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梅蘭芳芸術譚
徐城北 著 江蘇教育 2006年1月 p351/16開/平装 ISBN7-5343-6901-0 |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 1989年早春的自序 | ||||
| 2005年早春的自序 | ||||
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| 第一編 | 梅氏坐標図 | |||
| 第一章 | “記取種花人”.1921年 | |||
| 一 | 成名于“小年” | |||
| 二 | 民国百態 | |||
| 三 | 梨園景観 | |||
| 四 | 渾[e4]中的漸変 | |||
| 五 | 1921年的梅蘭芳 | |||
| 第二章 | “東風不与周郎便”.1933年 | |||
| 一 | 鮮嫩又古老的“肥肉” | |||
| 二 | 旦行、老生的位置対換 | |||
| 三 | 1933年的梅蘭芳 | |||
| 四 | “老四”成為勁敵 | |||
| 五 | 有志者无須彷效 | |||
| 六 | 南遷至滬 | |||
| 第三章 | “无意巧玲瓏”.1938年 | |||
| 一 | 上海変成“孤島” | |||
| 二 | 海派京戯種種 | |||
| 三 | 不是“冤家”不聚頭 | |||
| 四 | 回顧訪日赴美 | |||
| 五 | 不似西方勝似西方 | |||
| 六 | 又一次南遷 | |||
| 第四章 | “北去南来自在飛”.1949年 | |||
| 一 | 海派京戯在発展中 | |||
| 二 | 再度与“老四”交手 | |||
| 三 | “少－多－少”三段式 | |||
| 四 | 性格趨向平民化 | |||
| 五 | 梅、斉友好分道揚[biao1] | |||
| 六 | 向往北平 | |||
| 第五章 | “為問新愁，何事年年有”.1959年 | |||
| 一 | 昨夜西風凋碧樹 | |||
| 二 | 抹不去的記憶 | |||
| 三 | 転動起蘭花指 | |||
| 四 | 私営劇団種種 | |||
| 五 | 純鋼百煉繞指柔 | |||
| 六 | 他站在歴史与現実之間 | |||
| 第二編 | 梅門芸術譚 | |||
| 第六章 | 梅之舞 | |||
| 一 | 狭義广義之分 | |||
| 二 | 動難，静更不易 | |||
| 三 | “武”対“舞”的促進 | |||
| 四 | 《太真外伝》与“進入文化” | |||
| 五 | “出浴舞”進入了《長恨歌》 | |||
| 六 | “翠盤艷舞”偏離了《長恨歌》 | |||
| 七 | 梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻堅 | |||
| 八 | “倒着排戯”的啓示 | |||
| 第七章 | 梅之歌 | |||
| 一 | 舞与歌的対立統一 | |||
| 二 | 京劇以唱腔標定流派 | |||
| 三 | 流派紛出的文化背景 | |||
| 四 | 従朴素的情到華麗的文 | |||
| 五 | 又“復帰”到准確的情 | |||
| 六 | 碎中求整与閑処生神 | |||
| 七 | 豊厚而混乱的文化 | |||
| 八 | 梅腔定式与“標准像” | |||
| 第八章 | 梅之“大” | |||
| 一 | “没法儿学的大路活儿” | |||
| 二 | 静穆而深沈的出場 | |||
| 三 | “平均分”与“不多給” | |||
| 四 | 二胡与加速度 | |||
| 五 | 把芸術上昇為文化 | |||
| 第九章 | 梅之線 | |||
| 一 | 中国講求“線”的芸術 | |||
| 二 | 劇本中的“線” | |||
| 三 | 学戯時的“線” | |||
| 四 | 舞台上的“線” | |||
| 五 | 舞台下的“線” | |||
| 六 | 最美的“線”是一波三折 | |||
| 七 | “線”之長与短 | |||
| 第十章 | 梅之性 | |||
| 一 | 花衫的興起 | |||
| 二 | 淫戯与相公 | |||
| 三 | 花衫与梅蘭芳的相遇 | |||
| 四 | 花衫起歩于《汾河湾》 | |||
| 五 | 花衫成型于《太真外伝》 | |||
| 六 | 《覇王別姫》又有昇華 | |||
| 七 | 《宇宙鋒》達到極致 | |||
| 八 | 諱莫如深“十七年” | |||
| 九 | 性的復蘇 | |||
| 十 | 性与京戯的起源 | |||
| 第十一章 | 梅之禅 | |||
| 一 | 従慈禧評戯説起 | |||
| 二 | 非教之教与不禅而禅 | |||
| 三 | 在入世与出世之間 | |||
| 四 | 閑雲野鶴与“頓悟” | |||
| 五 | 南北宗与京海派 | |||
| 六 | 茶道、花道与戯道 | |||
| 第十二章 | 梅之气 | |||
| 一 | “内練一口气” | |||
| 二 | 譚[xin1]培論气 | |||
| 三 | 劉宝全論气 | |||
| 四 | 梅蘭芳論气 | |||
| 五 | 綢舞一口气 | |||
| 六 | 歌唱一口气 | |||
| 七 | 棋下一口气 | |||
| 八 | “气”的小結 | |||
| 第十三章 | 梅之梅 | |||
| 一 | “梅之梅”題解 | |||
| 二 | “无可无不可” | |||
| 三 | 従《是否“附逆”》説起 | |||
| 四 | 頂峰与末路 | |||
| 第三編 | 梅派未来説 | |||
| 第十四章 | 一種絶対否定流派的歴史 | |||
| 一 | 硬件、軟件与流派 | |||
| 二 | 曾有几度高峰 | |||
| 三 | “三並挙”的解析 | |||
| 四 | 看戯時的双重性格 | |||
| 五 | “官”本位与角儿本位 | |||
| 六 | 余波難継 | |||
| 第十五章 | 一種絶対肯定流派的歴史 | |||
| 一 | 始于紙酔金迷 | |||
| 二 | 也有几度高峰 | |||
| 三 | 角儿本位与文化本位 | |||
| 四 | 作為梅派的両大分支 | |||
| 五 | 分支帯来的困境 | |||
| 第十六章 | 一種“左”右為難的現実 | |||
| 一 | “左”右皆失据 | |||
| 二 | 据的尋覓与質的確定 | |||
| 三 | 系統工程提上日程 | |||
| 四 | 有意搖擺起来 | |||
| 五 | 流派的出路 | |||
| 第十七章 | 未来社会与現代人 | |||
| 一 | 従“両家”到“多元” | |||
| 二 | “現代熱”的弯路 | |||
| 三 | 立足“両極”的現代人 | |||
| 四 | “本体熱”与時代的関聯 | |||
| 第十八章 | 梅蘭芳在未来的芸術中 | |||
| 一 | 梅蘭芳這个人 | |||
| 二 | 梅派這門芸術 | |||
| 三 | 梅蘭芳這種戯劇体系 | |||
| 四 | 深深的遺憾 | |||
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| 後記 | ||||
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