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20世紀中国情節性絵画研究
杜龍[qi2] 著 人民出版社 2012年7月 p186/16開/平装 ISBN7010109443 |
| 本書首次対20世紀中国情節性絵画進行梳理，探討其興起、興盛至式微的過程，分析在此過程中起决定性作用的各方面因素。黒白插図多幅。 | |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 第一章 | 情節性絵画概述 | |||
| 第一節 | “情節性絵画”的概念辨析 | |||
| 一 | “情節性絵画”的概念和使用 | |||
| 二 | “情節性絵画”的含義分析 | |||
| 三 | 絵画叙事的特点 | |||
| 四 | 情節叙事与絵画本体語言之間的矛盾性 | |||
| 第二節 | 中国古代情節性絵画管窺 | |||
| 第三節 | 西方情節性絵画的歴史沿革 | |||
| 第二章 | 1949年之前的情節性絵画 | |||
| 第一節 | 20世紀情節性絵画的先声 | |||
| 一 | 社会変革与情節性絵画的興起 | |||
| 二 | 従叙事内容看《点石斎画報》 | |||
| 三 | 西方写実観念和技法的引入 | |||
| 第二節 | 徐悲鴻的芸術主張与情節性絵画 | |||
| 一 | 徐悲鴻的写実主張 | |||
| 二 | “二徐之争” | |||
| 三 | 徐悲鴻作品的情節性表現 | |||
| 四 | 徐悲鴻対情節性絵画発展的影響 | |||
| 五 | 其它写実画家的情節性絵画 | |||
| 第三節 | 魯迅所倡導的左翼木刻与情節性絵画 | |||
| 一 | 魯迅的美術活動 | |||
| 二 | 魯迅的芸術観点 | |||
| 三 | 魯迅与左翼美術運動 | |||
| 四 | 左翼木刻運動作品分析 | |||
| 五 | 魯迅在情節性絵画発展中的意義 | |||
| 第四節 | 抗戦与情節性絵画的大量興起 | |||
| 一 | 文化上的戦線 | |||
| 二 | 抗戦中的情節性絵画 | |||
| 第五節 | 《在延安文芸座談会上的講話》与情節性絵画 | |||
| 一 | 《在延安文芸座談会上的講話》背景 | |||
| 二 | 《在延安文芸座談会上的講話》内容 | |||
| 三 | 《在延安文芸座談会上的講話》与情節性絵画的勃興 | |||
| 四 | 《在延安文芸座談会上的講話》影響 | |||
| 第三章 | 1949年之後的情節性絵画 | |||
| 第一節 | 新年画運動和中国画改造中的情節性絵画 | |||
| 一 | 新年画運動中的情節性絵画 | |||
| 二 | 中国画的改造与情節性絵画的発展 | |||
| 三 | 中国画的情節性作品 | |||
| 四 | 中国画改造的結果 | |||
| 第二節 | 新中国知識分子改造与其対美術的影響 | |||
| 一 | 知識分子改造的背景与事実 | |||
| 二 | 美術改造的一般方式 | |||
| 三 | 美術創作方面的改造 | |||
| 四 | 知識分子改造的影響 | |||
| 第三節 | 蘇聯社会主義現実主義与情節性絵画 | |||
| 一 | 蘇聯影響的政治原因和蘇聯美術的伝播 | |||
| 二 | 蘇聯的情節性絵画 | |||
| 三 | 馬克西莫夫訓練班与送出留学 | |||
| 四 | 在学習蘇聯絵画中的存在的問題 | |||
| 第四節 | “三面紅旗”“両結合”与“社会主義教育”中的情節性絵画 | |||
| 一 | “三面紅旗”与絵画情節内容的変化 | |||
| 二 | “両結合”思想与情節叙事的変化 | |||
| 三 | 階級斗争的絵画主題和情節表現 | |||
| 第五節 | “文革”美術中的情節性絵画 | |||
| 一 | “文革”社会背景 | |||
| 二 | “文革”美術作品叙事内容的変化与様板化 | |||
| 三 | “三結合”創作方法対作品的規約 | |||
| 四 | “文革”後期対技法的重視与絵画的自律演進 | |||
| 第六節 | 傷痕美術中的情節性表現和向郷土写実的転変 | |||
| 一 | “後文革”時期的情節性絵画 | |||
| 二 | 傷痕美術作品 | |||
| 三 | 傷痕美術的淡出 | |||
| 四 | 郷土現実主義与情節叙事因素的弱化 | |||
| 第七節 | 情節性絵画淡出歴史舞台 | |||
| 一 | 対“内容决定形式”的懐疑 | |||
| 二 | 政治与芸術関系的改変 | |||
| 三 | 対“社会主義現実主義”的懐疑和批判 | |||
| 四 | “自我表現”的新趨勢 | |||
| 五 | 絵画的多元格局 | |||
| 第四章 | 20世紀中国情節性絵画分析 | |||
| 第一節 | 情節性絵画在中国20世紀発展的四个階段 | |||
| 一 | 准備階段(清末至抗戦前) | |||
| 二 | 興起階段(抗戦開始-1949年) | |||
| 三 | 中興階段(1949-1978年) | |||
| 四 | 淡出階段(1979年之後) | |||
| 第二節 | 情節性絵画的内在矛盾 | |||
| 一 | 情節叙事和絵画本体語言的矛盾性在美術発展中的体現 | |||
| 二 | 二者矛盾性在中国現代絵画中的体現 | |||
| 三 | 絵画発展的“反向”潮流 | |||
| 第三節 | 情節性絵画的大衆審美特点及其社会功能 | |||
| 一 | 芸術様式与社会階層的関系 | |||
| 二 | 処于通俗芸術与精英芸術之間的情節性絵画 | |||
| 三 | 従美術接受的角度理解情節性絵画 | |||
| 四 | 情節性絵画的社会功能 | |||
| 第四節 | 情節性絵画与意識形態話語構建 | |||
| 一 | 情節性絵画与意識形態的話語構建 | |||
| 二 | 情節性絵画参与意識形態建構的方式 | |||
| 結語 | 激進還是保守的情節性絵画 | |||
| 附録 | ||||
| 附録 1 | 中国20世紀具有代表性的情節性絵画作品 | |||
| 附録 2 | 与20世紀中国情節性絵画相関的文芸大事記 | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||
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