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中国古代小説叙事三維論-馬克思主義研究.哲学社会科学研究.第21輯
黄霖 等著 上海書店 2009年7月 p600/16開/平装 ISBN7545800818 |
| 本書囲繞“叙事”這一軸心，従三个角度進行考察，探討了中国古代小説与小説論的内部規律，突出“人”的生存之道和活動方式在叙事中的意義。 | |
| 目録 | ||||
| 序一 | 斉森華 | |||
| 序二 | 陳广宏 | |||
| 弁言 | ||||
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| 上巻 | 時間論 | |||
| 第一章 | 回顧与瞻望 | |||
| 第一節 | 中国小説時間研究的回顧 | |||
| 第二節 | 理論与方法 | |||
| 第三節 | 思路与体系 | |||
| 第二章 | 伝統時間文化与小説叙事特征 | |||
| 第一節 | 時間物態化与“時与事並”叙事規範 | |||
| 第二節 | “時期循環”結構与叙事時間情態化 | |||
| 第三節 | “時運”観念与叙事的定向及突転 | |||
| 第三章 | 天時、人時与叙事架構 | |||
| 第一節 | 古代小説中的“天時”観念及其叙事功能 | |||
| 一 | “天時”観念与興亡律演繹 | |||
| 二 | “天气”叙事及其象征意蘊 | |||
| 三 | “因果”観念与時間循環構架 | |||
| 第二節 | 古代小説中的“四時”秩序及其叙事意義 | |||
| 一 | “四時”叙事与周期循環構架 | |||
| 二 | “時令”叙事及其人情意蘊 | |||
| 三 | “節日”叙事的“時机”意義 | |||
| 第三節 | 古代小説中的“百年”天数及其叙事意蘊 | |||
| 一 | “百年中変”的“天数”周期 | |||
| 二 | 飄忽“百年”的空幻、夢幻意蘊 | |||
| 三 | 呼応天道的“百年”圓転結構 | |||
| 第四章 | 頭緒、次序与時間統籌 | |||
| 第一節 | 古代小説中的“帳薄式”叙述及其功能 | |||
| 一 | “帳薄”叙述及其“系之年月”筆法 | |||
| 二 | “変帳薄以作文章”之時間参差 | |||
| 三 | “帳薄”観念及其結構功能 | |||
| 第二節 | 歴時承接与共時並置 | |||
| 一 | 従歴時独行道歴、共並用 | |||
| 二 | 歴時叙述的“頭緒性” | |||
| 三 | 共時叙述的“場景感” | |||
| 第五章 | 追溯、預言与時序倒錯 | |||
| 第一節 | 追溯式叙述及其対事因的詮釈 | |||
| 一 | 文言小説的追溯叙述及其功能 | |||
| 二 | 白話小説的追溯叙述及其功能 | |||
| 第二節 | 預言性叙述及其対天命的呼応 | |||
| 一 | 占卜文化与文言小説的預言叙述 | |||
| 二 | 白話小説的預言叙述及其功能 | |||
| 第六章 | 時間変形与時速調控 | |||
| 第一節 | 時間変行及其生命意識 | |||
| 一 | 夢幻時間的打開及其悲劇意蘊 | |||
| 二 | 仙境時間的折畳及其楽感意蘊 | |||
| 三 | 時間的古今錯綜及其荒誕意味 | |||
| 第二節 | 時速調控及其運筆之道 | |||
| 一 | “顯示”与“講述”対時速的調控 | |||
| 二 | “提掇”与“敷演”対時速的調控 | |||
| 三 | “敷演”叙述及其対時速的調控 | |||
| 第七章 | 《水滸伝》“夜化”叙事及其特效 | |||
| 第一節 | 《水滸伝》“夜化”叙事形態 | |||
| 一 | “夜化”叙事形態種種 | |||
| 二 | “月黒”与“壮心”叙述之適配 | |||
| 三 | “夜化”叙事的人文意蘊 | |||
