|
中国電影:観念与軌迹
王海洲 中国電影 2004年3月 p480/32開/平装 ISBN7106020567 |
| 目録 | ||||
|
|
||||
| 序 | 守望者的梳理與思考－2003卷 | |||
| 導言 | ||||
|
|
||||
| 第一章 | 拓荒的踪迹：中国電影1905-1949 | |||
| 第一節 | “影戲”：中国初期電影實踐和觀念的基本特征 | |||
| 第二節 | 中国早期電影對蒙太奇学派的借鑒與創新 | |||
| 第三節 | 中国早期電影的美学特征 | |||
| 第四節 | 左翼電影評論研究 | |||
| 第五節 | 20世紀30-40年代中国電影的文化傳統 | |||
| 第六節 | 1949年前中国電影的劇作結構形態 | |||
| 第七節 | 編劇个案分析：田漢－田漢20世紀30年代電影劇作的特征 | |||
| 第八節 | 作品个案分析：《小城之春》 | |||
| 第二章 | “人民電影”：中是電影1949-1966 | |||
| 第一節 | 新中国私營電影業研究 | |||
| 第二節 | 新中国“十七年”戲曲藝術片研究 | |||
| 第三節 | 導演个案分析：凌子風 | |||
| 一 | 凌子風前期電影創作研究 | |||
| 二 | 凌子風新時期改編作品解析 | |||
| 三 | 《陜北牧歌》：工藝学中的意識形態 | |||
| 第四節 | 導演个案分析：林農－講述歴史并被歴史所講述 | |||
| 第三章 | 新語境、新影像：中国電影1979-2002 | |||
| 第一節 | 20世紀80年代以来中国大陸動作類型片研究 | |||
| 第二節 | 風格主義：20世紀90年代中国電影的突圍表演 | |||
| 第三節 | 20世紀90年代后期中国電影的歴史叙事策略分析 | |||
| 第四節 | 導演个案分析：謝飛－謝飛的創作道路 | |||
| 第五節 | 導演个案分析：張藝謀－張藝謀電影文本的文化接受與闡釋 | |||
| 第六節 | 導演个案分析：夏剛－夏剛電影：都市温情之梦 | |||
| 第七節 | 導演个案分析：黄建新－工業化進程中的都市影像 | |||
| 第八節 | 導演个案分析：馮小剛－馮小剛賀歳電影的喜劇特色及文化特征 | |||
| 第四章 | “中国影像”的多元再現：港台電影研究 | |||
| 第一節 | 香港“新浪潮”與台湾“新電影” | |||
| 第二節 | 鄒文懷：从“邵氏”到“嘉禾” | |||
| 第三節 | 香港動作片的動作表現原則 | |||
| 第四節 | 導演个案分析：李行－中国遺緒：李行電影探源 | |||
| 第五節 | 現象讀解：閲讀周星馳電影 | |||
| 第六節 | 作品个案分析：《暗恋桃花源》 | |||
|
|
||||