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順康詞壇群体歩韻唱和研究-上海市学術著作出版基金
劉東海 上海古籍 2013年10月 p683/16開/平装 ISBN7532570177 |
| 本書共分12章，内容包括：順康詞壇群体歩韻唱和概況分析；清初歩韻宋詞創作的分析；王士[zhen3]首倡揚州詞壇多人歩韻唱和；群体唱和詞壇首倡稼軒風的“江村”唱和；濃情重筆的广陵《念奴嬌》唱和；以[gong1]鼎孳和陳維[song1]為中心的京城歩韻唱和等。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 一 | 順康詞壇研究学術史回顧 | |||
| 二 | 順康詞壇的研究現状 | |||
| 三 | 群体歩韻唱和概念的界定 | |||
| 四 | 本文研究視角、材料基礎和研究方法 | |||
| 五 | 選題意義 | |||
| 第一章 | 順康詞壇群体歩韻唱和概況分析 | |||
| 第一節 | 群体歩韻唱和詞人占籍情況分析 | |||
| 一 | 従省区的角度考察 | |||
| 二 | 従府区的角度考察 | |||
| 三 | 対常州府一案的分析 | |||
| 第二節 | 群体歩韻唱和的頻率分析 | |||
| 第三節 | 唱和詞数居前的詞人群体分析 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第二章 | 清初歩韻宋詞創作的分析 | |||
| 第一節 | 対蘇軾、史達祖、岳飛三首名作的歩韻分析 | |||
| 一 | 歩和蘇軾《念奴嬌.赤壁懐古》詞 | |||
| 二 | 歩和史達祖《万年歓.春思》詞和岳飛《満江紅》（怒発冲冠）詞 | |||
| 第二節 | 歩和辛弃疾詞的創作情況 | |||
| 第三節 | 小結 | |||
| 第三章 | 王士禛首倡揚州詞壇多人歩韻唱和 | |||
| 第一節 | “題青溪遺事画册”唱和的契机 | |||
| 一 | 唱和題材塑造的社会文化環境 | |||
| 二 | 王士禛等人唱和《菩薩蛮.題青溪遺事画册》時的創作心態 | |||
| 第二節 | “題青溪遺事画册”的唱和群体 | |||
| 第三節 | “題青溪遺事画册”的唱和主題和風格 | |||
| 第四節 | 揚州“紅橋”歩韻唱和 | |||
| 第五節 | “紅橋”歩韻唱和的動机和主題 | |||
| 第六節 | 両大唱和的比較分析及唱和意義 | |||
| 第七節 | 小結 | |||
| 第四章 | 群体唱和詞壇首倡稼軒風的“江村”唱和 | |||
| 第一節 | “江村”之名由来及其意義 | |||
| 第二節 | 前期群体唱和概述 | |||
| 一 | 前期唱和群体的互動創作 | |||
| 二 | 前期唱和的主題及意義 | |||
| 第三節 | 後期群体唱和概述 | |||
| 一 | 対後続唱和群体政治身分的分析 | |||
| 二 | 両位女詞人的創作 | |||
| 三 | 秉承“江村”唱和主題的後期群体唱和内容 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第五章 | 濃情重筆的广陵《念奴嬌》唱和 | |||
| 第一節 | 唱和由来及唱和時間 | |||
| 第二節 | 即席而作，少有追和的唱和特点 | |||
| 第三節 | 聚焦“失路”与“惜分”的唱和主題 | |||
| 一 | 中年失路窮途之哭 | |||
| 二 | 風霜中的別離之情 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第六章 | 以龚鼎孳和陳維崧為中心的京城歩韻唱和 | |||
| 第一節 | 龚鼎孳歩韻唱和詞的特点 | |||
| 第二節 | 龚鼎孳為陳維崧組織的唱和 | |||
| 第三節 | 《沁園春》調唱和 | |||
| 第四節 | 《念奴嬌》調唱和 | |||
| 第五節 | 《賀新郎》調唱和 | |||
| 第六節 | 小結 | |||
| 第七章 | “秋水軒”唱和-詞壇“稼軒風”創作的高潮及主題変奏 | |||
| 第一節 | “秋水軒”唱和的契机 | |||
| 第二節 | 前期唱和的主題 | |||
| 一 | “秋水軒”前期唱和群体成員概況 | |||
| 二 | “秋水軒”前期唱和主題的多元性 | |||
