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大歴詩人研究
蒋寅 著 北京大学 2007年5月 p715/16開/平装 ISBN7301117000 |
| 本書共分為2編：上編為詩歌史和作家作品研究；下編為詩人生平与作品考証，系統地探討了大歴詩的詩史、流派、詩人及具体作品，対大歴詩本身的歴史演変和它承前啓後的具体路径作了細致的考察和分析。 | |
| 目録 | ||||
| 導論 | ||||
| 一 | 十年多難 | |||
| 二 | 空虚和感傷的年代 | |||
| 三 | 中興好夢 | |||
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| 上編 | ||||
| 第一章 | 江南地方官詩人創作論 | |||
| 第一節 | 江南地方官詩人的群体特征 | |||
| 第二節 | 承前啓後的名家-劉長卿 | |||
| 一 | 経過重新考証的劉長卿生平 | |||
| 二 | 対“五言長城”的資格認証 | |||
| 三 | 対“思鋭而才窄”的検討 | |||
| 四 | 写意特征与程式化傾向 | |||
| 五 | 範型演変的軌迹 | |||
| 六 | 長卿七律的歴史地位 | |||
| 七 | 劉長卿詩歌的総体評价 | |||
| 第三節 | 地方官詩人的代表-戴叔倫 | |||
| 一 | 循吏与詩人的一生 | |||
| 二 | 社会、群体、个体的苦難主題 | |||
| 三 | 引人注目的五律創作 | |||
| 四 | 成就.缺陷.影響 | |||
| 第四節 | 中興高流-李嘉祐 | |||
| 一 | 前期創作論：“渉于斉梁”辨 | |||
| 二 | 中期創作論：南国情調与楚文化精神的復蘇 | |||
| 三 | 後期創作論：台閣与郡守 | |||
| 四 | “借物指点”与知覚化的芸術表現 | |||
| 五 | 対近体作品的簡要評价 | |||
| 第五節 | 自成一家之体 卓為百代之宗-韋応物 | |||
| 一 | 高潔背後的世俗 | |||
| 二 | 良心.吏隠.郡斎詩 | |||
| 三 | 対陶淵明的芸術発現 | |||
| 四 | 作為人生境界和芸術理想的散淡 | |||
| 第六節 | 个性鮮明的詩人-戎昱 | |||
| 一 | 杜甫的伝人 | |||
| 二 | 低沈的辺塞之音 | |||
| 三 | 良心与才華的悖反 | |||
| 四 | 人品与詩品 | |||
| 第七節 | 古文家的詩歌創作-独孤及 | |||
| 一 | 生平概述 | |||
| 二 | 創作的階段劃分与三文化傾向 | |||
| 三 | 語言与声律的復古傾向 | |||
| 第八節 | 以少勝多的高手-張継 | |||
| 第九節 | 鮑防、顔真卿与大歴両浙聯唱詩会 | |||
| 一 | 大歴之前的聯句歴史 | |||
| 二 | 鮑防与浙東聯唱 | |||
| 三 | 顔真卿与浙西詩会 | |||
| 第十節 | 其他地方官詩人略評 | |||
| 第二章 | 台閣詩人創作論 | |||
| 第一節 | 台閣詩人的群体特征 | |||
| 第二節 | “大歴十才子”之冠-銭起 | |||
| 一 | 生平：心態与詩歌 | |||
| 二 | 与王維的比較I：《辋川集》与《藍田溪雑咏》 | |||
| 三 | 与王維的比較II：有我与无我 | |||
| 四 | 与王維的比較III：混成与雕琢 | |||
| 五 | 清新幽遠的韻致 | |||
| 六 | 七言歌行与七律的成就 | |||
| 第三節 | 才子中的才子-李端 | |||
| 一 | 生平簡述 | |||
| 二 | 才气与客套：応付“規定動作”的技巧 | |||
| 三 | 題材的開拓：《胡騰儿》与《王敬伯歌》 | |||
| 四 | 年軽的气息：風格与詩型 | |||
| 第四節 | 専作律詩的詩人-司空曙、耿湋、崔峒 | |||
| 一 | 司空曙伝論 | |||
| 二 | 司空曙詩的芸術特征 | |||
| 三 | 耿湋詩歌的内容与風格 | |||
| 四 | 崔峒詩略評 | |||
| 第五節 | 盛唐之音的終結-韓翝 | |||
| 一 | 富于伝奇色彩的経歴 | |||
| 二 | 蕭疏：風格的意義 | |||
| 三 | 滯後的装飾風格 | |||
| 四 | 従盛唐余韻到装飾的堕落 | |||
| 第六節 | 台閣之音与戎幕之音-盧綸 | |||
| 一 | 由台閣走向戎幕 | |||
| 二 | 落寞而早衰的心態 | |||
| 三 | 戎幕之音：走向体験的真実 | |||
| 四 | 体験与表現 | |||
| 五 | “元軽白俗”的先声 | |||
| 第七節 | 送行詩専家-郎士元 | |||
| 一 | 生平略述 | |||
| 二 | 送行詩的結構模式 | |||
| 三 | 抒情的才能 | |||
