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世紀回眸：中国電影専業史研究-電影文化巻
楊遠嬰 主編 中国電影 2006年1月 p611/16開/平装 ISBN7-106-02334-5 |
| 本書以百年為時間框架，以主題研究為定向，試図探討電影内（題材、類型、作者等）外（市場、産業、政治等）復雑錯綜関系。力図避免簡単褒貶而嘗試分析電影創制的多重成因，毎篇文章均選取特定論説対象，将其置于長時段的流程之中，以歴史帰納的方式展開探討与検視。 | |
| 目録 | ||||
| 総序 | ||||
| 編者導語 | ||||
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| 第一部分 | 作者研究 | |||
| 第一章 | 中国電影導演的代群結構 | 楊遠嬰 | ||
| 一 | 第一代：生存与策略 | |||
| 二 | 第二代：認同与抉択 | |||
| 三 | 第三代：歴史与叙事 | |||
| 四 | 第四代：被時間放逐 | |||
| 五 | 第五代：拆構与建構 | |||
| 六 | 第六代：辺縁与主流 | |||
| 結語 | 代群的消失 | |||
| 第二章 | 百年中国電影与明星 | 銭春蓮 | ||
| 一 | 銀幕幻覚中的“明星”雛形（1896－1920） | |||
| 二 | 商業潮流中的“明星”起源（1921－1931） | |||
| 三 | 転型社会中的類型分化（1931－1937） | |||
| 四 | 乱世図景中的多元符号（1937－1945） | |||
| 五 | 矛盾彷徨的城市平民（1945－1949） | |||
| 六 | 明星与主流意識形態塑造（1949－1966） | |||
| 七 | 概念化的政治符号（1966－1976） | |||
| 八 | 世俗化浪潮中的多元角色（1976－1989） | |||
| 九 | 民族文化的伝播載体（1989－2004） | |||
| 第二部分 | 題材研究 | |||
| 第三章 | 中国早期電影的都市形象 | 李道新 | ||
| 一 | 近代化的都市背景 | |||
| 二 | 作為郷村対立面的都市意象 | |||
| 三 | 社会観念与階級意識中的都市批判 | |||
| 第四章 | 当代中国城市電影研究 | 王海洲 | ||
| 一 | 被圧抑的城市 | |||
| 二 | 反城市化的両種視点 | |||
| 三 | 両種新的趨向：矛盾的城市 | |||
| 第五章 | 電影中的“上海” | 崔辰 | ||
| 一 | 歴史与現実的交織：影像上海 | |||
| 二 | 想像与重構：“老上海”影像 | |||
| 三 | 全球化的上海世俗景像 | |||
| 結語 | ||||
| 第六章 | 以農民的名義 | |||
| ……楊遠嬰 曲麗萍 | ||||
| 一 | 田園幻像（1926－1949） | |||
| 二 | 農村烏托邦（1949－1976） | |||
| 三 | 歴史批判（1977－1989） | |||
| 四 | 現実質詢（1990－1997） | |||
| 五 | 城郷之間（1998－2000） | |||
| 結語 | ||||
| 第七章 | 戦争片叙事模式及其演変 | 曲麗萍 | ||
| 一 | 重大片種 | |||
| 二 | 革命史前史 | |||
| 三 | 成長的途径 | |||
| 四 | 解放的偉力 | |||
| 五 | 遊戯化的戦争 | |||
| 六 | 国際語境下的新叙事 | |||
| 結語 | ||||
| 第三部分 | 類型研究 | |||
| 第八章 | 武舞神話－中国武侠電影縦横 | 賈磊磊 | ||
| 一 | 興起（1921－1931） | |||
| 二 | 演変（1932－1949） | |||
| 三 | 分流（1950－1980） | |||
| 四 | 復興（1981－1989） | |||
| 五 | 繁栄（1990－1999） | |||
| 六 | 匯聚（2000－2003） | |||
| 第九章 | 当代中国電影的類型観念 | 呉瓊 | ||
| 一 | 当代中国電影体制的特征 | |||
| 二 | 電影類型形態与神話功能 | |||
