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戯劇性戯劇与抒情性戯劇-中西戯劇比較研究
何輝斌 著 中国社会科学 2004年3月 p201/32開/平装 ISBN7-5004-4269-6 |
| 本書就両種戯劇的話語模式、結構、情境、戯劇人物的意志与情感、戯劇的行動、結尾方式、視野、懸念等戯劇特征作了比較分析。 | |
| 目録 | ||||
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| 序 | ||||
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| 第一講 | 什麼是戲劇藝術開場白 | |||
| 一 | 戲劇的發生和起源 | |||
| 二 | 戲劇的本質和特征 | |||
| 三 | 戲劇的文化意義 | |||
| 第二講 | ||||
| 一 | 戲劇分類的意義與方法 | |||
| 二 | 舞台呈現的不同樣式 | |||
| 1、 | 話劇(含詩劇)：表演藝術與語言藝術的結合 | |||
| 2、 | 歌劇：表演藝術與音樂藝術的結合 | |||
| 3、 | 舞劇：表演藝術與舞蹈藝術的結合 | |||
| 4、 | 木偶劇：表演藝術與造型藝術的結合 | |||
| 5、 | 唖劇：演員表演藝術的單項變体 | |||
| 三 | 劇情構成與題材選擇造成的不同樣式 | |||
| 1、 | 内容三要素與不同的劇情構成 | |||
| 2、 | 題材選擇與不同的戲劇体裁 | |||
| 第三講 | 戲劇性 | |||
| 一 | 戲劇與戲劇性 | |||
| 二 | 文学構成中的戲劇性 | |||
| 三 | 舞台呈現中的戲劇性 | |||
| 第四講 | 悲劇、喜劇、正劇 | |||
| 一 | 三大戲劇体裁的由来及其發展趨勢 | |||
| 1、 | 喜怒哀樂，人之常情 | |||
| 2、 | 兩種發展趨勢 | |||
| 二 | 悲劇與喜劇的基本特征 | |||
| 1、 | 悲劇美感與悲劇精神 | |||
| 2、 | 喜劇美感與喜劇精神 | |||
| 三 | 悲喜劇與正劇的基本特征 | |||
| 1、 | 悲喜劇是喜劇的一種 | |||
| 2、 | 正劇并非悲喜劇相加之和 | |||
| 第五講 | 劇本與戲劇文学 | |||
| 一 | 戲劇里的文学 | |||
| 1、 | 戲劇文学是第三種類型的文学 | |||
| 2、 | 劇作家的重要性 | |||
| 二 | 戲劇的情節與結構 | |||
| 1、 | 情節 | |||
| 2、 | 結構 | |||
| 三 | 戲劇的人物和語言 | |||
| 1、 | 人物 | |||
| 2、 | 語言 | |||
| 第六講 | 演員與表演藝術 | |||
| 一 | “人”是既表現的對象又是表現的工具 | |||
| 1、 | 表演：話劇求真而戲曲求美 | |||
| 2、 | 演員：从生活出發與从程式学起 | |||
| 二 | 近代劇表演中的表現與体驗 | |||
| 1、 | 表現派與体驗派的理論分野 | |||
| 2、 | 角色創造中的兩對關系 | |||
| 三 | 戲曲程式與角色創造 | |||
| 1、 | 程式與行当 | |||
| 2、 | 角色創造與程式翻新 | |||
| 第七講 | 導演與導演藝術 | |||
| 一 | 導演其人其事 | |||
| 1、 | 什麼是導演 | |||
| 2、 | 導演創作的限制與自由 | |||
| 二 | 導演構思 | |||
| 1、 | 創作准備 | |||
| 2、 | 導演構思 | |||
| 三 | 舞台調度與演出節奏 | |||
| 1、 | 導演計劃與舞台調度 | |||
| 2、 | 演出節奏與戲劇風格 | |||
| 第八講 | 舞台美術 | |||
| 一 | 舞台與舞美 | |||
| 1、 | 舞台樣式 | |||
| 2、 | 舞台美術 | |||
| 二 | 景物造型 | |||
| 1、 | 景物造型的結構與功能 | |||
| 2、 | 会“説話”的灯光與音響 | |||
| 三 | 人物造型 | |||