| 第二節 | 《水滸伝》“夜化”叙事之特效 | |||
| 一 | 用“夜更時分”増強叙事密度 | |||
| 二 | 設“灯光月色”増強叙事質感 | |||
| 三 | 置“灯前月下”増強叙事意趣 | |||
| 第八章 | 《聊斎志異》“夜化”叙事及其特效 | |||
| 第一節 | 《聊斎志異》“夜化”時間之生成 | |||
| 一 | “夜化”時間的歴史遴選 | |||
| 二 | 明清文人“寒灯夜話”的時空投射 | |||
| 三 | 服務于“艷”、“異”叙事 | |||
| 第二節 | 《聊斎志異》“夜化”叙事之特效 | |||
| 一 | 設“灯前月下”創造神秘感 | |||
| 二 | 用“灯光月色”制造朦朧美 | |||
| 三 | 借“灯昏月暗”営造恐怖境 | |||
| 小結 | ||||
| 中巻 | 空間論 | |||
| 第一章 | 回顧与瞻望 | |||
| 第一節 | 中国小説時間研究的回顧 | |||
| 第二節 | 理論与方法 | |||
| 第三節 | 思路与体系 | |||
| 第二章 | 古代小説空間的哲学淵源 | |||
| 第一節 | 古代空間意識的形成与発展 | |||
| 一 | 辨方正位 | |||
| 二 | 玄理哲思 | |||
| 第二節 | 古代空間意識的総体特色 | |||
| 一 | 与時間意識関系密切 | |||
| 二 | 与社会人生息息相関 | |||
| 三 | 具有相対性与綜合性 | |||
| 第三章 | 古代小説空間的構成 | |||
| 第一節 | 古代小説空間的構成要素 | |||
| 一 | 地域内容 | |||
| 二 | 社会内容 | |||
| 三 | 景物内容 | |||
| 四 | 人物内容 | |||
| 第二節 | 古代小説空間構成的主要特点 | |||
| 一 | 以人為本，主客一体 | |||
| 二 | 包羅万象，組構自由 | |||
| 三 | 静止与流動相結合 | |||
| 四 | 封閉与開放相統一 | |||
| 第三節 | 古代小説空間表現的主要方式 | |||
| 一 | 直接由叙述者全面地描写空間 | |||
| 二 | 間接通過人物片面地描写空間 | |||
| 三 | 叙述者和人物相結合分歩展現空間 | |||
| 第四章 | 超現実空間与現実空間 | |||
| 第一節 | 超現実空間的産生原因 | |||
| 一 | 鬼神信仰与宗教学説 | |||
| 二 | 創作承伝与心理需要 | |||
| 第二節 | 超現実空間与現実空間的相互関系 | |||
| 一 | 差別明顯的異度空間 | |||
| 二 | 交流互動的陰陽双魚 | |||
| 第三節 | 超現実空間与現実空間的魅力整合 | |||
| 一 | 主題的深化与完整 | |||
| 二 | 人物的奇異与厚実 | |||
| 三 | 叙事的霊活与圓融 | |||
| 第五章 | 空間叙事的基本単位-場景 | |||
| 第一節 | 場景与古代小説的空間叙事 | |||
| 一 | 場景与場面 | |||
| 二 | 小説叙事的場景化 | |||
| 第二節 | 場景的主要類型 | |||
| 一 | 場景類型劃分 | |||
| 二 | 重要類型挙隅 | |||
| 第六章 | 古代小説的空間叙事 | |||
| 第一節 | 叙事空間的転換与銜接 | |||
| 一 | 空間的転換与銜接拼成故事 | |||
| 二 | 空間転換与銜接的方式技巧 | |||
| 三 | 空間転換与銜接的主要特色 | |||
| 第二節 | 叙事空間的結構与布局 | |||
| 一 | “間架” | |||
| 二 | 板塊与套盒 | |||
| 第三節 | 古代小説叙事的空間化 | |||
| 一 | 空間単元的両種関系 | |||
| 二 | 歴時性情節的空間化叙事 | |||
| 三 | 共時性情節的叙事技巧 | |||
| 四 | 古代小説叙事空間化的発展軌迹 | |||
