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中国音楽的神韻
劉承華 著 福建人民出版 2004年5月 p503/64開/平装 ISBN7-211-04713-5 |
| 目録 | ||||
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| 序一 | 樊祖蔭 | |||
| 序二 | 張鷹 | |||
| 前言 | 在文化、歴史與生命的律動中闡釋美 | |||
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| 第一章 | 中国音樂的美学特征 | |||
| 一 | 中国音樂的文化背景 | |||
| 1、 | 文化形成的邏輯軌迹 | |||
| 2、 | 文化模式的基本構架 | |||
| 3、 | 文化的基本价値取向 | |||
| 二 | 中国音樂的功能特征 | |||
| 1、 | 藝術本体：重生命 | |||
| 2、 | 功能張力：重自娯 | |||
| 3、 | 旨趣：重情味 | |||
| 4、 | 標准：重雅俗之分 | |||
| 三 | 中国音樂的形式特征 | |||
| 1、 | 樂音構造：声腔性 | |||
| 2、 | 調式体系：五声性 | |||
| 3、 | 織体思維：横綫性 | |||
| 4、 | 節奏安排：非均分性 | |||
| 四 | 中国音樂的音色特征 | |||
| 1、 | 音質：近人声 | |||
| 2、 | 音形：求个性 | |||
| 3、 | 材料：尚自然 | |||
| 五 | 中国音樂的美感特征 | |||
| 1、 | 日神、酒神與月神 | |||
| 2、 | 追魂撃魄的幽深 | |||
| 3、 | 蕩胸滌腑的空靈 | |||
| 4、 | 迷思乱意的余韵 | |||
| 第二章 | 中国樂器的音色内涵 | |||
| 一 | 敲撃樂器：節奏的奠定 | |||
| 1、 | 商周精神：貴族气派 | |||
| 2、 | 鼓：大將軍的号令 | |||
| 3、 | 編鐘：王公貴族的矜持 | |||
| 4、 | 編磬：大家閨秀的嫻静 | |||
| 5、 | 方響：小家碧玉的靈秀 | |||
| 二 | 吹管樂器：旋律的開發 | |||
| 1、 | 漢晋風度：世俗情調 | |||
| 2、 | [xun1]：巫術里的悲鳴 | |||
| 3、 | 簫：書齋里的吟誦 | |||
| 4、 | 笛：曠野里的歌唱 | |||
| 5、 | 管：場院里的哀歡 | |||
| 6、 | 笙：樂隊里的溶劑 | |||
| 三 | 彈撥樂器：色彩的鋪飾 | |||
| 1、 | 盛唐气象：都市風采 | |||
| 2、 | 琴：老者的蒼凉 | |||
| 3、 | 瑟：壮士的深摯 | |||
| 4、 | 筝：青年的爽利 | |||
| 5、 | 三弦：騎手的放達 | |||
| 6、 | 阮：文人的温厚 | |||
| 7、 | 琵琶：市女的伶俐 | |||
| 四 | 拉弦樂器：韵律的深化 | |||
| 1、 | 明清意趣：地方風味 | |||
| 2、 | 二胡：南国的温婉含蓄 | |||
| 3、 | 京胡：北方的高亢激越 | |||
| 4、 | 板胡：西部的[liao2]亮闊遠 | |||
| 5、 | 墜胡：中原的粗[guang3]熱烈 | |||
| 第三章 | 中国樂韵的構成形態 | |||
| 一 | 韵在中国藝術的地位 | |||
| 1、 | 最高之美 | |||
| 2、 | 藝術之魂 | |||
| 3、 | 形成之因 | |||
| 二 | 韵的生成 | |||
| 1、 | “韵”是什麼？ | |||
| 2、 | 由“意”到“韵” | |||
| 3、 | 由“气”到“韵” | |||
| 4、 | 由“声”到“韵” | |||
| 三 | 韵的空間形態 | |||
| 1、 | 静 | |||
