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中国秦腔-中華戯曲叢刊
蘇育生 著 百家出版 2009年3月 p307/16開/平装 ISBN7807039019 |
| 本書従秦腔概論、秦腔的孕育和形成時期、秦腔的発展時期、秦腔的成熟時期、秦腔的改良時期、秦腔的繁栄与振興時期的六个方面来闡釈秦腔，這个関于西北生命和霊魂的主題。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
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| 第一章 | 秦腔概論 | |||
| （一） | 秦腔開創了我国戯曲音楽中板腔体的結構方法 | |||
| 1 | 板腔体音楽結構原則 | |||
| 2 | 板腔体音楽結構方法 | |||
| 3 | 秦腔的板式及伴奏形式 | |||
| （二） | 秦腔開創了我国戯曲劇本分場結構的形式 | |||
| 1 | 以一対上下句為基礎，使秦腔劇本簡約並具有通俗性 | |||
| 2 | 根据劇情需要，対有不同容量和作用的場子進行有机的組合 | |||
| 3 | 秦腔分場結構形式豊富和提高了戯曲文学的表現力 | |||
| （三） | 秦腔促進了我国戯曲表演芸術進一歩綜合発展 | |||
| 1 | 秦腔的演出形式更加自由霊活 | |||
| 2 | 秦腔使表現手段的綜合発展上了一个新台階 | |||
| 3 | 秦腔給各个行当的全面発展創造了有利条件 | |||
| 4 | 秦腔的表演芸術風格 | |||
| （四） | 秦腔開創了梆子腔系統的先河 | |||
| 1 | 以秦腔為代表的梆子腔的共性 | |||
| 2 | 秦腔的流伝及其途径 | |||
| 第二章 | 秦腔的孕育和形成時期（唐至明末） | |||
| （一） | 秦腔声腔溯源 | |||
| 1 | 秦腔声腔源于唐代変文的詩賛体音楽 | |||
| 2 | 西調豊富和発展了秦腔声腔音楽 | |||
| 3 | 勧善調是秦腔基本曲調-“二六板”的胚胎 | |||
| （二） | 秦腔戯曲文学溯源 | |||
| 1 | 秦腔戯曲文学源于唐代変文詩賛体韻文 | |||
| 2 | 秦腔戯曲文学得益于民間説唱文学 | |||
| 3 | 従《刺中山》看秦腔劇本与民間説唱文学的淵源関系 | |||
| （三） | 秦腔表演芸術溯源 | |||
| 1 | 漢代百戯 | |||
| 2 | 唐代梨園 | |||
| 3 | 歌舞戯 | |||
| 4 | 参軍戯 | |||
| （四） | 秦腔的形成 | |||
| 1 | 《鉢中蓮》中“西秦腔”表明秦腔最晩形成于明末 | |||
| 2 | 秦腔当産生于同州、蒲州地区 | |||
| 3 | 関于秦腔活動的記載 | |||
| 第三章 | 秦腔的発展時期（清初至乾隆年間） | |||
| （一） | 秦腔在陜西的発展 | |||
| 1 | 乾隆年間陜西秦腔 | |||
| 2 | 西安梨園会館 | |||
| （二） | “花雅之争”与秦腔誉満京師 | |||
| 1 | “花雅之争” | |||
| 2 | 魏長生誉満京師 | |||
| 3 | 魏長昇的表演芸術 | |||
| 4 | 魏長生的弟子們 | |||
| 5 | 秦腔禁而不止 | |||
| （三） | 秦腔早期劇目 | |||
| 1 | 明末清初秦腔劇目片段 | |||
| 2 | 乾隆年間的秦腔劇目 | |||
| 3 | 嘉慶、道光年間的秦腔劇目 | |||
| 第四章 | 秦腔的成熟時期（清嘉慶至清末） | |||
| （一） | 各具特色的秦腔流派 | |||
| 1 | 同州梆子 | |||
| 2 | 西府秦腔 | |||
| 3 | 漢調桄桄 | |||
| 4 | 西安乱彈 | |||
| （二） | 豊富多彩的秦腔劇目 | |||
| 1 | 秦腔劇目的内容 | |||
| 2 | 江湖二十四大本 | |||
| （三） | 流派紛呈的秦腔表演芸術 | |||
| 1 | 潤潤子 | |||
| 2 | 陳雨農 | |||
| 3 | 李雲亭 | |||
| 4 | 党甘亭 | |||
| 5 | 劉立杰 | |||
| 第五章 | 秦腔的改良時期（二十世紀初至四十年代末） | |||
| （一） | 新型的秦腔団体-陜西易俗社 | |||
| 1 | 国内的戯曲改良運動 | |||
| 2 | 易俗社的成立 | |||
| 3 | 改良旧劇的指導思想-《甄別旧戯草》 | |||
| 4 | 著名劇作家及其代表作 | |||
| 5 | 著名演員及其表演芸術 | |||
| 6 | 易俗社的影響 | |||
| （二） | 争奇斗艷的秦腔班社 | |||
| 1 | 西安榛苓社 | |||
| 2 | 西安三意社 | |||
| 3 | 西安正俗社 | |||
| 4 | 西安秦鐘社 | |||
| 5 | 西安尚友社 | |||
| 6 | 蘭州化俗社 | |||
| 7 | 蘭州新興社 | |||
| 8 | 隴東平楽社 | |||
| 9 | 寧夏覚民社 | |||
| 10 | 青海雲雨社 | |||
| （三） | 陜甘寧辺区的新秦腔 | |||
| 1 | 民衆劇団的成立 | |||
| 2 | 馬健翎及其代表作 | |||
| 3 | 陜甘寧辺区其他劇団 | |||
| 第六章 | 秦腔的繁栄与振興時期（二十世紀五十年代至今） | |||
| （一） | 秦腔的改革和発展 | |||
| （二） | 参加全国第一届戯劇観摩演出 | |||
| （三） | 陜西省第一届戯劇観摩演出大会 | |||
| （四） | 整理改編優秀伝統劇目 | |||
| （五） | 以劉毓中、蘇育民為旗幟的演出陣容 | |||
| （六） | 三大秦班進北京、下江南 | |||
| （七） | 最早的秦腔芸術片《火焔駒》、《三滴血》 | |||
| （八） | 周総理唱秦腔 | |||
| （九） | 在“振興秦腔”中発展 | |||
| （十） | 西北五市秦腔名流新秀交流演出 | |||
| （十一） | “秦之声”-一道独特的風景線 | |||
| （十二） | 秦腔芸術研究及其成果 | |||
| （十三） | 秦腔走出国門 | |||
| 1 | 秦腔第一次到日本 | |||
| 2 | 《千古一帝》在日本 | |||
| 3 | 秦腔在欧洲 | |||
| 4 | 秦腔在韓国 | |||
| 5 | 日本学者的秦腔情縁 | |||
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| 後記 | ||||
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