| 第三節 | 後期唱和群体創作主題的渙散和変奏 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第八章 | “陳維崧唱和群体”的創作意義 | |||
| 第一節 | 陽羨詞派確立的時間 | |||
| 第二節 | 康熙十一至十四年陳維崧的群体歩韻創作 | |||
| 一 | 陳維崧在康熙十一年以前的群体歩韻唱和概況 | |||
| 二 | “陳維崧唱和群体”的創作概況 | |||
| 三 | 康熙十二至十四年“陳維崧唱和群体”的創作及其主題 | |||
| 第三節 | 康熙十五年至進京前陳維崧倡導的多人歩韻創作 | |||
| 一 | 康熙十五年以陳維崧為主的歩韻唱和 | |||
| 二 | 康熙十六年以陳維崧為主的歩韻唱和 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第九章 | 康熙十七至十八年的多人歩韻唱和 | |||
| 第一節 | 己未科博学鴻詞考試和詞風的転変 | |||
| 第二節 | 荐紳進京後的唱和 | |||
| 一 | 梁清標与陳維崧等人的歩韻唱和 | |||
| 二 | 以朱彝尊為首的浙西詞人的唱和 | |||
| 第三節 | 附“擬《楽府補題》”唱和 | |||
| 一 | “擬《楽府補題》”作者概況 | |||
| 二 | 陳維崧、朱彝尊《楽府補題》序的影響 | |||
| 三 | “擬《楽府補題》”唱和群体 | |||
| 四 | “擬《楽府補題》”唱和中的幽情 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 第十章 | “辛酉同遊”唱和群体与“後易代”創作的開始 | |||
| 第一節 | “辛酉同遊”唱和的縁起和前奏 | |||
| 一 | “辛酉同遊”唱和的縁起 | |||
| 二 | “辛酉同遊”唱和的前奏-《万年歓》唱和 | |||
| 第二節 | “辛酉同遊”唱和的概況 | |||
| 一 | 参加唱和的詞人、詞作統計 | |||
| 二 | 唱和群体主要成員的関系 | |||
| 三 | 陽羨詞人群体加入唱和 | |||
| 第三節 | “辛酉同遊”唱和的創作主題 | |||
| 一 | 観照人生，坦然自信的帰隠詞 | |||
| 二 | 賛美江山，豁達俊朗的懐古詞 | |||
| 第四節 | “辛酉同遊”唱和的創作風格 | |||
| 第五節 | 小結 | |||
| 第十一章 | 逸民詞人群体的《千秋歳》唱和 | |||
| 第一節 | 清初“逸民”的特点 | |||
| 第二節 | 産生逸民唱和群体的原因 | |||
| 第三節 | 《千秋歳》調唱和的由来 | |||
| 第四節 | 《千秋歳》唱和群体分析 | |||
| 一 | 唱和群体的籍貫分布 | |||
| 二 | 唱和群体成員的政治身分 | |||
| 第五節 | 《千秋歳》唱和的主題 | |||
| 一 | 唐、宋寿詞的特点 | |||
| 二 | 清初寿詞的変化 | |||
| 三 | 《千秋歳》唱和的主要内容 | |||
| 第六節 | 附梁溪詞人群体《賀新凉》唱和 | |||
| 第七節 | 小結 | |||
| 第十二章 | 順康詞壇両次多組歩韻唱和的高潮 | |||
| 第一節 | 多組歩韻唱和的対比分析 | |||
| 第二節 | 順治朝的多組歩韻唱和 | |||
| 一 | “貳臣”詞友梁雲構、方大猷的多組歩韻唱和 | |||
| 二 | 李元鼎、朱中楣的“随草詩余”唱和 | |||
| 三 | 陳之遴、徐燦的両地唱和 | |||
| 四 | 明末遺民詞人傅占衡、陳孝逸的“癸秋詞”唱和 | |||
| 第三節 | 陸、姚唱和 | |||
| 一 | 陸、姚的生平簡介和交往探繹 | |||
| 二 | 陸、姚唱和概述 | |||
| 第四節 | 小結 | |||
| 余論 | ||||
| 一 | 唱和活動的气勢壮闊、歴時弥久 | |||
| 二 | 抒情風格的多姿多彩、波瀾曲折 | |||
| 三 | 多存“筆重”之作 | |||
| 四 | 対詞風走向具有重要推擁作用 | |||
| 附表 | ||||
| 一 | 《全清詞.順康巻》及其補編勘誤表 | |||
| 二 | 順康詞壇多組歩韻唱和総表 | |||
| 三 | 順康詞壇群体歩韻唱和総表 | |||
| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
| 表格目録 | ||||
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