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功夫片的秘密-動作導演芸術（修訂版）
張力 世界図書 2012年9月 p478/16開/平装 ISBN7510047056 |
| 本書披露武侠功夫電影幕後的核心元素，分析了武侠電影史上経典影片的経典動作，帰納出武侠電影的制作規律，還原了功夫電影的芸術本色。黒白插図多幅。 | |
| 目録 | ||||
| 序一 | 武踪舞迹，舞武相益 | |||
| 序二 | 将侠義精神存留後世 | |||
| 序三 | 武術指導是一門芸術 | |||
| 第一部 | 動作導演源流 | |||
| 第一章 | 関于“動作導演” | |||
| 第一節 | 外語世界的“動作導演” | |||
| 第二節 | 華人世界的“動作導演” | |||
| 第三節 | 学術世界的“動作導演” | |||
| 第四節 | 動作場面的形態 | |||
| 第二章 | 動作導演的芸術源流 | |||
| 第一節 | 戯曲 | |||
| 第二節 | 武術 | |||
| 第三節 | 雑技 | |||
| 第四節 | 舞蹈 | |||
| 第五節 | 文学 | |||
| 第三章 | 動作導演的歴史 | |||
| 第一節 | 武侠草創：“怪力乱神” | |||
| 第二節 | 古典武侠：以武育人 | |||
| 第三節 | 経典功夫：嬉笑怒罵 | |||
| 第四節 | 時装動作：拳脚、子彈、鋼絲 | |||
| 第五節 | 動作天下：宏大唯美 | |||
| 第六節 | 新世紀新气象：国際視野下的人文探索 | |||
| 第二部 | 動作導演基本原理 | |||
| 第四章 | 総論 | |||
| 第一節 | 動作的芸術与芸術的動作 | |||
| 第二節 | 武戯与文戯 | |||
| 第五章 | 動作導演与戯劇冲突 | |||
| 第一節 | 打斗人物的戯劇性 | |||
| 第二節 | 打斗環境的戯劇性 | |||
| 第三節 | 武術格斗的戯劇性 | |||
| 第四節 | 動作招式的戯劇性 | |||
| 第六章 | 動作導演与規定情境 | |||
| 第一節 | 外部規定情境 | |||
| 第二節 | 内部規定情境 | |||
| 第三節 | 故事情節与動作設計 | |||
| 第七章 | 動作導演与主控思想 | |||
| 第一節 | 主控思想 | |||
| 第二節 | 段落主控思想 | |||
| 第三節 | 案例分析：《霍元甲》的動作設計 | |||
| 第八章 | 動作導演与人物性格 | |||
| 第一節 | 性格化動作 | |||
| 第二節 | 性格化武功 | |||
| 第三節 | 性格化招式 | |||
| 第四節 | 性格化兵器 | |||
| 第九章 | 動作導演与人物情感 | |||
| 第一節 | 情到深処手舞足蹈 | |||
| 第二節 | 案例分析：“雪山之戦”与“九寨溝之戦” | |||
| 第十章 | 動作導演与武術格斗 | |||
| 第一節 | 功夫電影与武術格斗 | |||
| 第二節 | 動作設計与格斗原理 | |||
| 第三節 | 决斗中的邏輯問題 | |||
| 第四節 | 動作設計与武術歴史 | |||
| 第五節 | 案例分析：時空穿梭中的“貫串動作” | |||
| 第六節 | 案例分析：《叶問前伝》与咏春拳的全面勝利 | |||
| 第十一章 | 動作導演与電脳特技 | |||
| 第一節 | 進入動作場景的核心 | |||
| 第二節 | 特技与武術的“平衡” | |||
| 第三節 | 従搏斗競技到電脳動画 | |||
| 第四節 | 動作設計常用的数碼科技 | |||
| 第十二章 | 動作導演与文化属性 | |||
| 第一節 | 歴史題材的選取与民族芸術的展示 | |||
| 第二節 | 民族文化的象征化、寓言化表達 | |||
| 第三節 | 伝統文化的叙事語境和創作背景 | |||
| 第四節 | 程小東与袁和平之比較 | |||
| 第三部 | 動作導演基本方法 | |||
| 第十三章 | 表演 | |||
| 第一節 | 頭部的体語 | |||
| 第二節 | 上肢的体語 | |||
| 第三節 | 下肢的体語 | |||
| 第四節 | 体態的体語 | |||
| 第十四章 | 套招 | |||
| 第一節 | 攻防転換“十三招” | |||
| 第二節 | 打斗“三招論” | |||
| 第三節 | “多対多”与“一対多”的打斗 | |||
| 第十五章 | 攝影 | |||
| 第一節 | 景別 | |||
| 第二節 | 運動鏡頭 | |||
| 第三節 | 机位 | |||
| 第四節 | 軸線 | |||
| 第五節 | 特技攝影 | |||
| 第六節 | 案例分析：高手出招“後発先至” | |||
| 第十七章 | 剪輯 | |||
| 第一節 | 打斗剪輯的原理 | |||
| 第二節 | 打斗剪輯的常用方法 | |||
| 第三節 | 打斗剪輯的空間関系 | |||
| 第四節 | 打斗剪輯的節奏 | |||
| 第十八章 | 特技 | |||
| 第一節 | 威亜 | |||
| 第二節 | 彈床 | |||
| 第三節 | 假肢 | |||
| 第四節 | Power粉 | |||
| 第五節 | 血漿 | |||
| 第六節 | 魚線 | |||
| 第七節 | 飛叶 | |||
| 第十九章 | 強調 | |||
| 第一節 | 対照的強調 | |||
| 第二節 | 重復的強調 | |||
| 第三節 | 焦点的強調 | |||
| 第四部 | 金牌動作影人訪談 | |||
| 一 | 成龍：電影就是我的生命 | |||
| 二 | 洪金宝：香港功夫片的“大哥大” | |||
| 三 | 元彪：従“替身王”到“最佳武指” | |||
| 四 | 徐克：“侠”是一種人生観 | |||
| 五 | 呉宇森：用舞蹈的手法拍動作 | |||
| 六 | 劉家良：功夫片“史記” | |||
| 七 | 袁和平：動作設計，情理之中意料之外 | |||
| 八 | 程小東：詩意武功的締造者 | |||
| 九 | 徐小明：香港電視史上第一个武術指導 | |||
| 十 | 江道海：魔術雑技，動作設計的芸術原型 | |||
| 十一 | 羅礼賢：我的鏡頭“永遠在動” | |||
| 十二 | 熊欣欣：打不死的“鬼脚七” | |||
| 十三 | 徐向東：動作設計就是建大楼 | |||
| 十四 | 趙長軍：這一生，我為武術而生 | |||
| 十五 | 趙文卓：朗朗乾坤，王者之風 | |||
| 十六 | 馬振邦：精武人生八十年 | |||
| 十七 | 劉家輝：功夫片，従武術主題去創作故事 | |||
| 十八 | 陳観泰：戯里戯外的大聖劈挂高手 | |||
| 十九 | 国建勇：拍動作片要“文戯武唱” | |||
| 二十 | 何清：歴史在影像中延伸 | |||
| 附録1 | 香港武術指導源流 | |||
| 附録2 | 不同時代的兵器 | |||
| 附録3 | 海外武術一覧表 | |||
| 附録4 | 歴届香港電影金像奨最佳動作設計獲奨及提名名単 | |||
| 附録5 | 歴届台湾電影金馬奨最佳動作設計獲奨及提名名単 | |||
| 参考文献 | ||||
| 鳴謝 | ||||
| 出版後記 | ||||
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