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中国古代曲学史(第2版)
李昌集 華東師範大学 2007年12月 p763/32開/平装 ISBN7561717903 |
| 本書是一部考察和闡釈古代曲学生成和流変過程的学術史専著，書中梳理了元明清直到近代的若干具体曲学論題，掲示了古代曲学的歴史流変過程。 | |
| 目録 | ||||
| 導論 | ||||
| 一 | “大曲学”与“小曲学” | |||
| 二 | 曲学史和曲学史研究的意義 | |||
| 三 | 本書的学術原則与研究体制 | |||
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| 第一巻 | 元代曲学史 | |||
| 第一章 | 元代曲体形式的変遷与曲学的産生 | |||
| 第一節 | 従“随心令”到“格律詞”：民間歌詞転化為文人歌詞的一般軌迹 | |||
| 第二節 | 元代曲学的産生 | |||
| 第二章 | 元代関于“曲”的観念 | |||
| 第一節 | 元代有関“曲”的概念及曲体分類観 | |||
| 第二節 | 曲体品性論 | |||
| 第三章 | 元代的“曲史論”与有関曲史的文献 | |||
| 第一節 | 元曲縁起之諸説 | |||
| 第二節 | 両个視野的元曲史文献 | |||
| 第四章 | 元代的曲唱論 | |||
| 第一節 | 《唱論》所論之“唱”的性質 | |||
| 第五章 | 元代的曲体形式論 | |||
| 第一節 | 《中原音韻》的北曲格律論 | |||
| 第二節 | “楽府”語文規範論 | |||
| 第六章 | 元代的曲体創作論与曲体文学風格観 | |||
| 第一節 | 北曲“楽府”創作論 | |||
| 第二節 | 元人的曲家評語風格観 | |||
| 第三節 | 元人的“戯劇”観 | |||
| 本巻結語 | ||||
| 第二巻 | 明代曲学史 | |||
| 第一章 | 明代曲学産生的歴史条件与歴史使命 | |||
| 第一節 | 明代南北曲的起落 | |||
| 第二節 | 明中叶後文化中心的南移与呉越曲学家群 | |||
| 第二章 | 明初朱権曲学-元代曲学的延伸 | |||
| 第一節 | 朱権的曲体学与曲史観 | |||
| 第二節 | 朱権的雑劇論和“楽府”論 | |||
| 第三章 | 明代的曲体発生論与曲体分類観 | |||
| 第一節 | 声歌発生論与曲体“声”本観 | |||
| 第二節 | 南北曲体発生論 | |||
| 第三節 | 明人的曲体分類観 | |||
| 第四章 | 明代的曲唱論 | |||
| 第一節 | 魏良輔的曲唱論 | |||
| 第二節 | 沈寵綏徳曲唱論 | |||
| 第五章 | 南曲曲体形式論 | |||
| 第一節 | 王氏《曲律》与南曲形制論 | |||
| 第二節 | 南曲語文規範論 | |||
| 第六章 | 明代的曲体文学論 | |||
| 第一節 | 曲体文学本性論 | |||
| 第二節 | 曲体文学的基本風格論与創作論 | |||
| 第三節 | 明人闡述的曲体文学史与曲家評 | |||
| 第七章 | 明代的戯劇学 | |||
| 第一節 | 明代的戯劇形態発生論 | |||
| 第二節 | 明代的戯劇体制論 | |||
| 第三節 | 明代的戯劇文学本質論 | |||
| 第四節 | 明代的戯劇文学審美観与創作論 | |||
| 第五節 | 明代的劇作評 | |||
| 第六節 | 明代的戯劇文献整理 | |||
| 本巻結語 | ||||
| 第三巻 | 清代曲学史 | |||
| 第一章 | 清代曲文化態勢与清代曲学的走向 | |||
| 第一節 | 清代的“文治”与学術的氛囲 | |||
| 第二節 | 清代曲文化態勢的変遷 | |||
| 第二章 | 李漁的戯劇学：晩明戯劇学的集成与深化 | |||
| 第一節 | 李漁戯劇学的総体性質与学術框架 | |||
| 第二節 | 李漁的戯劇文学結構論 | |||
| 第三節 | 戯曲文学的語文模態与審美特征 | |||
| 第三章 | 金聖嘆《第六才子書》：古代戯曲批評的深化与新変 | |||
| 第一節 | 金批《西廂》的理論性質 | |||
| 第二節 | 文心、文理、文法：金氏的三維理論構架 | |||
| 第三節 | 《西廂記》戯劇文学論 | |||
| 第四章 | 清代曲学的“復古”与歴史学曲学的萌生 | |||
| 第一節 | 伝統曲学的“復古” | |||
| 第二節 | 歴史学曲学研究的萌生 | |||
| 第五章 | 王国維、呉梅的曲学研究：古代曲学的終結与現代曲学的起歩 | |||
| 第一節 | 呉梅曲学：古典曲学的殿軍 | |||
| 第二節 | 王国維：現代歴史学曲学的開山 | |||
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| 最後的結語 | ||||
| 後記 | ||||
| 征引参考書目挙要 | ||||
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