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中国文言小説史
呉志達 斉魯書社 2005年6月 p816/32開/精装 ISBN7533304004 |
| 目録 | ||||
| 序 | 程千帆 | |||
| 緒論 | ||||
| 一 | 撰写中国文言小説史的必要性 | |||
| 二 | 研究中国文言小説史的目的与方法 | |||
| 三 | 文言小説的源流及其基本特征 | |||
| 四 | 文言小説的発展歴程 | |||
| 五 | 文言小説与各体文学的関系 | |||
| 第一編 | 先秦至南北朝 | |||
| 第一章 | 中国的前小説 | |||
| 一 | 対“小説”名称的界説 | |||
| 二 | 神話伝説対小説的影響 | |||
| 三 | 先秦寓言与小説的関系 | |||
| 四 | 叙事散文中的小説因素 | |||
| 第二章 | 漢魏六朝的雑伝体小説 | |||
| 一 | 雑伝体小説的興起及其様板《燕丹子》 | |||
| 二 | 稗官野史中小説篇章－《越絶書》与《呉越春秋》 | |||
| 三 | 魏晋間近乎小説的野史雑伝－《曹瞞伝》及其他 | |||
| 四 | 假托漢代人撰雑伝体小説－従《漢武帝内伝》到《趙飛燕外伝》 | |||
| 第三章 | 両漢魏晋雑記体小説 | |||
| 一 | 雑記体小説的興起与《韓詩外伝》 | |||
| 二 | 雑記体小説家劉向及其著作 | |||
| 三 | 《風俗通義》中的雑記体小説 | |||
| 四 | 《高士伝》与《漢中士女志》 | |||
| 五 | 《西京雑記》及其他 | |||
| 第四章 | 魏晋南北朝志怪小説的[shan4]変（上）－博物志怪之演進 | |||
| 一 | 魏晋南北朝志怪小説興盛的成因 | |||
| 1、 | 国家分裂、長期戦乱与“独尊儒術”局面的解体 | |||
| 2、 | 人們在希望与失望的困惑中尋求精神寄托 | |||
| 3、 | 神話伝説在新歴史条件下的発展 | |||
| 二 | 魏晋南北朝志怪小説概貌 | |||
| 三 | 托名之作《神異経》、《十洲記》与《洞冥記》奇異的幻想芸術 | |||
| 1、 | 以描写異物奇人為特色的《神異経》 | |||
| 2、 | 《十洲記》、《洞冥記》与神仙道教的芸術開拓 | |||
| 四 | 従《博物志》、《玄中記》到《述異記》的演化 | |||
| 1、 | 雑俎之祖張華《博物志》 | |||
| 2、 | 善写異類的郭璞《玄中記》 | |||
| 3、 | 襲古翻新的任?q《述異記》 | |||
| 第五章 | 魏晋南北朝志怪小説的[shan4]変（中）－雑史伝志怪之変遷 | |||
| 一 | 記述神仙故事的濫殤《列仙伝》 | |||
| 二 | 仙家伝記之薈萃葛洪《神仙伝》 | |||
| 附論《抱朴子》 | ||||
| 三 | 雑史与博物志怪的融合王嘉《拾遺記》 | |||
| 1、 | 関于《拾遺記》的作者 | |||
| 2、 | 《拾遺記》体裁和内容的特異性 | |||
| 3、 | 《拾遺記》的審美取向 | |||
| 第六章 | 魏晋南北朝志怪小説的[shan4]変（下）－雑記体志怪之勃興 | |||
| 一 | 人的覚醒与志怪小説的進化 | |||
| 二 | “序鬼物奇怪之事”的《列異伝》 | |||
| 三 | 《捜神記》与志怪小説的繁盛 | |||
| 1、 | 干宝著《捜神記》的縁起与目的 | |||
| 2、 | 《捜神記》如何“発明神道之不誣” | |||
| 3、 | 《捜神記》思想与芸術的影響 | |||
| 四 | 陶潜《捜神後記》 | |||
| 1、 | 《捜神後記》的性質及其作者 | |||
| 2、 | 洞天福地、理想世界的創造 | |||
| 3、 | 翻新神鬼精怪変異故事，提高審美价値 | |||
| 五 | 劉義慶《幽明録》及其他 | |||
| 1、 | 劉義慶《幽明録》与《宣験記》 | |||
| 2、 | 劉敬叔《異苑》 | |||
| 3、 | 南北朝其他志怪小説 | |||
| 六 | 北朝作家顔之推及其《冤魂志》 | |||
| 第七章 | 魏晋南北朝的志人小説 | |||
| 一 | 魏晋南北朝志人小説興起的成因与“世説体” | |||
| 二 | 《世説新語》的性質及其底蘊 | |||
| 1、 | 上流社会的小百科全書 | |||
| 2、 | 魏晋風度的一面鏡子 | |||
