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昆劇演出史稿
陸萼庭 著 上海教育 2006年1月 p375/32開/平装 ISBN7-5444-0093-X |
| 本書選取演出視角論述昆劇史，顯現家庭戯班与民間戯班的演変消長，指出折子戯称雄時期与昆劇芸術体系形成之関系。 | |
| 目録 | ||||
| 修訂本自序 | ||||
| 原序 | 趙景深 | |||
| 引言 | ||||
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| 第一章 | 一个新劇種的産生 | |||
| 第一節 | 十六世紀初叶的劇壇 | |||
| 第二節 | 昆腔的産生 | |||
| 第三節 | 魏良輔和昆腔流派 | |||
| 第四節 | 梁辰魚和他的《浣紗記》 | |||
| 第五節 | 昆劇的萌芽時期 | |||
| 第二章 | “四方歌曲必宗呉門” | |||
| 第一節 | 新声従江南到了北京 | |||
| 第二節 | 虎丘山曲会 | |||
| 第三節 | 新劇的創作和演出 | |||
| 第四節 | 舞台芸術述例 | |||
| 第五節 | 芸人.串客.清曲家 | |||
| 第三章 | 競演新戯的時代 | |||
| 第一節 | 且看一張戯単 | |||
| 第二節 | 全本戯的演出特点 | |||
| 第三節 | 家楽的発展 | |||
| 第四節 | 民間職業戯班与芸人 | |||
| 第五節 | 関于女戯 | |||
| 一 | 女伶 | |||
| 二 | “娼兼優” | |||
| 三 | 女楽 | |||
| 第六節 | 玉熙宮与南府 | |||
| 第四章 | 折子戯的光芒 | |||
| 第一節 | 問題的提出 | |||
| 第二節 | 折子戯的形成 | |||
| 第三節 | 折子戯的芸術特点 | |||
| 第四節 | 蘇州集秀班的影響 | |||
| 第五節 | 揚州劇壇和七大内班 | |||
| 第六節 | 清宮南府的擴建 | |||
| 第七節 | 北京的昆劇活動 | |||
| 第八節 | 女戯的演化 | |||
| 第九節 | 清曲家叶堂与鈕樹玉 | |||
| 第十節 | 全本戯的新貌 | |||
| 第五章 | 近代昆劇的餘勢 | |||
| 第一節 | 進入近代的特点 | |||
| 第二節 | 従北京的集芳班談起 | |||
| 第三節 | （sheng1）平署始末 | |||
| 第四節 | 昆劇活動的新基地－上海 | |||
| 一 | 戯園興建前的上海昆劇 | |||
| 二 | 三雅園的創建 | |||
| 三 | 上海昆劇的前期活動 | |||
| 四 | 前期活動的第一階段 | |||
| 五 | 前期活動的第二階段 | |||
| 六 | 前期活動的第三階段 | |||
| 七 | 上海昆劇的後期活動 | |||
| 第五節 | 四大老班在蘇州的活動 | |||
| 第六節 | 清唱与“清客串” | |||
| 附録 | 清末上海昆劇演出劇目志 | |||
| 第六章 | “化作春泥更護花” | |||
| 第一節 | 文全福班的報散 | |||
| 第二節 | 従昆劇伝習所到仙霓社 | |||
| 第三節 | 結束語 | |||
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| 編校後記 | 王爾齢 | |||
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