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儒生与画家:15、16世紀明朝与意大利絵画史的多維比較
李万康 著 广西師範大学 2006年6月 p305/32開/平装 ISBN7-5633-6128-6 |
| 本書借15、16世紀明朝和意大利文芸復興時期画家与消費者之間不同関系形態的考察和比較，従政治．経済、思想等領域，層層剖析，回答芸術何以如此呈現的比較之問。插図62幅。 | |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
| 緒論 | 利瑪竇的困惑 | |||
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| 第一章 | 混同与分離 | |||
| 一 | 一則普通題跋 | |||
| 二 | 文征明与《関山積雪図》 | |||
| 三 | 米開朗[qi2]羅与西斯廷天頂画 | |||
| 四 | 求達澄明之境 | |||
| 五 | 消費関系与道心治理 | |||
| 六 | 遊芸自娯与為士原則 | |||
| 七 | “誰把我与我自己分離？” | |||
| 八 | 普遍化的二元対立 | |||
| 九 | 画家工具化的制度之源 | |||
| 十 | 絵画非専業化与専業化之別 | |||
| 十一 | 自娯与厮役的層級性 | |||
| 十二 | 農業経済与絵画消費 | |||
| 十三 | “道”与“真”的冲突 | |||
| 十四 | 旁観、味読与消費関系 | |||
| 十五 | 混同関系的影響 | |||
| 十六 | 分離関系的影響 | |||
| 第二章 | 自由与束縛 | |||
| 一 | 杜東原与《月舟図》 | |||
| 二 | 画家本体自由的淵源 | |||
| 三 | 人治、集権与自由訴求 | |||
| 四 | 明代自由訴求的畸変 | |||
| 五 | 消費者本体自由的表現 | |||
| 六 | “Renaissance”的内涵 | |||
| 七 | 原位交換与人文主義 | |||
| 八 | 制度開放与自由 | |||
| 九 | 契約自由的乞頼性 | |||
| 十 | 屈従与束縛 | |||
| 十一 | 明朝倫理観的束縛 | |||
| 十二 | 品評体系的結構意義 | |||
| 十三 | 品評与図式的束縛性 | |||
| 十四 | 伝統開放与創作自由 | |||
| 十五 | 芸術的自由 | |||
| 十六 | 不可解之解 | |||
| 第三章 | 重義与趨利 | |||
| 一 | 沈周与重義 | |||
| 二 | 君子人品的外顯 | |||
| 三 | 重義軽利的内化 | |||
| 四 | 重利的国度 | |||
| 五 | 重利的伝統 | |||
| 六 | 競争通道的差異 | |||
| 七 | 栄誉趨利 | |||
| 八 | 競争趨利 | |||
| 九 | 重利軽義与芸術賛助 | |||
| 十 | “人主之学”与芸術賛助 | |||
| 十一 | 中国皇室芸術賛助的缺失 | |||
| 十二 | 重義之弊与信用制度 | |||
| 十三 | 中国民間芸術賛助的缺失 | |||
| 十四 | 明代画派与市場 | |||
| 十五 | 重義的影響 | |||
| 十六 | 重利的影響 | |||
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| 参考文献 | ||||
| 引用図録 | ||||
| 致謝 | ||||
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