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“前海派”絵画研究
顧維璽 上海大学 2009年9月 p196/16開/平装 ISBN7811185164 |
| 本書対“前海派”画家的絵画師承関系及其画風的形成事実作了梳理与分析，論証了民族絵画創新発展的根本原因。 | |
| 目録 | ||||
| 前言 | ||||
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| 第一章 | “前海派”的形成 | |||
| 第一節 | “前海派”的界定 | |||
| 一 | 画派地域的歴史沿革 | |||
| 二 | “前海派”与“海上画派” | |||
| 第二節 | “前海派”絵画社会学因素的影響 | |||
| 一 | 社会政治文化背景 | |||
| 二 | 画家生存境況的改変 | |||
| 三 | 殖民掠奪下的民族精神 | |||
| 四 | 城市化経済結構対絵画創作的影響 | |||
| 五 | 外国租界与上海自治 | |||
| 六 | 城市商業繁盛所形成的経済基礎 | |||
| 第三節 | “前海派”絵画芸術本体因素的影響 | |||
| 一 | 晩清的中国絵画 | |||
| 二 | 上海絵画溯源 | |||
| 三 | 清代金石学的影響 | |||
| 四 | 西学東漸和対伝統絵画的革命 | |||
| 五 | 絵画伝統的“百川匯海” | |||
| 第四節 | 画会結社的影響 | |||
| 一 | 画会結社及其成因 | |||
| 二 | 画会結社的作用和影響 | |||
| 第二章 | “前海派”絵画 | |||
| 第一節 | 早期絵画 | |||
| 一 | 早期主要画家 | |||
| 二 | 早期絵画師承関系 | |||
| 三 | 早期絵画総体風格特点 | |||
| 第二節 | 中期絵画 | |||
| 一 | 中期主要画家 | |||
| 二 | 中期絵画師承関系 | |||
| 三 | 中期絵画総体風格特点 | |||
| 第三節 | 後期絵画 | |||
| 一 | 後期主要画家 | |||
| 二 | 後期絵画師承関系 | |||
| 三 | 後期絵画総体風格特点 | |||
| 第四節 | “前海派”絵画綜論 | |||
| 一 | 従趙之謙到呉昌碩 | |||
| 二 | 任伯年在“前海派”的地位和作用 | |||
| 三 | “前海派”絵画的現代性分析 | |||
| 第三章 | “前海派”絵画的歴史地位及影響 | |||
| 第一節 | 中国絵画的歴史坐標 | |||
| 一 | “前海派”絵画対清末絵画衰微原因之反証 | |||
| 二 | “前海派”絵画対民族絵画発展出路的昭示 | |||
| 第二節 | 絵画本体的嬗変 | |||
| 主要参考書目 | 一 | 対伝統人文精神的疏離 | ||
| 二 | 由対自然人生的観照転向現実民情的関注 | |||
| 三 | 絵画作品的商品化 | |||
| 第三節 | “前海派”絵画在近現代的影響 | |||
| 一 | “前海派”絵画対海派絵画発展的影響 | |||
| 二 | “前海派”絵画対中国現代絵画的影響 | |||
| 三 | 大写意金石画風対写意画伝統的継承与発展 | |||
| 第四節 | “前海派”絵画的歴史地位 | |||
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| 主要参考書目 | ||||
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