| 四 | 与名气不相称得拙累 | |||
| 第八節 | 包佶及其他台閣詩人 | |||
| 第三章 | 方外詩人創作論 | |||
| 第一節 | 隠士詩人的群体特征 | |||
| 第二節 | 隠士詩人的正派-秦系 | |||
| 第三節 | 隠士詩人的別調 | |||
| 第四節 | 羽流詩人之崛起-呉筠、韋渠牟、李季蘭 | |||
| 一 | 呉筠其人 | |||
| 二 | 咏古：尋求儒道話語系統之融合 | |||
| 三 | 遊仙：尋求庄、屈与道教神話系統之融合 | |||
| 四 | 組詩的影響及韋渠牟 | |||
| 五 | 女冠詩人李季蘭評述 | |||
| 第五節 | 詩僧産生的歴史文化背景 | |||
| 第六節 | 大歴詩僧的前導-霊一 | |||
| 第七節 | 詩僧隊伍之検閲 | |||
| 第八節 | 大歴詩僧的代表-皎然 | |||
| 一 | 生平：詩人与僧徒的統一 | |||
| 二 | 禅悟的心路歴程 | |||
| 三 | 禅風与詩風之変遷 | |||
| 四 | 詩情与禅境 | |||
| 五 | 詩学理論述評 | |||
| 第九節 | 大歴詩僧的殿軍-霊澈 | |||
| 第四章 | 大歴詩壇向元和詩壇的過渡 | |||
| 第一節 | 自我表現的復蘇-顧況 | |||
| 一 | 独特的生活道路 | |||
| 二 | 狂傲不馴的个性 | |||
| 三 | 対人生、芸術的関注与思考 | |||
| 四 | 強化形式：自我表現的欲求 | |||
| 五 | 奇峭生澀的芸術風格 | |||
| 六 | 対元和詩的風格啓示和形式啓迪 | |||
| 第二節 | 従戎幕回帰台閣-李益 | |||
| 一 | 従戎幕到台閣 | |||
| 二 | 辺塞詩的中興 | |||
| 三 | 清奇雅正的伝統 | |||
| 第三節 | 台閣詩風的再興-権徳輿与新台閣詩人 | |||
| 一 | 貞元八年的詩史意義 | |||
| 二 | 新的文壇盟主-権徳輿 | |||
| 三 | 反抗日常経験与遊戯化 | |||
| 四 | 権徳輿与中唐詩壇 | |||
| 五 | 余論 | |||
| 下編 | ||||
| 楔子 | ||||
| 第一章 | 劉長卿生平再考証 | |||
| 第一節 | 生平補証 | |||
| 第二節 | 入仕経過 | |||
| 第三節 | 貶南巴始末 | |||
| 第四節 | 任淮南転運留後起訖 | |||
| 第五節 | 帰隠陽羨与出任鄂岳転運留後 | |||
| 第六節 | 貶睦及刺随年月 | |||
| 第七節 | 卒年新考 | |||
| 第二章 | 戴叔倫年表 | |||
| 第三章 | 戴叔倫生平考証 | |||
| 第一節 | 家世与家風 | |||
| 第二節 | 師事蕭穎士 | |||
| 第三節 | 避地寓饒州 | |||
| 第四節 | 未任新城令 | |||
| 第五節 | 罷湖南転運留後 | |||
| 第六節 | 罷東陽令及入李皋幕 | |||
| 第七節 | 牧撫州年月 | |||
| 第八節 | 撫州推向始末 | |||
| 第四章 | 戴叔倫作品考述 | |||
| 第一節 | 作品流伝考 | |||
| 第二節 | 詩作辨偽 | |||
| 第三節 | 互見詩辨証 | |||
| 第四節 | 佚詩文及伝記碑文輯考 | |||
| 第五章 | 包佶生平考略 | |||
| 第六章 | 独孤及文系年補正 | |||
| 第七章 | 梁粛年譜 | |||
| 第八章 | 権徳輿年譜略稿 | |||
| 第九章 | 権徳輿作品系年 | |||
| 第一節 | 前期作品系年（773-791） | |||
| 第二節 | 掖垣作品系年（792-802） | |||
| 第三節 | 晩期作品系年（803-815） | |||
| 第十章 | 陸鴻漸生平考実 | |||
| 第十一章 | 銭起生平系詩補正 | |||
| 第一節 | 生平補考 | |||
| 第二節 | 詩作系年訂補 | |||
| 第十二章 | 大歴詩人生平事迹訂補 | |||
| 第一節 | 顧況遷著作佐郎年月 | |||
| 第二節 | 郎士元出牧郢州年月 | |||
| 第三節 | 盧綸離河中入朝之経過 | |||
| 第四節 | 韋応物刺滁之年月 | |||
| 第五節 | 常袞《晩秋集賢院即事寄徐薛二侍郎》之作年 | |||
| 第六節 | 司空曙遷拾遺之年及帰隠蘇州考 | |||
| 第七節 | 苗発歴官及兄弟行序考 | |||
| 第八節 | 李嘉祐入浙西幕及牧台年月 | |||
| 第九節 | 李縦之交遊 | |||
| 第十節 | 独孤及事迹訂正 | |||
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| 後記 | ||||
| 再版後記 | ||||
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