中国電影専業史研究-電影美術巻

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	中国電影専業史研究-電影美術巻宮林中国電影 p// ISBN7106025852



目録
総序	銀幕風情圓百年美史鏡鑑啓後生-為宮林撰《中国電影美術史》作序
導言
一	電影美術的概念
	電影美術史研究的意義
	関于中国電影美術史的分期与発展
	中国電影美術史研究的基本思路

第一章	中国布景与西方影戯（1905-1929）
		第一節	老“国粹”与新“玩意儿”的結晶
		第二節	絵画芸術対初期電影美術的影響
		一	写実的西洋絵画
		二	“海派”中国画
		三	時尚風俗画-《点石斎画報》
		四	中西合璧的月分牌年画
		五	漫画与動画
		第三節	従舞台“布景”到電影“置景”-早期的電影美術
		一	舞台布景是電影美術的祖先
		二	電影与景師-画家的新職業
		三	欧化与唯美-早期電影美術的特征
		四	重教化、倡人倫的民族思想意識
		第四節	布景師的新天地-古装片、武術片的美術設計
		第五節	真実-電影美術的本質特性
		一	従“棚内”走向“棚外”
		二	中国電影特技的誕生
		第六節	早期電影美術師
		第七節	小結：以戯曲、“文明戯”布景為主的初期電影美術
第二章	社会現実与民衆夢幻（1930-1949）
		第一節	電影空間的覚醒
		一	大転折-従舞台空間到電影空間
		二	新起点-電影空間的確立
		第二節	激情与悲憤-電影美術的現実主義道路
		一	“到民間去”
		二	永不熄火的“万家灯火”
		三	現実主義美術作品
		第三節	電影美術与電影造型語言的民族化探索
		第四節	中国電影美術中的好莱塢模式
		第五節	現実与夢幻-走向成熟的中国電影美術
		第六節	従布景師到電影導演
		第七節	小結：現実主義伝統与好莱塢模式的結合
第三章	情景交融与詩情画意（1950-1966）
		第一節	銀幕的新時代
		第二節	電影題材的多様化与電影美術的真実性
		一	題材的多様和形式（風格）的統一
		二	真誠的情感与質朴的造型-電影美術設計図
		第三節	詩情画意-影像造型的意境
		一	“風従東方来”
		二	“意象”造型
		第四節	宏偉史詩-歴史影片的美術設計
		第五節	瑰麗的奇葩-戯曲影片的美術設計
		第六節	重要的電影美術師
		第七節	小結：中国電影美術東方美学造型風格的形成
第四章	“三突出”与“高大全”（1966-1976）
		第一節	“三突出”-為政治服務的様板戯電影美術
		一	“様板戯”電影的造型口訣
		二	“様板戯”電影的造型模式
		三	“還原舞台，高于舞台”
		四	従舞台到電影
		第二節	“高大全”与“紅光亮”-“文革”電影美術的造型模式
		一	“高大全”-虚妄的現実
		二	“紅光亮”-陽光的陰霾
		第三節	小結：“文革”時期電影美術的特征
第五章	冲突与探索（1978-1989）
		第一節	芸術思潮与電影美学
		一	電影本性的討論
		二	探索（第五代）電影之前
		第二節	詩意電影的美術設計
		第三節	紀実電影的美術設計
		第四節	戯劇電影的美術設計
		第五節	探索、観念、造型
		一	反伝統-探索観念的確立
		二	新影像-以造型為本
		三	儀式化-歴史和民俗文化的鋪排
		四	“錯位”-用造型思考影像
		第六節	民族意識和歴史画巻的展現
		第七節	小結：中国電影美術的造型語言体系的成熟

附録一	中国電影美術師人物小伝
附録二	歴届中国電影金鷄奨最佳美術、服装、化装、道具、特技獲奨作品名単
附録三	中国電影在国際電影節獲奨美術類奨項
参考文献
後記