| 2、 | 虚 | |||
| 3、 | 淡 | |||
| 4、 | 遠 | |||
| 四 | 韵的時間形態 | |||
| 1、 | 游 | |||
| 2、 | 圓 | |||
| 3、 | 轉與折 | |||
| 五 | 韵的意義形態 | |||
| 1、 | 味 | |||
| 2、 | 玄 | |||
| 3、 | 逸 | |||
| 第四章 | 銷魂化魂的自然之韵 | |||
| 一 | 月下之景 | |||
| 1、 | 《春江花月夜》：典麗的園林 | |||
| 2、 | 《月儿高》：素雅的水墨 | |||
| 3、 | 《霓裳曲》：柔曼的唐舞 | |||
| 4、 | 《彩云追月》：透明的水彩 | |||
| 二 | 山水之音 | |||
| 1、 | 《流水》：蒼勁與沈郁 | |||
| 2、 | 《瀟湘水云》：深闊與渺遠 | |||
| 3、 | 《高山流水》：清麗與明快 | |||
| 4、 | 《匯流》：輕盈與跳蕩 | |||
| 5、 | 《幽谷清風》：空勁與疏暢 | |||
| 三 | 漁樵之樂 | |||
| 1、 | 《醉漁唱晩》：放達的美 | |||
| 2、 | 《漁歌》：疏朗的美 | |||
| 3、 | 《漁樵問答》：飄逸的美 | |||
| 4、 | 《漁舟唱晩》：回旋的美 | |||
| 第五章 | 刻骨銘心的抒情之韵 | |||
| 一 | 思念之情 | |||
| 1、 | 《塞上曲》：寫犹疑之態 | |||
| 2、 | 《陽關三疊》：寫深摯之情 | |||
| 3、 | 《憶故人》：寫翻滾之緒 | |||
| 4、 | 《懷郷行》：寫低回之思 | |||
| 5、 | 《遠方的思念》：寫悠遠之情 | |||
| 二 | 哀怨之情 | |||
| 1、 | 《長門怨》：叙悲苦之心 | |||
| 2、 | 《龍朔操》：寫凄麗之情 | |||
| 3、 | 《和番》、《落院》：抒悲怨之情 | |||
| 4、 | 《病中吟》：發勃郁之思 | |||
| 5、 | 《二泉映月》：作哀婉之嘆 | |||
| 6、 | 《大浪淘沙》：發不平之問 | |||
| 7、 | 《江河水》：爲嗚咽之訴 | |||
| 三 | 虔誠之情 | |||
| 1、 | 《祭》：癲狂的膜拜 | |||
| 2、 | 《宝誥》：深摯的渇念 | |||
| 3、 | 《普庵咒》：祥和的心境 | |||
| 第六章 | 擬物寫人的傳神之韵 | |||
| 一 | 傳花木之精神 | |||
| 1、 | 《梅花三弄》：寫清純之質 | |||
| 2、 | 《佩蘭》：顯和雅之韵 | |||
| 3、 | 《出水蓮》、《雨中蓮》：体嬌嫩之態 | |||
| 4、 | 《听松》：造勁拔之勢 | |||
| 二 | 擬禽鳥之声態 | |||
| 1、 | 《平沙落雁》：寫容與之態 | |||
| 2、 | 《鶴鳴九皋》：寫高蹈之襟 | |||
| 3、 | 《海青拿天鵝》：寫剽悍之勢 | |||
| 4、 | 《寒鴉戲水》：寫蹣跚之趣 | |||
| 5、 | 《空山鳥語》：寫清新之境 | |||
| 6、 | 《鷓鴣飛》：寫翻飛之趣 | |||
| 三 | 寫人事之氛蘊 | |||
| 1、 | 《文王操》：以淡墨寫胸襟 | |||
| 2、 | 《酒狂》：以簡筆畫醉態 | |||
| 3、 | 《广陵散》：以狂筆抒豪气 | |||
| 4、 | 《十面埋伏》：以工筆寫戰事 | |||
| 5、 | 《秦王破陣樂》：以溌墨造气勢 | |||
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| 余論 | 以文化激活音樂-音樂審美闡釋的新維度 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 后記 | ||||
| 修訂版后記 | ||||
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