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電影名片十五講-上海戯劇学院規劃建設教材
[li4]震林 文化芸術 2011年8月 p429/16開/平装 ISBN7503951699 |
| 目録 | ||||
| 第一講 | 《馬路天使》：都市和人間経験的挽歌 | |||
| 第一節 | 電影修辞的成熟化標志 | |||
| 第二節 | 二元対立模式及其裂隙 | |||
| 第三節 | 意識形態与娯楽性 | |||
| 第二講 | 《小城之春》：倫理故事与家国寓言 | |||
| 第一節 | 電影叙事的現代意識及其形式 | |||
| 第二節 | 声画語言的“新格調”和極致化 | |||
| 第三講 | 《一个和八个》：人的力和環境的力 | |||
| 第一節 | 電影美学的基因突変 | |||
| 第二節 | 造型符号的修辞学分析 | |||
| 第三節 | 史学意義及其局限 | |||
| 第四講 | 《黒炮事件》：引申性意象及其風格化 | |||
| 第一節 | “趙書信性格”以及“潘多拉盒子”效応 | |||
| 第二節 | 混合体和情緒団 | |||
| 第三節 | 画面造型与模糊表演 | |||
| 第五講 | 《阮玲玉》：“歴史”的存在方式和出場方式 | |||
| 第一節 | 被改写的女性形象 | |||
| 第二節 | 悲劇性格及其命運 | |||
| 第三節 | 套層結構的復調性対話 | |||
| 第六講 | 《覇王別姫》：形而上的通俗史詩 | |||
| 第一節 | 情節劇、史詩和人文立場 | |||
| 第二節 | 作者電影的語言処理 | |||
| 第三節 | 写意和写実的問題 | |||
| 第七講 | 《一一》：現代主義的紀実美学 | |||
| 第一節 | 有関生命的階段性跨越 | |||
| 第二節 | 主動和被動的三層人物関系 | |||
| 第三節 | 情境与心境 | |||
| 第四節 | 情節構造的鏡面反射效果 | |||
| 第五節 | 紀実而曖昧的声画語言 | |||
| 第八講 | 《買凶拍人》：雑糅、圓融与草根主題 | |||
| 第一節 | “混搭”的叙事 | |||
| 第二節 | “拼貼”的剪輯与它的幽黙效応 | |||
| 第九講 | 《海角七号》：一種“白日夢”的書写 | |||
| 第一節 | 落魄与奇迹 | |||
| 第二節 | 両个時代的愛情 | |||
| 第三節 | “郷鎮”与“城市” | |||
| 第四節 | 電影音楽的情緒 | |||
| 第十講 | 《公民凱恩》：真実与虚構的多重叙述 | |||
| 第一節 | 導演与影片的互文本解読 | |||
| 第二節 | 類型、結構和鏡語特色 | |||
| 第三節 | 黒白光影及其場面調度 | |||
| 第十一講 | 《偸自行車的人》：新現実主義的基准点和理想中心 | |||
| 第一節 | “完美現実幻景”与“純電影” | |||
| 第二節 | 空間和境語的表意性 | |||
| 第三節 | 非職業演員的公民電影 | |||
| 第十二講 | 《東京物語》：高度的日常性和程式化 | |||
| 第一節 | 互文的“三部曲”故事 | |||
| 第二節 | 自在的時空及其含義 | |||
| 第三節 | 人物的臉譜化 | |||
| 第四節 | 生活化、形式感和拍攝方式 | |||
| 第十三講 | 《教父》：新好莱塢的鏡頭語言美学 | |||
| 第一節 | 両極化和反差性 | |||
| 第二節 | 対比蒙太奇与縫合体系 | |||
| 第十四講 | 《肖申克的救贖》：時間、苦難、救贖及其意味 | |||
| 第一節 | 芸術片和商業片的要素 | |||
| 第二節 | 電影“造夢”的専業化標准 | |||
| 第三節 | 反諷、悖論及質詢 | |||
| 第十五講 | 《地下》：魔幻現実主義的祖国歴史 | |||
| 第一節 | 雑糅的寓言 | |||
| 第二節 | 画面和声音的造型 | |||
| 第三節 | 人物性格的表層化 | |||
| 後記 | ||||
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