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西域芸術史
王[rong2] 著 雲南人民出版 2006年3月 p388/16開/平装 ISBN7-222-04661-5 |
| 本書上限為原始社会，下至1884年新疆建省，分原始芸術、仏教時期芸術、伊斯蘭教時期芸術3編，采用多種方法、多種角度、多種途径，把芸術文化同宗教学、民族学、社会学、考古学、歴史地理学等学科聯系起来，書中引文的注釈是随引随注，夾注于文中。黒白、彩色插図約500幅。 | |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
| 導言 | ||||
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| 上編 | 原始芸術 | |||
| 第一章 | 原始芸術概説 | |||
| 第一節 | 原始芸術的共性和个性 | |||
| 第二節 | 異峰突起的西域原始芸術 | |||
| 第二章 | 石器芸術 | |||
| 第一節 | 原始人類挙起第一把石刀 | |||
| 第二節 | 石器怎麼変成了芸術品 | |||
| 第三章 | 陶器芸術 | |||
| 第一節 | 火与泥土的杰作 | |||
| 第二節 | 美妙的器表紋飾 | |||
| 第四章 | 岩画芸術 | |||
| 第一節 | 刻在石頭上的形象“史書” | |||
| 第二節 | 西域岩画的文化意義 | |||
| 一 | 動物和牧獵主題 | |||
| 二 | 生殖崇拜主題 | |||
| 三 | 巫術与宗教主題 | |||
| 四 | 征戦与遷徙主題 | |||
| 五 | 舞蹈主題 | |||
| 第三節 | 西域岩画的芸術風格 | |||
| 一 | 稚拙簡朴的原始風格 | |||
| 二 | 以具象為特征的写実風格 | |||
| 三 | 以抽象為特征的写意風格 | |||
| 四 | 多義性的无定型風格 | |||
| 第五章 | 石雕芸術 | |||
| 第一節 | 神奇的鹿石雕刻 | |||
| 第二節 | 怪異的石人雕刻 | |||
| 一 | 蔵匿深山草原的石人 | |||
| 二 | 草原部落人像写真 | |||
| 第六章 | 歌舞芸術 | |||
| 第一節 | 文献和伝説中的西域歌舞 | |||
| 第二節 | 図像資料中的西域歌舞 | |||
| 第三節 | 西域歌舞与原始芸術的起源 | |||
| 中編 | 仏教時期芸術 | |||
| 第七章 | 仏教時期芸術概説 | |||
| 第一節 | 仏教来自近鄰 | |||
| 第二節 | 扣動心扉的芸術形式 | |||
| 第八章 | 両漢時期西域芸術 | |||
| 第一節 | 両漢時期的西域 | |||
| 第二節 | 草原文化的搖籃 | |||
| 第三節 | 西域芸術与東西方芸術 | |||
| 一 | 西域芸術在中原 | |||
| 二 | 中原芸術在西域 | |||
| 三 | 西方芸術的影響 | |||
| 第四節 | 仏教文化在西域的伝播 | |||
| 一 | 仏教初伝西域 | |||
| 二 | 仏教芸術的濫觴 | |||
| 第九章 | 魏晋南北朝時期西域芸術 | |||
| 第一節 | 魏晋南北朝時期的西域 | |||
| 第二節 | 于[tian2]芸術 | |||
| 一 | 仏教文化浸潤蔓延 | |||
| 二 | 仏教芸術脱穎而出 | |||
| 第三節 | 亀茲芸術 | |||
| 一 | 亀茲仏教和鳩摩羅什 | |||
| 二 | 古洞隠現的亀茲石窟 | |||
| 三 | 五彩斑[lan2]的亀茲壁画 | |||
| 四 | 卓爾不凡的亀茲楽舞 | |||
| 第四節 | 高昌芸術 | |||
| 一 | 高昌漢文化芸術 | |||
| 二 | 高昌仏教文化芸術 | |||
| 三 | 高昌多元文化芸術 | |||
| 第五節 | [shan4]善、疏勒芸術 | |||
| 一 | [shan4]善芸術 | |||
| 二 | 疏勒芸術 | |||
| 第六節 | 西域芸術与中原文化 | |||
| 第十章 | 隋唐時期西域芸術 | |||
| 第一節 | 隋唐時期的西域 | |||
| 第二節 | 于[tian2]文化中心 | |||
| 一 | 于[tian2]社会和文化 | |||
| 二 | 于[tian2]音楽的芸術魅力 | |||
| 三 | 影響中原画壇的于[tian2]画家 | |||
| 四 | 丹丹烏里克出土的珍貴絵画 | |||
| 第三節 | 亀茲文化中心 | |||
| 一 | 亀茲文化的鼎盛時期 | |||
| 二 | 庫木吐拉石窟漢風壁画 | |||
| 三 | “特善諸国”的亀茲楽舞 | |||
