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文革後時代中国電影与全球文化
林勇 著 文化芸術 2005年6月 p186/16開/平装 ISBN7-5039-2749-6 |
| 本書探討了当代的中国故事片従文革結束到20世紀90年代中期這一階段的発展過程，並指出該階段的中国電影経歴了従忠于中国伝統文化到面向後現代化全球文化的蛻変。 | |
| 目録 | ||||
| 第一章 | 名正本質 言順道流-中国当代電影的本質 | |||
| 一 | 古老文明 嶄新課題 | |||
| 二 | 西洋動畫 中華影戲 | |||
| 三 | 符号表征 故事内涵 | |||
| 四 | 文化本質 東西道流 | |||
| 五 | 影戲電影 本質變質 | |||
| 第二章 | 中学爲体 西学爲用-傳統文化語境中的中国当代電影 | |||
| 一 | 嶄新社会 古老文明 | |||
| 二 | 一種革命 兩種意義 | |||
| 三 | 影戲之名 戲影之實 | |||
| 四 | 史傳渊源 傳統叙事 | |||
| 五 | 以影載道 以藝報国 | |||
| 第三章 | 政治新生 文化長青-謝晋及第三代導演的新作 | |||
| 一 | 運動瑣事 影壇傳奇 | |||
| 二 | 虚表政治 實述情妬 | |||
| 三 | 一个国家 兩種模式 | |||
| 四 | 影中戲劇 幕上舞台 | |||
| 五 | 一種政治 兩種表述 | |||
| 六 | 追求傳統 謳歌文化 | |||
| 第四章 | 張弓已久 待發无的-第四代中国導演遲来的春天 | |||
| 一 | 愚公移山 天明掘井 | |||
| 二 | 夜雨巴山 韵浴銀幕 | |||
| 三 | 人之城南 吾其懷旧 | |||
| 四 | 巧書男女 妙喩人鬼 | |||
| 五 | 工筆承上 寫意啓下 | |||
| 第五章 | 尋根他人 長我枝叶-進入全球文化語境中的中国故事片 | |||
| 一 | 尋根異族 反思他者 | |||
| 二 | 揚威海外 海外揚威 | |||
| 三 | 前者未去 后者已至 | |||
| 四 | 毀中求生 發展涅?q | |||
| 第六章 | 調寄黄土 曲和藍海-陳凱歌異軍突起 | |||
| 一 | 黄土高歌 一鳴驚人 | |||
| 二 | 争議越大 影響越小 | |||
| 三 | 本土文化 他者能指 | |||
| 四 | 邊走邊唱 曲高和寡 | |||
| 五 | 同性異性 恋者恨者 | |||
| 六 | 虞姫背后 皆是虞姫 | |||
| 七 | 洗尽黄土 仍非風月 | |||
| 第七章 | 紅色導演 弑父情結-善用多重意符的張藝謀 | |||
| 一 | 建立特色 一炮而紅 | |||
| 二 | 紅酒黄土 花轎小曲 | |||
| 三 | 中国風情 行銷海外 | |||
| 四 | 父權殺子 乱倫弑父 | |||
| 五 | 風土儀式 后現意識 | |||
| 六 | 一宗官司 兩種判决 | |||
| 第八章 | 政治電影 電影政治-對田壮壮作品的去政治性解讀 | |||
| 一 | 少数民族 多数觀衆 | |||
| 二 | 此刻作品 来世觀衆 | |||
| 三 | 寄情藍色 巧叙傷悲 | |||
| 四 | 政治運動 主旋内涵 | |||
| 五 | 出国影展 政治外張 | |||
| 第九章 | 期[pan4]誕生 无名一代-被称爲第六代者 | |||
| 一 | 雜種電影 電影雜種 | |||
| 二 | 頭發雖乱 章法却清 | |||
| 三 | 西宮影片 東宮制作 | |||
| 第十章 | 情系本土 超時越代-黄建新、孫周、姜文作品論 | |||
| 一 | 黒炮黒馬 今声今事 | |||
| 二 | 同属五代 却非五代 | |||
| 三 | 對臉靠背 文人官僚 | |||
| 四 | 綿綿親情 悠悠心香 | |||
| 五 | 全球文化 中華回應 | |||
| 六 | 陽光燦爛 成就輝煌 | |||
| 七 | [bing4]弃載道 表現自我 | |||
| 第十一章 | 論而不論 結則非論-中国電影的變質 | |||
| 一 | 千載傳統 揮之不去 | |||
| 二 | 鍍金文化 不請自来 | |||
| 三 | 本質求變 變質爲本 | |||
| 四 | 展望未来 論而不結 | |||
| 参考、引述影片 | ||||
| 参考文献 | ||||
| 后記 | ||||