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礼崩楽盛：以春秋戦国為中心的礼楽関系研究-中国音楽学研究文庫
李宏峰 著 文化芸術 2009年5月 p387/16開/平装 ISBN7503937033 |
| 本書対深刻影響中国音楽歴史的先秦“礼楽”思想進行了多学科的綜合闡述、分析，渉及史学、哲学、美学、文化人類学等。 | |
| 目録 | ||||
| 内容提要（附英文） | ||||
| 緒論 | ||||
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| 第一章 | 礼楽相互関系釈義 | |||
| 第一節 | “礼”的本質特征 | |||
| 一 | “礼”之初義 | |||
| 二 | 春秋戦国時代“礼”的本質特征 | |||
| 三 | 秦漢之後関于“礼”的論説 | |||
| 第二節 | “楽”的本質特征 | |||
| 一 | “楽”的形式本体独立表現本質 | |||
| 二 | “楽”的个体情感表現本質 | |||
| 三 | “楽”所蘊含的追求个性独立的生命自覚意識 | |||
| 第三節 | “礼”、“楽”二者間的矛盾対立関系 | |||
| 一 | “礼”、“楽”注重本体表現本質間的矛盾 | |||
| 二 | “礼”、“楽”情感自由表現本質間的矛盾 | |||
| 三 | “礼”、“楽”追求个性解放的生命自覚意識間的矛盾 | |||
| 四 | “礼”、“楽”矛盾対立所形成的“礼楽張力” | |||
| 第二章 | 礼楽結合的歴史淵源及春秋時代的“非礼用楽”行為 | |||
| 第一節 | 先周礼楽文化的表現形態 | |||
| 一 | 礼楽結合的早期形態 | |||
| 二 | 夏商礼楽文化的表現形態 | |||
| 第二節 | 宗周礼楽文化的表現形態 | |||
| 一 | 宗周吉礼、軍礼用楽概観 | |||
| 二 | 宗周嘉礼用楽概観 | |||
| 三 | 宗周禁楽之礼 | |||
| 第三節 | 春秋“非礼用楽”行為的表現及其文化意義 | |||
| 一 | 以追求更高等級認同為主要的目的的“非礼用楽”行為 | |||
| 二 | 以満足享楽欲望為主要目的的“非礼用楽”行為 | |||
| 三 | 以追求音楽形式美感為主要目的的“非礼用楽”行為 | |||
| 四 | 以追求情感表現及芸術感悟為主要目的的“非礼用楽”行為 | |||
| 第三章 | 対“礼崩楽坏”背景下若干春秋音楽事象的再分析 | |||
| 第一節 | 賦詩之風的興衰及其文化意義探討 | |||
| 一 | 春秋賦詩之風的興盛原因 | |||
| 二 | 春秋賦詩之風的興盛及其歌唱形式与用詩類別 | |||
| 三 | 従春秋賦詩之風的興衰看“礼楽張力”在其中的作用 | |||
| 第二節 | 春秋器楽芸術的独立発展 | |||
| 一 | 春秋青銅楽器在形制、分布方面的発展 | |||
| 二 | 春秋青銅楽器銘文及音律結構的演進 | |||
| 三 | 春秋器楽演奏形式及風格、内容的多様化発展 | |||
| 第三節 | 春秋楽人群体的変遷及音楽体認 | |||
| 一 | 春秋楽人的社会地位及管理方式 | |||
| 二 | 春秋楽人群体変遷下的音楽伝播 | |||
| 三 | “楽与政通”-春秋楽人群体的音楽体認之一 | |||
| 四 | “楽与天童”-春秋楽人群体的音楽t体認知二 | |||
| 第四章 | “礼楽張力”下的孔子音楽体認 | |||
| 第一節 | “礼-仁-楽”的学説模式及“楽”在孔子思想体系中的定位 | |||
| 一 | 孔子思想体系的核心-“礼”及“復周礼”的政治思想 | |||
| 二 | “復礼”的内在超越之路-“仁”及其在礼楽融通中的橋梁作用 | |||
| 三 | “楽”在孔子思想体系中的定位 | |||
| 第二節 | “礼楽張力”下的孔子音楽体認 | |||
| 一 | “浴乎沂，風乎舞雩，咏而帰”-孔子対音楽芸術本質的体認 | |||
| 二 | “文質彬彬”、“尽善尽美”-孔子対音楽形式与内容関系的体認 | |||
| 三 | “楽而不淫、哀而不傷”-孔子論音楽表現的“中和原則” | |||
| 四 | “興于詩，立于礼，成于楽”-孔子論音楽的社会功能 | |||
| 第三節 | 対孔子音楽認知的総体評价 | |||
| 一 | 孔子音楽認知中的歴史進歩因素 | |||
| 二 | 孔子音楽認知的歴史局限及其中蘊含的“礼楽張力” | |||
| 第五章 | “礼楽張力”在戦国時代音楽演進中的制約作用 | |||
| 第一節 | 儒、道音楽体認中“礼楽張力”的消長 | |||
| 一 | 孟子音楽体認中蘊含的礼楽矛盾 | |||
| 二 | 荀子対儒家礼楽思想的系統化発展 | |||
| 三 | 道家音楽観及其与儒家礼楽認知間的張力関系 | |||
| 第二節 | 士階層在戦国音楽発展中的推動作用 | |||
| 一 | 戦国時代士階層対礼楽関系的普遍認同 | |||
| 二 | 戦国時代士階層音楽活動及其対音楽発展的貢献 | |||
| 第三節 | 戦国時代“礼楽張力”下音楽芸術的新発展 | |||
| 一 | 戦国時代各地民間音楽文化的普遍繁栄 | |||
| 二 | 戦国宮廷音楽審美風尚的新変及先秦音楽文化的転型 | |||
| 第六章 | “礼楽張力”相関問題界説及其在中国音楽歴史進程中的意義 | |||
| 第一節 | “礼楽張力”相関問題界説 | |||
| 一 | 音楽芸術構成“分層理論”的提出 | |||
| 二 | “人本价値”制約下的音楽芸術本質 | |||
| 三 | 音楽芸術的价値層次構成及其与“文化价値相対論”的関系 | |||
| 第二節 | “礼楽張力”変化対古代音楽発展的影響-以魏晋和明代音楽為例 | |||
| 一 | 魏晋的“芸術自覚”精神及其在音楽歴史発展中的作用 | |||
| 二 | 従明代文化芸術的演変，看“礼楽張力“対音楽歴史発展的影響 | |||
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| 結論 | ||||
| 附録一 | 《左伝》所見春秋“非礼用楽”事例一覧表 | |||
| 附録二 | 《左伝》所見春秋“賦詩”年表 | |||
| 附録三 | 論文插図目録 | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
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