| 四 | 亀茲音楽家的優秀代表蘇祗婆 | |||
| 五 | 多元文化背景下的《蘇莫遮》 | |||
| 第四節 | 高昌文化中心 | |||
| 一 | 麹氏父子与中原文化 | |||
| 二 | 西州文化的繁盛 | |||
| 三 | 回鶻文化芸術 | |||
| 四 | 石窟芸術巡礼 | |||
| 五 | 高昌楽舞芸術 | |||
| 六 | 唐墓出土俑塑与高昌芸術舞台 | |||
| 七 | 高昌墓葬中的《伏羲女[wa1]図》 | |||
| 八 | 交河故城出土的絵画 | |||
| 九 | 摩尼教芸術尋覓 | |||
| 第五節 | 西域芸術在中原的巨大影響 | |||
| 一 | 盛行長安的“胡化”之風 | |||
| 二 | 西域楽舞在中原文化中的地位 | |||
| 三 | 唐詩中西域楽舞的旋律与律動 | |||
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| 下編 | 伊斯蘭教時期芸術 | |||
| 第十一章 | 伊斯蘭教時期芸術概説 | |||
| 第一節 | 伊斯蘭教東伝西域 | |||
| 第二節 | 伊斯蘭教時期芸術及其内容 | |||
| 第十二章 | 宋遼金時期的西域芸術 | |||
| 第一節 | 宋遼金時期的西域 | |||
| 第二節 | 喀拉汗王朝芸術 | |||
| 一 | 転型中的伊斯蘭文化 | |||
| 二 | 芸術大典《福楽智慧》 | |||
| 三 | 百科全書《突厥語大詞典》 | |||
| 四 | 詩的箴言《真理的入門》 | |||
| 第三節 | 于[tian2]芸術 | |||
| 一 | 仏教文化的絶唱 | |||
| 二 | 于[tian2]文化的変異 | |||
| 第四節 | 高昌芸術 | |||
| 一 | 仏教文化的頑強堡壘 | |||
| 二 | 仏教文化的最後輝煌 | |||
| 三 | 高昌回鶻楽舞芸術 | |||
| 第十三章 | 元明時期的西域芸術 | |||
| 第一節 | 元明時期的西域 | |||
| 第二節 | 元明時期的西域芸術 | |||
| 一 | 填補空白的《拉失徳史》 | |||
| 二 | 維吾爾音楽大曲《木[ka3]姆》 | |||
| 三 | 柯爾克孜英雄史詩《瑪納斯》 | |||
| 第十四章 | 清朝時期的西域芸術 | |||
| 第一節 | 清朝時期的西域 | |||
| 一 | 動蕩中的西域 | |||
| 二 | 多民族的芸術 | |||
| 第二節 | 維吾爾建筑芸術 | |||
| 一 | 維吾爾建筑芸術的緑色情結 | |||
| 二 | 宗教建筑芸術的精華 | |||
| 第三節 | 維吾爾装飾芸術 | |||
| 一 | 維吾爾装飾芸術的絢麗花環 | |||
| 二 | 富麗堂皇的建筑装飾芸術 | |||
| 三 | 精美典雅的地毯装飾芸術 | |||
| 四 | 多姿多彩的花帽装飾芸術 | |||
| 五 | 其他用品的装飾芸術 | |||
| 第四節 | 維吾爾歌舞芸術 | |||
| 一 | 歌舞之郷説歌舞 | |||
| 二 | 芸術瑰宝《十二木[ka3]姆》 | |||
| 三 | 歓楽歌舞《麦西来甫》 | |||
| 四 | 民間舞蹈《賽乃姆》 | |||
| 五 | 音楽奇書《楽師史》 | |||
| 第五節 | 維吾爾幽黙芸術 | |||
| 一 | 幽黙大師阿凡提 | |||
| 二 | 智慧人物毛拉則丁 | |||
| 第六節 | 哈薩克族芸術 | |||
| 一 | 哈薩克族民俗芸術 | |||
| 二 | 哈薩克族工芸美術 | |||
| 三 | 哈薩克族音楽芸術 | |||
| 四 | 哈薩克族舞蹈芸術 | |||
| 第七節 | 蒙古族芸術 | |||
| 一 | 英雄史詩《江格爾》 | |||
| 二 | 蒙古族音楽芸術 | |||
| 三 | 蒙古族舞蹈芸術 | |||
| 四 | 蒙古族寺廟芸術 | |||
| 第八節 | 其他民族芸術 | |||
| 一 | 柯爾克孜族芸術 | |||
| 二 | 烏孜別克族芸術 | |||
| 三 | 回族芸術 | |||
| 四 | 塔吉克族芸術 | |||
| 五 | 錫伯族芸術 | |||
| 第九節 | 漢文化与清代西域芸術的新格局 | |||
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| 後記 | ||||
| 附録 | ||||
| 一 | 王[rong2]著作及文論要目 | |||
| 二 | 拓荒、挑戦与超越－評王[rong2]新作《西域芸術史》 | |||
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