| 三 | 《世説新語》的審美意識与芸術風格 | |||
| 1、 | 以簡約的玄澹之言，写高妙絶俗之形 | |||
| 2、 | 在対比中凸現人物个性 | |||
| 3、 | 選取具有典型意義的細節表現人物性格特征 | |||
| 4、 | 《世説新語》在文言小説史上的地位与影響 | |||
| 四 | 南朝其他志人小説 | |||
| 1、 | 虞通之《妬記》 | |||
| 2、 | 沈約《俗説》 | |||
| 3、 | 殷芸《小説》 | |||
| 第二編 | 隋唐五代 | |||
| 第一章 | 唐人小説発展概貌 | |||
| 一 | 唐人小説的特質与“伝奇”名称的由来 | |||
| 二 | 小説至唐代的顯著変化 | |||
| 三 | 関于唐代小説発展的分期 | |||
| 1、 | 由志怪到伝奇的過渡 | |||
| 2、 | 伝奇小説的黄金時期 | |||
| 3、 | 伝奇小説的演化与衰微 | |||
| 第二章 | 唐人伝奇興盛的原因 | |||
| 一 | 政治和経済背景対伝奇創作的促進 | |||
| 二 | 社会思潮和文化芸術与伝奇創作的関系 | |||
| 三 | 進士行巻対伝奇創作的推動 | |||
| 第三章 | 唐前期由志怪到伝奇的演変 | |||
| 一 | 六朝志怪小説対唐前期小説的影響 | |||
| 二 | 《古鏡記》与《白猿伝》的過渡作用 | |||
| 三 | 張?q与自然主義杰作《遊仙窟》及佚事小説集《朝野僉載》 | |||
| 四 | 唐前期的志怪小説集 | |||
| 1、 | 関于《梁四公記》的性質 | |||
| 2、 | “輔教之書”《冥報記》和《定命録》 | |||
| 3、 | 《霊怪集》中的人神恋愛故事及其他 | |||
| 4、 | 従《紀聞》、《广異記》看志怪小説的演進 | |||
| 第四章 | 伝奇鼎盛時期的愛情小説（上） | |||
| 一 | 唐代士族婚姻制、科挙制度与愛情小説的関系 | |||
| 二 | 用伝奇法而志怪的名篇佳作 | |||
| 1、 | 離魂私奔，以幻写実－《離魂記》 | |||
| 2、 | 遇暴不失節，徇人以至死－《任氏伝》 | |||
| 3、 | 水府龍宮，曲尽人情－《柳毅伝》 | |||
| 4、 | 顯晦殊途，真情不泯－《李章武伝》 | |||
| 第五章 | 伝奇鼎盛時期的愛情小説（下） | |||
| 一 | 凄[wan3]欲絶的血泪控訴－《霍小玉伝》 | |||
| 二 | 没落世家之女的愛情悲劇－《鶯鶯伝》 | |||
| 三 | 対士族婚姻制度的挑戦－《李娃伝》 | |||
| 第六章 | 夢幻小説与現実人生 | |||
| 一 | 政治体系内部矛盾与士人夢幻意境 | |||
| 二 | 《枕中記》与《南柯太守伝》的夢幻意境及其現実意義 | |||
| 三 | 《周秦行記》的幻境与党争 | |||
| 四 | 《秦夢記》、《異夢録》及其他夢幻小説 | |||
| 第七章 | 封建帝王的没落史 | |||
| 一 | 唐代社会盛衰的転折 | |||
| 二 | 《東城老父伝》、《長恨歌伝》及其他 | |||
| 三 | 《隋遺録》和煬帝“三記” | |||
| 第八章 | 豪侠小説的勃興 | |||
| 一 | 豪侠小説的文化伝統和社会土壤 | |||
| 二 | 藩鎮之乱与豪侠小説 | |||
| 三 | 従《紅線》和《聶隠娘》看藩鎮之間的矛盾 | |||
| 四 | 《昆侖奴》、《胡媚儿》及其他 | |||
| 五 | 《[qiu2]髯客伝》的時代特征及其社会意義 | |||
| 第九章 | 唐代小説鼎盛時期的結集 | |||
| 一 | 唐代中期小説集概述 | |||
| 二 | 《玄怪録》与《続玄怪録》 | |||
| 三 | 《河東記》和《博異志》 | |||
| 四 | 伝奇選集《集異記》 | |||
| 五 | 《逸史》及其他 | |||
| 第十章 | 晩唐五代時期小説集 | |||
| 一 | 晩唐五代時期小説概述 | |||
| 二 | 伝奇体小説的正宗《伝奇》 | |||
| 三 | 怪異之作《宣室志》与《甘沢謠》 | |||
| 四 | 小説選集《異聞集》 | |||
| 五 | 《三水小牘》及其他 | |||
| 1、 | 《三水小牘》 | |||
| 2、 | 《原化記》 | |||
| 3、 | 《瀟湘録》 | |||
| 4、 | 《干（月巽）子》 | |||
| 六 | 《酉陽雑俎》与軼事小説 | |||
