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電影講稿-培文書系
徐葆耕 著 北京大学 2006年12月 p332/16開/平装 ISBN7301112408 |
| 本書是作者近十余年来在北京清華大学、台湾曁南国際大学和清華深[zhen4]研究生学院講授電影課程的講稿，共分為誕生、身体、運動、時間、空間、声音、色彩、文化、政治等9講，附彩図4頁。 | |
| 目録 | ||||
| 第1講 | 誕生 | |||
| 一 | 遠古時代的“電影”想象 | |||
| 二 | 語言和語言官能症 | |||
| 三 | 《假面》：[ta1]為何沈黙不語 | |||
| 四 | 《愛徳華大夫》与視覚无意識 | |||
| 五 | 1895年：眼睛的盛宴 | |||
| 六 | 偉大的黙片時代 | |||
| 七 | 格里菲斯：用閃電書写歴史 | |||
| 八 | 愛森斯坦：電影的蒙太奇剪接 | |||
| 九 | 影像語言与小説語言的区別与互滲 | |||
| 十 | 《黒暗中的舞者》：影像是現代病的慰療者 | |||
| 十一 | 我們只動了巨人的小手指 | |||
| 第2講 | 身体 | |||
| 一 | 身体：人類精神史上的盲点 | |||
| 二 | “日常身体”与“表演身体”的間離 | |||
| 三 | 《法国中尉的女人》中的日常身体和表演身体 | |||
| 四 | 構建表演身体的儀式化過程 | |||
| 五 | “表演身体”的衍生性 | |||
| 六 | 身体表意系統的多重建構 | |||
| 七 | 服飾和道具是身体的形容詞 | |||
| 八 | 《生活秀》：両支烟之間的戦争 | |||
| 九 | 場面調度：身体権力的分配 | |||
| 十 | 過度詮釈：意向与身体的遊離 | |||
| 十一 | 反儀式化和賈樟柯 | |||
| 十二 | 《発条橙》：看身体可以療救精神[ma3]？ | |||
| 十三 | “身体電影”和“大脳電影” | |||
| 十四 | 《徳拉姆》：一部“大脳電影” | |||
| 十五 | 《断背山》：保衛身体的感受力 | |||
| 第3講 | 運動 | |||
| 一 | “感知-動作”与“動作-動作” | |||
| 二 | “対手戯”：運動的内驅力及其釈放 | |||
| 三 | 片頭：非自然断裂的引爆力 | |||
| 四 | 《情書》：運動的戯劇化模式 | |||
| 五 | “追[gan3]（殺）”是電影手段的最高表現 | |||
| 六 | 《广島之恋》：感知与動作的双軌運作 | |||
| 七 | 《畢業生》：外在動作与心霊動作的結合 | |||
| 八 | 動作的机械化、[ka3]通化、脱軌和毀滅 | |||
| 第4講 | 時間 | |||
| 一 | “運動无力”導致時間的凸現 | |||
| 二 | 柏格森時間与電影 | |||
| 三 | 《去年在馬里安巴》：回憶与夢幻的置換 | |||
| 四 | 王家衛：時間鏈条上的脱落 | |||
| 五 | 小津安二郎：“運動稀少”的時間 | |||
| 六 | 《羅拉快[pao3]》：遊戯時間 | |||
| 七 | 時間的感傷性質 | |||
| 第5講 | 空間 | |||
| 一 | 電影比小説更重視空間 | |||
| 二 | 物性空間.心霊空間.超人（神性）空間 | |||
| 三 | 《放大》：物性空間的迷離性 | |||
| 四 | 相互燭照的復式空間 | |||
| 五 | 《青紅》：隠性的空間構図 | |||
| 六 | 城市電影：肖申克空間与“[chang2]視控制” | |||
| 七 | 《小武》：情感消亡的空間表述 | |||
| 八 | 電影空間与賽博空間 | |||
| 第6講 | 声音 | |||
| 一 | 声音是一个新的影像維度 | |||
| 二 | 《冰山上的来客》：声音対画面的指示性 | |||
| 三 | 《公民凱恩》：流言是電影的寵物 | |||
| 四 | 《小城之春》：対話与影像的交互作用 | |||
| 五 | 《荊柯刺秦王》：三人対談的多稜鏡結構 | |||
| 六 | 音響效果的対為処理 | |||
| 七 | 音楽与画面之間的間離效果 | |||
| 八 | 《海上鋼琴師》：電影声譜是環形的 | |||
| 第7講 | 色彩 | |||
| 一 | 色彩与人的心霊感応 | |||
| 二 | 《紅色沙漠》：精神分裂者的色彩世界 | |||
| 三 | 《英雄》：黒色的必要性 | |||
| 四 | 《藍色》：水晶灯与泳池的変奏 | |||
| 五 | 《孔雀》：主色調標識歴史 | |||
| 六 | 《2046》：末日的暗紅色 | |||
| 第8講 | 文化 | |||
| 一 | “原父”：自遠古沈積下来的文化无意識 | |||
| 二 | 中国：以生父為中心的精神王国 | |||
| 三 | 尋父.審父.弑父与重塑父親的両難 | |||
| 四 | 従《早春二月》到《小武》：没有“精神領導者”的一群 | |||
| 五 | “原父”怎様保佑了馮小剛 | |||
| 六 | 父親角色的転換与曖昧 | |||
| 七 | “找尋”：一个常見的電影叙事框架 | |||
| 第9講 | 政治 | |||
| 一 | 電影是一種温柔的政治暴力 | |||
| 二 | 政治電影的“雑[shua3]因素” | |||
| 三 | 《007系列》：新帝国的戦略隠喩 | |||
| 四 | 《鬼子来了》：“桂甲”的諷喩性寓言 | |||
| 五 | 《華氏911》：欧洲人対“新帝国”的反抗 | |||
| 六 | 《横空出世》：反抗“帝国”的艱辛与幸福 | |||
| 七 | 調性対意識形態的影響 | |||
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| 後記 | ||||
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