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唐代音楽史
関也維 編著 中央民族大学 2006年5月 p265/32開/平装 ISBN7-81056-994-5 |
| 本書従大量个案入手，対唐代的民間音楽、民間歌舞、宗教音楽、宮廷音楽、琴曲与雅楽、各民族音楽的融合与対外音楽文化的交流、燕楽調式音階体系、音楽机構与楽舞教育、音楽思想与文芸政策等方面作了梳理与探究。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | ||||
| 前言 | ||||
| 緒論 | ||||
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| 第一章 | 唐代民間音楽 | |||
| 第一節 | 民歌与曲子 | |||
| 一 | 唐代民歌 | |||
| 二 | 填以新詞的曲子 | |||
| 三 | 経過芸術加工的曲子 | |||
| 第二節 | 民間説唱与変文 | |||
| 一 | 漢族地区的説唱与変文 | |||
| 二 | 其他民族的説唱音楽 | |||
| 第三節 | 民間歌舞 | |||
| 一 | 自娯性的踏歌与打令 | |||
| 二 | 表演性的民間歌舞 | |||
| 三 | 帯有故事情節的民間歌舞 | |||
| 第四節 | 宗教音楽与歌舞 | |||
| 一 | 巫舞 | |||
| 二 | 儺舞 | |||
| 三 | 師公舞 | |||
| 四 | 薩満舞 | |||
| 五 | 仏教音楽与歌舞 | |||
| 第二章 | 唐代宮廷燕楽（一） | |||
| 第一節 | 九部楽与十部楽 | |||
| 一 | 燕楽 | |||
| 二 | 清商楽 | |||
| 三 | 西凉楽 | |||
| 四 | 天竺楽 | |||
| 五 | 高麗楽 | |||
| 六 | 亀茲楽 | |||
| 七 | 疏勒楽 | |||
| 八 | 安国楽 | |||
| 九 | 康国楽 | |||
| 十 | 高昌楽 | |||
| 十一 | 文康伎、礼畢与宴後 | |||
| 第二節 | 立部伎与坐部伎 | |||
| 一 | 立部伎 | |||
| 二 | 坐部伎 | |||
| 第三章 | 唐代宮廷燕楽（二） | |||
| 第一節 | 軟舞与健舞 | |||
| 一 | 軟舞 | |||
| 二 | 健舞 | |||
| 第二節 | 大曲与法曲 | |||
| 一 | “塩”、“趨”、“乱”式大曲 | |||
| 二 | 聯曲式大曲 | |||
| 三 | 混合式大曲 | |||
| 第三節 | 燕楽的楽器与楽隊 | |||
| 一 | 燕楽楽器 | |||
| 二 | 楽器組合 | |||
| 三 | 楽隊的発展与変化 | |||
| 第四節 | 散楽与鼓吹 | |||
| 一 | 散楽 | |||
| 二 | 鼓吹 | |||
| 第四章 | 琴曲与雅楽 | |||
| 第一節 | 琴与琴曲 | |||
| 一 | 琴的型制与演進 | |||
| 二 | 制琴工芸的発展 | |||
| 三 | 琴譜 | |||
| 四 | 著名琴家 | |||
| 五 | 琴曲与琴歌 | |||
| 第二節 | 衰微的雅楽 | |||
| 一 | 雅楽的起源与演変 | |||
| 二 | 唐代雅楽的楽制 | |||
| 三 | 雅楽的内容与変化 | |||
| 第五章 | 各民族音楽的融合与対外音楽文化的交流 | |||
| 第一節 | 各民族音楽的交流与融合 | |||
| 一 | 吐蕃、鮮卑諸民族音楽的融入 | |||
| 二 | 中原地区対南詔地区音楽文化的影響 | |||
| 三 | 西域各地音楽的融入 | |||
| 第二節 | 与外国音楽文化的交流 | |||
| 一 | 与南海、西亜諸国的往来 | |||
| 二 | 対朝鮮半島三国音楽文化的影響 | |||
| 三 | 対日本音楽文化的影響 | |||
| 第六章 | 音楽基本理論与記譜法 | |||
| 第一節 | 音楽基本理論 | |||
| 一 | “声”、“音”、“楽” | |||
| 二 | 律呂与律名 | |||
| 三 | 音名与音階 | |||
| 四 | 宮調的“均”与“調” | |||
| 五 | 節奏与節拍 | |||
| 六 | 旋宮転調 | |||
| 七 | 速度標記 | |||
| 第二節 | 楽舞記譜法 | |||
| 一 | 《敦煌琵琶譜》 | |||
| 二 | 《五弦琴譜》 | |||
| 三 | 《仁智要録》 | |||
| 四 | 《博雅笛譜》 | |||
| 五 | 《古譜.笙譜 律巻／呂巻》 | |||
| 六 | 《敦煌舞譜》 | |||
| 第七章 | 燕楽調式音階体系 | |||
| 第一節 | 燕楽調式音階体系的形成 | |||
| 一 | 燕楽調式音階的由来 | |||
| 二 | 燕楽調式音階体系的建立 | |||
| 第二節 | 燕楽調式音階体系的内涵 | |||
| 一 | 燕楽音高 | |||
| 二 | 燕楽音階 | |||
| 三 | 燕楽二十八調 | |||
| 第三節 | 燕楽調式音階名称之変化 | |||
| 第八章 | 音楽創作技法 | |||
| 第一節 | 旋律発展手法 | |||
| 一 | 重復 | |||
| 二 | 模進 | |||
| 三 | 擴展与緊縮 | |||
| 四 | 換頭 | |||
| 五 | 同尾 | |||
| 六 | 連環扣 | |||
| 第二節 | 和音与和弦的応用 | |||
| 一 | 各種音程的双音結合 | |||
| 二 | 三音結合的和弦 | |||
| 三 | 不協和音的解决 | |||
| 第三節 | 旋宮転調 | |||
| 第四節 | 音楽結構 | |||
| 一 | 楽段結構 | |||
| 二 | 二段体 | |||
| 三 | 三段体 | |||
| 四 | 多段聯曲 | |||
| 五 | 大曲結構 | |||
| 第九章 | 音楽結構与楽舞教育，音楽思想与文芸政策 | |||
| 第一節 | 音楽管理机構 | |||
| 一 | 大楽署 | |||
| 二 | 鼓吹署 | |||
| 三 | 教坊 | |||
| 四 | 梨園 | |||
| 第二節 | 楽舞教育 | |||
| 一 | 人才匯集 | |||
| 二 | 考核制度 | |||
| 三 | 教育目的 | |||
| 四 | 教学方式 | |||
| 第三節 | 音楽思想 | |||
| 一 | 雅楽之争論 | |||
| 二 | 礼楽関系 | |||
| 三 | 統治者的音楽思想 | |||
| 第四節 | 文芸政策 | |||
| 一 | 吸收与借鑑 | |||
| 二 | 普及与提高 | |||
| 三 | 楽舞档案的保管、資料的印刷与出版 | |||
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| 簡短的結束語 | ||||
| 附録 | ||||
| 一 | 参考書目 | |||
| 二 | 譜例目次 | |||
| 三 | 非漢語（各民族語与外来語）詞匯索引 | |||
| 四 | 曲譜摘録 | |||
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