| 三 | 電影類型的叙事系統 | |||
| 結語 | ||||
| 第四部分 | 意識形態修辞研究 | |||
| 第十章 | 愛情的意識形態：民族電影与文化 | 李二仕 | ||
| 一 | 原初形態：愛情的缺損与民族電影的萌芽 | |||
| 二 | 愛情選択下的意義呈現 | |||
| 三 | “十七”年主流電影下的情感話語 | |||
| 四 | 性別、身分与愛情的民族化、区域性表達 | |||
| 五 | 全球化語境下的愛情意向 | |||
| 結語 | ||||
| 第十一章 | 様板戯電影的叙事与修辞 | 林盈志 | ||
| 一 | 様板戯電影的編碼形成過程 | |||
| 二 | 様板戯電影的構成与修辞 | |||
| 結語 | ||||
| 第十二章 | 意識形態転型：従新中国電影到中国新電影 | 尹鴻 | ||
| 一 | 新中国的紅色政治電影模式 | |||
| 二 | 新時期電影的多元化思潮 | |||
| 三 | 向市場化的中国新電影転型 | |||
| 四 | 中国電影産業模式的建構 | |||
| 第五部分 | 性別研究 | |||
| 第十三章 | 百年銀幕女性和女性電影伝統的[shan4]変 | |||
| ……魏時[yu4] | ||||
| 一 | 史前史：中国電影中最早的女性形象 | |||
| 二 | 20世紀20年代：“婦女題材”的産生 | |||
| 三 | 20世紀30年代：女性題材伝統的繁栄 | |||
| 四 | 20世紀40年代：女性電影的早期経典 | |||
| 五 | 20世紀50年代：女性解放的電影神話 | |||
| 六 | 20世紀60年代前期：女性文化性別的消失 | |||
| 七 | “文革”時期：大陸的停滯与港台女導演的崛起 | |||
| 八 | 変革時期：女性電影的新熱潮 | |||
| 九 | 20世紀90年代：欲望目光中的女性 | |||
| 十 | 三地関于女導演和女性電影的討論 | |||
| 十一 | 女性電影的全方位探索 | |||
| 第六部分 | 外来影響研究 | |||
| 第十四章 | 1897－1950年：好莱塢在中国 | |||
| ……蕭志偉 尹鴻 | ||||
| 一 | 歴史回顧 | |||
| 二 | 好莱塢在中国：一个量化的考察 | |||
| 三 | 冲突与矛盾 | |||
| 四 | 好莱塢帝国在中国的歴史終結 | |||
| 第十五章 | 1949－1976年：対上海訳制片的一種考察 | 呂暁明 | ||
| 一 | 関于訳制片的一般論述 | |||
| 二 | 几組図標及評注 | |||
| 三 | 几点補充結論 | |||
| 第十六章 | 1977－2004年：外来影響的三次浪潮 | 陳暁雲 | ||
| 一 | 西方電影：一道久違的風景 | |||
| 二 | 進口大片：[dang4]不住的誘惑 | |||
| 三 | 盗版：作為一種電影事実 | |||
| 第十七章 | 1905－2004年：百年電影 百年影響 | 孫蕾 | ||
| 一 | 全方位学習（1905－1929） | |||
| 二 | 彷美效蘇（1930－1949） | |||
| 三 | 全面蘇化（1950－1978） | |||
| 四 | 多元化影響（1979－2004） | |||
| 第七部分 | 西方的華語電影研究 | |||
| 第十八章 | 審視中国：20世紀中国電影研究在西方的発展 | 張英進 | ||
| 一 | 漫長的認可之路：1980年前的出版物 | |||
| 二 | 電影節出版物与電影史，1980－1987 | |||
| 三 | 研究領域的擴展：論文集和其他出版物，1985－1991 | |||
| 四 | 中国電影：西方通俗劇与伝統中国美学 | |||
| 五 | 当代中国影響研究 | |||
| 六 | 中国新電影：従大陸到台湾和香港 | |||
| 七 | 民俗学、視覚性与中国電影 | |||
| 八 | 跨国的華語電影：身分、民族性、国家性 | |||
| 九 | 香港電影：政治、歴史和芸術 | |||
| 十 | 早期電影、城市文化与文化史 | |||
| 十一 | 尚待解决的几个問題 | |||
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