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京劇獅虎獸
徐城北 著 南京師範大学 2007年4月 p137/16開/平装 ISBN7811015749 |
| 目録 | ||||
| 自序 | ||||
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| 第一章 | 鋼琴伴唱与鋼琴王子 | |||
| 一 | 都是用鋼琴 | |||
| 二 | 驚訝卡拉揚 | |||
| 三 | 梅蘭芳死得其時 | |||
| 四 | 関鍵在于配套 | |||
| 第二章 | 胡偉民是誰 | |||
| 一 | 石破天驚的欽佩 | |||
| 二 | 又想起了阿甲 | |||
| 三 | 従体系上認識 | |||
| 四 | 関鍵在于導演 | |||
| 第三章 | 迪斯科+《蘇三起解》 | |||
| 一 | 突発的震怒 | |||
| 二 | 各有各的道理 | |||
| 三 | 究竟誰遷就誰 | |||
| 四 | 話劇《魔方》的啓迪 | |||
| 第四章 | 馬金鳳与《挂帥》 | |||
| 一 | 河南人了怎麼了 | |||
| 二 | “一輩子一出戯” | |||
| 三 | 豫劇惟“土”才美 | |||
| 四 | 芸術上的保守“並不錯” | |||
| 第五章 | 袁雪芬一席話 | |||
| 一 | “我是尊敬梅先生的” | |||
| 二 | 唯有独特之処 | |||
| 三 | “三大賢”的核心 | |||
| 四 | “天哪-天”：旦行的本色 | |||
| 第六章 | 紅線女的声音 | |||
| 一 | 人類声音的驕傲 | |||
| 二 | “我就没‘做功’了？” | |||
| 三 | “両栖”的奥秘 | |||
| 四 | 読不懂的嶺南文化 | |||
| 第七章 | 日本鼓童 | |||
| 一 | 巧遇王金璐 | |||
| 二 | 家在荒島 | |||
| 三 | 自我流放 | |||
| 四 | 路不拾遺 | |||
| 第八章 | 男旦悲歌 | |||
| 一 | “老一輩都没的説” | |||
| 二 | 温如華的遭遇 | |||
| 三 | 胡文閣与呉汝俊 | |||
| 四 | 承認假定性 | |||
| 第九章 | 宜蘭与歌仔戯 | |||
| 一 | 台湾有个宜蘭県 | |||
| 二 | 廟会的現代化 | |||
| 三 | 歌仔戯演員学昆曲 | |||
| 四 | 功帰学者的首先倡導 | |||
| 第十章 | 《紅灯記》登陸台北 | |||
| 一 | 咱們這辺是“大新聞” | |||
| 二 | “紅劇場”這様説 | |||
| 三 | 真到台湾以後 | |||
| 四 | 人家那辺不算新聞 | |||
| 第十一章 | 上海京劇院両度“西部行” | |||
| 一 | 勇气可嘉 | |||
| 二 | 西部需要西部的戯 | |||
| 三 | 従大形勢的“東西南北”回望梅蘭芳 | |||
| 四 | 和“大杭州”争奪越劇吧 | |||
| 第十二章 | 《欲望城国》伝授北京 | |||
| 一 | 這个决心下得好 | |||
| 二 | 両个“入口”哪个高 | |||
| 三 | 従大形勢説到梅蘭芳 | |||
| 四 | “文化球”与“文化京劇” | |||
| 第十三章 | 劉曾復“下”上海 | |||
| 一 | 対“大世界”作大揖 | |||
| 二 | 王元化很推崇他 | |||
| 三 | 余叔岩芸術的権威詮釈者 | |||
| 四 | 還有一位呉小如 | |||
| 第十四章 | 音配像為什麼出自天津 | |||
| 一 | 天津与京劇 | |||
| 二 | 走出京劇的困難時期 | |||
| 三 | 自制“音配像” | |||
| 四 | 天津話与天津味 | |||
| 第十五章 | 振興尾曲：上海、蘇州各有“一元” | |||
| 一 | 各打各的牌 | |||
| 二 | 各走各的路 | |||
| 三 | 各有各的道理 | |||
| 四 | 賛成“双贏” | |||
| 第十六章 | 《大唐貴妃》 | |||
| 一 | 量体裁衣 | |||
| 二 | 最妙主題曲 | |||
| 三 | 関于李楊愛情 | |||
| 四 | 再説“大制作” | |||
| 第十七章 | 関于“京昆合演” | |||
| 一 | 最早的炒作 | |||
| 二 | 舒服与不舒服 | |||
| 三 | 劇種的“分”与“合” | |||
| 四 | “海派”是非談 | |||
| 第十八章 | 京劇電視劇怎麼制作 | |||
| 一 | 我曾冒傻气 | |||
| 二 | 新拍《将相和》 | |||
| 三 | 創新也有方向問題 | |||
| 四 | 京劇人也要走出梨園 | |||
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| 代後記 | 王元化先生訪談録 | |||