| 1、 | 《酉陽雑俎》 | |||
| 2、 | 《大唐新語》 | |||
| 3、 | 《譚賓録》 | |||
| 4、 | 《幽閑鼓吹》 | |||
| 5、 | 《杜陽雑編》及其他 | |||
| 第十一章 | 唐人小説的芸術美（上） | |||
| 一 | 唐人小説芸術方法的演化 | |||
| 二 | 以虚而用実的浪漫手法 | |||
| 三 | 唐人小説的結構芸術 | |||
| 第十二章 | 唐人小説的芸術美（下） | |||
| 一 | 豊富多様、栩栩如生的人物描写 | |||
| 二 | 精警華艷、優美動人的語言芸術 | |||
| 三 | 唐人小説的審美追求 | |||
| 第十三章 | 唐人小説的地位与影響 | |||
| 一 | 与唐詩並為“一代之奇” | |||
| 二 | 唐人小説対後世文学的影響 | |||
| 三 | 唐人小説研究的歴史与現状 | |||
| 第三編 | 宋金元 | |||
| 第一章 | 宋元伝奇小説的演変 | |||
| 一 | 宋元伝奇小説概述 | |||
| 二 | 宋代伝奇小説作家与作品 | |||
| 1、 | 開創宋代伝奇風气的楽史及其創作 | |||
| 2、 | 張斉賢与《洛陽（[shou3]晋）紳旧聞記》 | |||
| 3、 | 《青瑣高議》中的伝奇小説 | |||
| 4、 | 李献民《雲斎广録》 | |||
| 5、 | 王明清《[zhi2]青雑説》 | |||
| 三 | 宋代无名氏的伝奇小説 | |||
| 1、 | 《王魁伝》 | |||
| 2、 | 《蘇小卿》 | |||
| 3、 | 《梅妃伝》 | |||
| 4、 | 《李師師外伝》 | |||
| 四 | 元人伝奇小説《嬌紅記》 | |||
| 第二章 | 宋元筆記体志怪与志人小説 | |||
| 一 | 宋元筆記体志怪与志人小説概述 | |||
| 二 | 宋金志怪小説 | |||
| 三 | 宋元筆記体志人小説 | |||
| 1、 | “世説体”両種 | |||
| 2、 | 宋人筆記体志人小説 | |||
| 3、 | 元人筆記小説挙要 | |||
| 第四編 | 明清 | |||
| 第一章 | 文言小説的復蘇 | |||
| 一 | 明清文言小説概述 | |||
| 1、 | 明清的時代特征 | |||
| 2、 | 文言小説由復蘇推向新高潮 | |||
| 二 | 《剪灯新話》与文言小説的復蘇 | |||
| 三 | 《覓灯因話》与明中叶後文言小説的復興 | |||
| 四 | 文言小説専集与総集的編纂及理論研究 | |||
| 五 | 明代文言小説的地位与影響 | |||
| 第二章 | 文言小説的新高峰（上） | |||
| 一 | 歴史将文言小説推向新的高潮 | |||
| 二 | 文言小説的巨匠蒲松齢 | |||
| 1、 | 蒲松齢生活的時代 | |||
| 2、 | 蒲松齢的家世与生活道路 | |||
| 3、 | 関于《聊斎志異》的創作 | |||
| 4、 | 蒲松齢的思想意識 | |||
| 三 | 《聊斎志異》以幻写実的意蘊 | |||
| 1、 | 掲露統治者的罪悪本質，[peng1]撃其腐敗政治 | |||
| 2、 | 批判科挙制度，暴露科場積弊 | |||
| 3、 | 否定封建婚姻制，倡導進歩婚変観 | |||
| 四 | 《聊斎志異》的芸術美及其審美追求 | |||
| 1、 | 幻真融合的創作方法 | |||
| 2、 | 伝奇与志怪互補的結構特色 | |||
| 3、 | 个性鮮明的人物形象 | |||
| 4、 | 雅潔自然、清新活溌的語言 | |||
| 第三章 | 文言小説的新高峰（中） | |||
| 一 | 《聊斎志異》的地位及其彷效者 | |||
| 二 | 袁枚《子不語》 | |||
| 三 | 沈起鳳《諧鐸》 | |||
| 四 | 《夜譚随録》与《螢窗異草》 | |||
| 五 | 宣鼎《夜雨秋灯録》 | |||
| 六 | 王韜《淞隠漫録》及其他 | |||
| 第四章 | 文言小説的新高峰（下） | |||
| 一 | 《閲微草堂筆記》与六朝筆法的復帰 | |||
| 二 | 《閲微草堂筆記》的彷效者 | |||
| 三 | “世説体”的復起与王?q《今世説》 | |||
| 第五章 | 清代伝記性文言小説 | |||
| 一 | 清初伝記性文言小説 | |||
| 二 | 自伝体文言小説《浮生六記》 | |||
| 後記 | ||||
| 再版感言 | ||||