合理配置-中西音樂文化的美学叙事 | |||
| 五、 | “問題意識”與“前瞻性”預設-由音樂美学学科建設“長時段”叙事所引發 | |||
| 中篇 | 当代音樂研究 | |||
| 一、 | 一種生命“儀式”的歴史自覺-中国音樂在20世紀 | |||
| 二、 | “天命”之年再“樂記”-中国音樂50年 | |||
| 三、 | 新時期音樂主潮 | |||
| 四、 | 永遠的賀緑汀-賀院長，[nin2]一路走好 | |||
| 五、 | 朱踐耳的“蝴蝶梦”：物我互化 | |||
| 六、 | 一条用精神鍛鑄的鎖鏈-讀王西麟《第三交響曲》并及其人文關懷 | |||
| 七、 | 狂飆感孕的一代，何以擺脱暗示不再苦行 | |||
| 八、 | 歌史：伴随中国人的百年紀事-兼評《歌声中的20世紀》 | |||
| 九、 | 交響樂的中国化進程如何進一歩推進-對中国交響樂現状和出路的几則思考 | |||
| 下篇 | 音樂会批評 | |||
| 一、 | 当“音樂季”啓動之際：北交首演音樂会-并以此設欄“臨響經驗” | |||
| 二、 | [ta1]依然處在“原創”的境界之中-閔惠芬二胡協奏曲專場音樂会听后 | |||
| 三、 | 争奇斗艷，和盤托出-由“民族音樂推動音樂会”散論其他 | |||
| 四、 | 花季/雨季：開起来便有香，落下去也是泪-讀一節少南少女的“華彩樂段”，并及其他 | |||
| 五、 | 在太廟，這里有一个感動-臨場感受大型實景歌劇《圖蘭多》演出之后 | |||
| 六、 | 六合之内外：茉莉花香紫禁城-太廟版本《圖蘭多》臨場實録，并音樂人文叙事 | |||
| 七、 | 文化狂歡并重返元典-通過多重折疊以増強綜合藝術厚度 | |||
| 八、 | 通過詞曲并行互動，能否有一个新的給出-兼及中国唐宋名篇音樂朗誦会新創音樂作品批評 | |||
| 九、 | 果然，又有一个新的“給出”-从王西麟作品音樂会想到的別一種美学自覺 | |||
| 十、 | 在貝多芬的名義下“聖咏”-安[ni1]--索菲.穆特99世界巡演“北京站” | |||
| 十一、 | 在兩个“国”字合体之后的臨響-以此綜合国交并中国管弦樂作品音樂会 | |||
| 十二、 | 出現代紀：一个正在通過現代“林中路”的新生代-再听“国交”音樂会上中国音樂作品 | |||
| 十三、 | “天命”之年唱“華韵”-听国交征集作品音樂会并及其他問題 | |||
| 十四、 | 通過主体過濾主題，通過体裁發掘題材-听国慶50周年音樂会作品有感 | |||
| 十五、 | “意境表現”與“圖景給出”-綜論朱踐耳第十交響曲并“上交”晋京音樂会 | |||
| 十六、 | 臨響：在香港音樂会上-針對香港管弦樂團音樂会及有關作品 | |||
| 十七、 | 是有意“做旧”，還是当然“創新”-听叶小鋼作品音樂会，并以此“重讀” | |||
| 十八、 | 感性經驗到位，直覺意義敞開-再听陳其鋼《逝去的時光》并由此引申其他 | |||
| 十九、 | “詩人”與“作家”-听郭祖榮交響作品音樂会有感 | |||