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現代京劇“様板戯”旦角唱腔音楽研究
劉雲燕 著 中央音楽学院 2006年10月 p331/32開/平装 ISBN7-81096-186-1 |
| 目録 | ||||
| 序 | 汪毓和 | |||
| 提要 | ||||
| 引言 | ||||
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| 第一章 | 京劇的形成発展与旦角芸術的演変 | |||
| 第一節 | 京劇的形成和以生行及其唱腔芸術的成熟為代表的第一次高潮 | |||
| 一 | 京劇的形成及老生芸術的発展 | |||
| 二 | 京劇生行唱腔音楽的発展 | |||
| 第二節 | 以旦角及其唱腔芸術的成熟与生旦並重為代表的京劇芸術第二次高潮 | |||
| 一 | 20世紀20、30年代京劇旦角芸術的発展 | |||
| 二 | 以“四大名旦”為代表的旦角芸術家及其唱腔芸術特点 | |||
| 三 | 京劇老旦及唱腔芸術的発展 | |||
| 第三節 | 以京劇時装戯及京劇現代戯為標志的京劇芸術第三次高潮 | |||
| 一 | 京劇“時装戯”的興起 | |||
| 二 | 京劇現代戯的産生与発展 | |||
| 三 | 全国京劇現代戯観摩及京劇“様板戯”的形成 | |||
| 第二章 | 前期“様板戯”旦角唱腔音楽的芸術特点-在継承伝統基礎上的創新 | |||
| 第一節 | 旦角人物唱腔音楽設計 | |||
| 一 | 《紅灯記》李鉄梅的唱腔設計 | |||
| 二 | 《沙家浜》阿慶嫂的唱腔設計 | |||
| 三 | 《智取威虎山》常宝的唱腔設計 | |||
| 四 | 《沙家浜》沙[nai3][nai3]的唱腔設計 | |||
| 五 | 《紅灯記》李[nai3][nai3]的唱腔設計 | |||
| 第二節 | 改変伝統結構運用新的手法創制新唱腔 | |||
| 一 | 改変結構擴大張力 | |||
| 二 | 改変起音、落音規律 | |||
| 第三節 | 改変定調、定弦関系創制新唱腔 | |||
| 一 | “高調反二黄”与“西皮娃娃調”的結合運用 | |||
| 二 | “[suo3]吶二黄”的借鑑 | |||
| 第四節 | 生活語言帯来的新的音楽語言 | |||
| 一 | 平滑活溌的節奏韻律 | |||
| 二 | 自然流暢的旋律“新音調” | |||
| 第五節 | 前期“様板戯”旦角唱腔過門音楽特点 | |||
| 一 | 天真爛漫与沈思冥想 | |||
| 二 | 悲憤凄楚与高亢激越 | |||
| 第六節 | 旦角唱腔套式及板式的発展 | |||
| 一 | 唱腔套式的新変化 | |||
| 二 | 唱腔板式的新発展 | |||
| 第七節 | 唱腔音楽組合、演唱形式及背景音楽的発展 | |||
| 一 | 新的組合与新的形式 | |||
| 二 | 念白中的背景音楽 | |||
| 第八節 | 前期“様板戯”旦角唱腔的演唱風格 | |||
| 一 | 優美華麗、“中和正圓” | |||
| 二 | 挺拔[qiao4]麗、婉転相間 | |||
| 三 | 蒼邁厚重、韻味純正 | |||
| 第三章 | 後期“様板戯”旦角唱腔音楽的芸術特点-融入新的観念進一歩創新 | |||
| 第一節 | 旦角人物唱腔音楽設計 | |||
| 一 | 《海港》方海珍的唱腔設計 | |||
| 二 | 《龍江頌》江水英的唱腔設計 | |||
| 三 | 《杜鵑山》柯湘的唱腔設計 | |||
| 第二節 | 唱腔套式及新創板式的進一歩豊富和発展 | |||
| 一 | 唱腔套式的進一歩豊富 | |||
| 二 | 新創板式的進一歩発展 | |||
| 第三節 | 旦角唱腔与老生唱腔的融合 | |||
| 一 | 板式的借鑑 | |||
| 二 | 音調的融合 | |||
| 第四節 | 主題音調的貫穿使用 | |||
| 一 | 主題音調在局部唱腔中的貫穿使用 | |||
| 二 | 主題音調在整个戯中的貫穿使用 | |||
| 第五節 | 歌曲写作手法的借鑑 | |||
| 一 | 歌曲体裁形式的運用 | |||
| 二 | 唱腔局部歌曲手法的運用 | |||
| 第六節 | 唱腔演唱形式的進一歩発展 | |||
| 一 | 対唱形式的新変化 | |||
| 二 | 合唱形式的運用 | |||
| 第七節 | “求新図変”的創作観念 | |||
| 一 | “図存中求変” | |||
| 二 | “図変中求存” | |||
| 第八節 | 旦角唱腔及念白背景音楽混合楽隊的使用 | |||
| 一 | 唱腔伴奏中的混合楽隊 | |||
| 二 | 背景音楽中的混合楽隊 | |||
| 第九節 | 後期“様板戯”旦角唱腔演唱的新風格 | |||
| 一 | 純朴自然、深情含蓄 | |||
| 二 | 高亢激越、深沈委婉 | |||
| 三 | 粗[guang3]豪放、明亮透剔 | |||
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| 結語 | 関于京劇“様板戯”音楽創作的改変和在旦角唱腔中的新探索 | |||
| 一 | 表現“新的人物，新的世界”是“様板戯”創作的主要特点 | |||
| 二 | 戯曲音楽家与新音楽工作者相結合的創作隊伍 | |||
| 三 | 伝統唱腔設計的不断完善与専業性創作的逐漸介入 | |||
| 四 | 在伝統“一曲多用”的創作模式転向“専曲専用”的創作思維 | |||
| 五 | 従伝統“三大件”的“場面”到中西混合楽隊形式的演変 | |||
| 六 | 在伝統演唱風格中融入新的演唱風格 | |||
| 七 | 京劇“様板戯”唱腔音楽創作的歴史局限 | |||
| 八 | 京劇“様板戯”給我的啓示 | |||
| 附録 | ||||
| 後記 | ||||
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