| 第七章 | 古代小説的空間芸術与思想内蘊 | |||
| 第一節 | 空間化与寓言性 | |||
| 一 | 形成寓言的空間手段 | |||
| 二 | 伝達寓意的空間層次 | |||
| 第二節 | 空間設置与反諷構成 | |||
| 一 | 反諷概論 | |||
| 二 | 産生反諷的空間境況 | |||
| 第三節 | 生存空間的建構与思考 | |||
| 一 | 《水滸》、《三国》：政治空間的追求与捍衛 | |||
| 二 | 《金瓶》、《紅楼》：物質空間与情感空間的対壘 | |||
| 三 | 《西遊》、《儒林》：精神信仰的秉持与失落 | |||
| 小結 | ||||
| 下巻 | 節奏論 | |||
| 第一章 | 回顧与瞻望 | |||
| 第一節 | 中国小説節奏研究的回顧 | |||
| 第二節 | 理論与方法 | |||
| 一 | 側重于速度維度的叙事学研究 | |||
| 二 | 側重于審美維度的評点学研究 | |||
| 第三節 | 思路与体系 | |||
| 一 | 節奏変化辨源 | |||
| 二 | 小説節奏的現代理論体系建構 | |||
| 第二章 | 小説節奏的速度表達机制（上） | |||
| 第一節 | 快速式節奏表達 | |||
| 一 | “実-虚”観念的変遷与節奏快慢的嬗変 | |||
| 二 | 快節奏叙述的功能演変 | |||
| 三 | 快節奏叙述的功能演変 | |||
| 第二節 | 跳躍式節奏表達 | |||
| 一 | 跳躍式節奏表現的歴史演変 | |||
| 二 | 節奏跳躍与事件邏輯建構 | |||
| 三 | 跳躍式節奏的線性審美效応 | |||
| 四 | 跳躍叙述的空白節奏效果 | |||
| 第三章 | 小説節奏的速度表達机制（下） | |||
| 第一節 | 慢速式節奏表達 | |||
| 一 | 以打斗為表現中心的慢節奏叙述 | |||
| 二 | 以人物語言為表現中心的慢節奏叙述 | |||
| 三 | 慢節奏叙述的審美趣味営構功能 | |||
| 四 | 慢節奏叙述的結構功能 | |||
| 第四章 | 小説節奏的力度表達机制 | |||
| 第一節 | 節奏力度的表現方略 | |||
| 一 | 節奏力度研究缺失之因与解决之道 | |||
| 二 | “即体成勢”：不同篇幅体制下的節奏力度表現 | |||
| 三 | 節奏力度営構的具体方略 | |||
| 第二節 | 節奏力度表現図式 | |||
| 一 | 結構与節奏 | |||
| 二 | 整体節奏張力図式 | |||
| 三 | 整体節奏力度的演述規律 | |||
| 第五章 | 小説節奏的宏観調控机制 | |||
| 第一節 | 節奏的規整与節奏 | |||
| 一 | 時間総量与整体節奏速度控制 | |||
| 二 | 節奏排布的“橄欖”造型 | |||
| 三 | 注意力的節奏 | |||
| 第二節 | 題材与節奏 | |||
| 一 | 経典節奏表現範型的確立 | |||
| 二 | 変奏源于観念之変 | |||
| 第六章 | 中国古代小説節奏美学 | |||
| 第一節 | 節奏演述形態論 | |||
| 一 | 以時序為依帰的節奏秩序建構 | |||
| 二 | 単線脉絡的確立 | |||
| 第二節 | 節奏調控辯証法 | |||
| 一 | 剛柔共構 | |||
| 二 | 動静共構 | |||
| 三 | 頓続共構 | |||
| 四 | 疏密共構 | |||
| 五 | 以“和”為律 | |||
| 小結 | ||||
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| 主要参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
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