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中国喜劇電影史-百年中国電影研究書系
饒曙光 著 中国電影 2005年12月 p289/16開/平装 ISBN7-106-02375-2 |
| 本書介紹了中国伝統喜劇理論和喜劇文化，対20-40年代、新時期、90年代中国喜劇電影的創作作了較為詳細的論述。 | |
| 目録 | ||||
| 総序 | 趙実 | |||
| 前言 | ||||
| 第一章 | 中国伝統喜劇理論和喜劇文化 | |||
| 第二章 | 早期電影的喜劇性本質与滑稽短片 | |||
| 第一節 | 早期電影的喜劇性本質 | |||
| 第二節 | 《難夫難妻》和《庄子試妻》 | |||
| 第三節 | 滑稽短片的意義及其評价 | |||
| 第三章 | 《労工之愛情》中国喜劇電影的奠基之作 | |||
| 第四章 | 20年代中国喜劇電影創作 | |||
| 第一節 | 洪深早期的喜劇電影創作 | |||
| 第二節 | 開心影片公司的宗旨与喜劇電影創作 | |||
| 第三節 | 《殖辺外史》与《儿子英雄》 | |||
| 第四節 | 其他喜劇電影創作 | |||
| 第五節 | 喜劇未得到充分発展的社会歴史原因 | |||
| 第五章 | 30年代社会語境与喜劇電影創作 | |||
| 第一節 | 30年代初期喜劇電影創作的停滯与進歩 | |||
| 第二節 | 悲喜劇電影創作異軍突起 | |||
| 第三節 | 《化身姑娘》与“軟性電影” | |||
| 第四節 | 其他喜劇電影創作 | |||
| 第五節 | 蔡楚生対卓別林的理解和帯有喜劇色彩的電影創作 | |||
| 第六章 | “孤島”及其敵偽時期的喜劇電影創作 | |||
| 第一節 | 湯杰的王先生系列以及李阿毛系列 | |||
| 第二節 | 其他各種情形的電影創作 | |||
| 第三節 | 韓蘭根敵偽時期的喜劇電影創作 | |||
| 第七章 | 40年代末喜劇電影創作高潮 | |||
| 第一節 | “中電”体制下的喜劇電影創作 | |||
| 第二節 | 文華影業公司的喜劇電影創作 | |||
| 第三節 | 昆侖影業公司的喜劇電影創作 | |||
| 第四節 | 其他電影公司的喜劇電影創作 | |||
| 第八章 | 新中国電影範式的建構与喜劇電影的定位 | |||
| 第一節 | 喜劇電影創作的缺失（1949－1955）及其原因 | |||
| 第二節 | 諷刺喜劇電影的出現及其歴史命運 | |||
| 第三節 | “拔白旗”与《花好月圓》 | |||
| 第九章 | 新中国電影範式的建構与歌頌性喜劇及其理論 | |||
| 第一節 | 新中国電影範式的建構与歌頌性喜劇電影的出現 | |||
| 第二節 | 歌頌性喜劇理論或“社会主義新喜劇”理論 | |||
| 第十章 | 新中国電影範式下的喜劇電影創作 | |||
| 第一節 | 試図延続歌頌性喜劇電影創作 | |||
| 第二節 | 諷刺走向体育和服務行業 | |||
| 第三節 | 《李双双》与民間喜劇文化精神 | |||
| 第十一章 | 新時期喜劇電影創作面面観 | |||
| 第一節 | 新時期電影範式与喜劇電影創作 | |||
| 第二節 | 喜劇中不能承受之“軽” | |||
| 第三節 | 傷痕電影与“含泪的笑” | |||
| 第四節 | 趙煥章的農村三部曲 | |||
| 第五節 | 荒誕喜劇的出現及其“錯位” | |||
| 第六節 | 《頑主》及其王朔電影 | |||
| 第七節 | 謝晋電影的喜劇潜流及其喜劇精神 | |||
| 第八節 | 対喜劇電影批評的批評 | |||
| 第十二章 | 90年代喜劇電影的綜合化及其泛化 | |||
| 第一節 | 90年代“大衆文化”的興起和喜劇精神 | |||
| 第二節 | 通俗喜劇電影創作 | |||
| 第三節 | 陳佩斯（陳強）喜劇電影創作 | |||
| 第四節 | 張剛喜劇電影創作 | |||
| 第五節 | 張建亜的後現代喜劇創作 | |||
| 第六節 | 主旋律喜劇電影創作 | |||
| 第七節 | 泛喜劇電影創作 | |||
| 第八節 | 馮小剛的喜劇電影創作 | |||
| 後記 | ||||
| 編者説明 | ||||