| 1、 | 話劇化装：性格化與“据史設計” | |||
| 2、 | 戲曲化装：類型與同化 | |||
| 第九講 | 劇場與觀衆 | |||
| 一 | 劇場是演戲和看戲的地方 | |||
| 1、 | 劇場結構與觀演關系 | |||
| 2、 | 觀衆的由来 | |||
| 二 | 看戲是一種“集体体驗” | |||
| 1、 | 劇場的文化整合功能 | |||
| 2、 | 精神共享和直接参與 | |||
| 三 | 劇場是民族文化的象征 | |||
| 1、 | 西方劇場的公民精神 | |||
| 2、 | 勾欄與消閑 | |||
| 第十講 | 戲劇的欣賞與批評 | |||
| 一 | 戲劇文学欣賞 | |||
| 1、 | 看戲和讀劇本 | |||
| 2、 | “場上之曲”與案頭劇 | |||
| 二 | 劇場心理 | |||
| 1、 | 个体與群体 | |||
| 2、 | 間離與共鳴 | |||
| 三 | 戲劇批評 | |||
| 1、 | 立場與視角 | |||
| 2、 | 批評的价値 | |||
| 第十一講 | 戲劇的風格與流派 | |||
| 一 | “戲劇風格”的多義性 | |||
| 1、 | 戲劇風格是多重因素的融合 | |||
| 2、 | 戲劇風格的載体與表現形態 | |||
| 二 | 戲劇流派是怎樣形成的 | |||
| 1、 | 表現形態的特殊性 | |||
| 2、 | 价値觀念與審美方式 | |||
| 三 | 中国戲劇的風格與流派 | |||
| 1、 | 古代戲曲爲何難以形成流派 | |||
| 2、 | 京劇流派及其代表劇目 | |||
| 第十二講 | 中国戲劇－从古典到現代 | |||
| 一 | 中国古典戲劇 | |||
| 1、 | 簡要的歴史回顧 | |||
| 2、 | 中国古典戲曲的基本藝術特征 | |||
| 二 | 由古典向現代的轉型 | |||
| 1、 | 戲劇价値觀念的轉變 | |||
| 2、 | 戲劇表現形態的變化 | |||
| 三 | 現代戲劇的曲折歴程 | |||
| 1、 | 古與今、旧與新、傳統與現代的關系問題 | |||
| 2、 | 本土文化與外来文化的關系問題 | |||
| 3、 | “文”與“用”即文化功能問題 | |||
| 第十三講 | 世界戲劇－从古典到現代 | |||
| 一 | 東方戲劇的“古”與“今” | |||
| 1、 | 印度戲劇 | |||
| 2、 | 日本戲劇 | |||
| 二 | 西方戲劇：从古希臘到文藝復興 | |||
| 1、 | 从古希臘到古羅馬 | |||
| 2、 | 从中世紀到文藝復興 | |||
| 三 | 西方戲劇：走向現代 | |||
| 1、 | 从古典主義到啓蒙主義 | |||
| 2、 | 从浪漫主義到現實主義 | |||
| 3、 | 現代主義與后現代主義 | |||
| 第十四講 | 戲劇與影視 | |||
| 一 | 从早期的“影戲”説起 | |||
| 1、 | 戲劇幇助電影 | |||
| 2、 | 斗争與分流 | |||
| 二 | 電視之“劇” | |||
| 1、 | 新的傳播方式 | |||
| 2、 | 新的戲劇形式 | |||
| 三 | 影視對戲劇的冲撃與促進 | |||
| 1、 | 電影提携戲劇 | |||
| 2、 | 戲劇回歸自身 | |||
| 第十五講 | 戲劇與教育 | |||
| 一 | 戲劇教育與人的全面發展 | |||
| 1、 | 戲劇與人文 | |||
| 2、 | 時代呼喚着戲劇教育 | |||
| 二 | 校園戲劇與現代中国 | |||
| 1、 | 歴史回顧 | |||
| 2、 | 校園戲劇與“人的現代化” | |||
| 三 | 在中外比較中看戲劇教育 | |||
| 1、 | 以美国的戲劇教育標准爲例 | |||
| 2、 | 中国校園戲劇的現状、問題與前景 | |||
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| 后記 | ||||
| 索引 | ||||
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