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戯曲表演研究
周龍 主編 文化芸術 2010年1月 p325/16開/平装 ISBN7503940220 |
| 本書包括京劇《太真外伝》的創作与伝承，戯曲角色創造特征論綱，声楽芸術的“楽器”性和“語言”性等等文章十余篇，探索了戯曲表演的規律，論述了戯曲的時空芸術、表演程式、脚色行当。 | |
| 目録 | ||||
| 一 | 京劇発展要走大路-我演梅派戯的点滴認識与体会 | |||
| 二 | 従《夏王悲歌》的排演談陳坪的導演芸術 | |||
| 三 | 京劇老旦行当綜述 | |||
| 四 | 京劇《太真外伝》的創作与伝承 | |||
| 五 | 浅談武旦行当的人才培養 | |||
| 六 | 武丑“戯”与“技”的審美追求 | |||
| 七 | 昆劇的小生表演 | |||
| 八 | 専心継承 探索発展 | |||
| 九 | 極丑与至美-京劇《大鐘楼》阿丑的創造体会 | |||
| 十 | 戯曲角色創造特征論綱 | |||
| 十一 | 浅談京劇小生演員的学習方法 | |||
| 十二 | 関于賀老六 | |||
| 十三 | 対京劇《艷陽楼》中高登的理解 | |||
| 十四 | 梅派名劇《天女散花》的再探索 | |||
| 十五 | 戯曲表演芸術教育程式性思維的確立初探 | |||
| 十六 | 継承与発展，継承是基礎-我的従芸体会 | |||
| 十七 | 伝承《痴夢》，感悟崔氏-亦喜亦悲演痴女 | |||
| 十八 | 京劇旦角唱腔之魅力 | |||
| 十九 | 浅談張派演唱芸術-以《望江亭》第一場唱腔為例 | |||
| 二十 | 浅談京劇的継承与発展 | |||
| 二十一 | 従舞蹈作品《青衣》的創作中体験中国古典舞与戯曲表演元素的結合 | |||
| 二十二 | 論当代戯曲舞蹈的創編-従実踐中総結創編戯曲舞蹈的方法 | |||
| 二十三 | 研析京劇《捧印》探尋“梅派”芸術 | |||
| 二十四 | 簡述京劇短打武生表演特色 | |||
| 二十五 | 談京劇《賣水》的表演節奏-学、演、教《賣水》的一点体会 | |||
| 二十六 | 浅談荀慧生先生的表演技術処理与創新 | |||
| 二十七 | 論中国戯曲的虚擬化 | |||
| 二十八 | 戯曲表演中真与美的辯証関系 | |||
| 二十九 | 論教授戯曲声楽的基本原則 | |||
| 三十 | 昆曲劇目教学八法 | |||
| 三十一 | 試論軟開度訓練在戯曲和舞蹈中的重要性 | |||
| 三十二 | 声楽芸術的“楽器”性和“語言”性 | |||
| 三十三 | 舞蹈表演教学初探 | |||
| 三十四 | 形体教師応具備的基本能力和素質 | |||
| 三十五 | 戯曲旦行身段教学中的一些認識 | |||
| 三十六 | 以教授《翠屏山》一劇，探索劇目課教学方法 | |||
| 三十七 | 京劇文丑念白的教学 | |||
| 三十八 | 特色舞蹈的魅力体現-戯曲舞蹈的創新 | |||
| 三十九 | 論想象在舞蹈教学中的作用 | |||
| 四十 | 浅談戯曲元素在舞蹈中的運用 | |||
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