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中国古代歌詩研究：従《詩経》到元曲的芸術生産史
趙敏俐 等著 北京大学 2005年9月 p681/16開/平装 ISBN7-301-09439-6 |
| 本書是運用芸術生産的理論対中国古代歌詩進行的研究，従照顧各時代特点出発，従芸術生産的総原則出発，毎个時代分別選取不同的問題展開討論，以期能[gou4]更好地反映出各時代芸術生産特点，反映中国古代歌詩芸術生産内容的豊富性。 | |
| 目録 | ||||
| 導論 | 関于中国古代歌詩芸術生産的理論思考 | |||
| 一 | 人類的精神需求与芸術的起源 | |||
| 二 | 対馬克思主義芸術生産理論的再思考 | |||
| 三 | 従芸術生産的角度看中国歌詩的起源 | |||
| 四 | 中国古代歌詩芸術生産与消費的基本方式 | |||
| 五 | “歌詩”概念的界定与本課題的研究方法 | |||
| 第一章 | 《詩三百》与周代歌詩生産 | |||
| 第一節 | 周代社会的芸術生産制度建設 | |||
| 一 | 対夏商以来歌詩芸術生産的歴史思考 | |||
| 二 | 周代芸術生産机構的基本建置 | |||
| 三 | 与貴族教育相結合的特殊形式 | |||
| 第二節 | 音楽的整理分類与用楽規範的形成 | |||
| 一 | 用楽儀式規範的確立 | |||
| 二 | 舞蹈的分類与楽歌的分類 | |||
| 第三節 | 従芸術生産的角度看周代楽官制度建設的意義 | |||
| 一 | 芸術生産進一歩走向専業化 | |||
| 二 | 生産与消費的貴族専利化 | |||
| 第四節 | 《詩経》与周代芸術生産的関系 | |||
| 一 | 関于《詩経》与音楽問題的歴史考察 | |||
| 二 | 《詩経》的楽歌特質及其在芸術生産中的意義 | |||
| 三 | 《詩経》的楽歌特質及其芸術成就 | |||
| 第二章 | 礼崩楽坏下的戦国歌詩芸術 | |||
| 第一節 | 貴族社会的解体与芸術観念的転変 | |||
| 一 | 貴族社会的解体与礼楽文化的衰亡 | |||
| 二 | 春秋戦国時代追求享楽主義的新楽的崛起 | |||
| 三 | 春秋戦国之際的歌詩芸術生産 | |||
| 四 | 荀子及周秦之際秦国的楽舞歌詩 | |||
| 第二節 | 屈原与戦国時期的南方歌詩芸術 | |||
| 一 | 従芸術生産史的角度看楚辞的崛起 | |||
| 二 | 屈原的芸術活動分期与歌詩作品分類 | |||
| 三 | 屈原対中国歌詩芸術的貢献 | |||
| 第三章 | 歴史文化転型後的両漢歌詩生産 | |||
| 第一節 | 従宮廷到民間的両漢歌詩発展盛況 | |||
| 一 | 従宮廷皇室到豪富吏民的漢代歌舞娯楽盛況 | |||
| 二 | 漢代従事歌舞娯楽的専業人員的基本情況 | |||
| 第二節 | 漢武帝立楽府的芸術生産史意義 | |||
| 一 | 漢武帝立楽府的政治文化意義 | |||
| 二 | 漢武帝立楽府的芸術生産史意義 | |||
| 第三節 | 漢代歌詩芸術生産的基本特征 | |||
| 一 | 以寄食式為主的芸術生産方式 | |||
| 二 | 賣芸式的芸術生産方式在漢代的出現 | |||
| 三 | 自娯式的芸術生産方式在漢代的発展 | |||
| 第四節 | 漢代歌詩生産的消費目的分類与音楽分類 | |||
| 一 | 漢代歌詩生産的消費目的分類 | |||
| 二 | 漢代歌詩芸術的音楽分類 | |||
| 第四章 | 芸術生産視野下的両漢歌詩芸術成就 | |||
| 第一節 | 従芸術生産的角度看漢代歌詩的創新 | |||
| 一 | 宗教詩的政治化以及与大衆生活的遠離 | |||
| 二 | 世俗化的娯楽歌詩在漢代的生産 | |||
| 第二節 | 従芸術表演的角度看漢楽府歌詩的芸術形式 | |||
| 一 | 関于漢楽府歌詩的一般表演方式 | |||
| 二 | 表演的戯劇化対叙事性歌詩体裁形式的影響 | |||
| 三 | 歌唱芸術的程式化与漢楽府歌詩的語言結構 | |||
| 第五章 | 魏晋南北朝時代的歌詩生産 | |||
| 第一節 | 魏晋南北朝楽府机関的変革与歌詩生産 | |||
| 一 | 漢哀帝罷楽府的政治背景及其対歌詩生産的影響 | |||
| 二 | 魏晋南朝楽府官署的変革与清商楽的発達 | |||
| 三 | 北朝及隋代楽府官署的変革与胡楽的流行 | |||
| 第二節 | 魏晋南北朝的歌詩生産与消費 | |||
| 一 | 魏晋南北朝歌詩生産的社会現実前提 | |||
| 二 | 魏及西晋的歌詩生産与消費 | |||
| 三 | 東晋南朝的歌詩生産与消費 | |||
| 四 | 北魏遷洛之後的歌詩生産与消費 | |||
| 五 | 北斉、北周及隋代的歌詩生産与消費 | |||
| 第六章 | 芸術生産視野下的魏晋南北朝歌詩芸術成就 | |||
| 第一節 | 歌詩消費的興盛与魏及西晋文人歌詩的発達 | |||
| 一 | 公宴雅集：建安歌詩的生産背景与歌詩芸術美的関系 | |||
| 二 | 故事体、代言体歌詩与西晋歌詩芸術的表演方式蠡測 | |||
| 第二節 | 歌詩生産与東晋南朝的歌詩芸術解読 | |||
| 一 | 南方情歌的生産背景与清商新声的早期形態 | |||
| 二 | 南方情歌的歌唱特点及対清商新声的影響 | |||
| 三 | 清商新声的音楽体制対清商曲辞的影響 | |||
| 第三節 | 鼓吹楽和横吹楽的南伝及対梁陳文人創作的影響 | |||
| 一 | 鼓吹楽与横吹楽 | |||
| 二 | 北方鼓吹楽与横吹楽在南方的伝播 | |||
| 三 | 鼓吹楽和横吹楽的表演效果 | |||
| 四 | 鼓吹楽和横吹楽対南朝文人創作的影響 | |||
| 第七章 | 初盛唐詩歌創作与歌詩伝唱的関系 | |||
| 第一節 | 初唐人対近体詩律的探索与歌詩伝唱 | |||
| 一 | 一个値得重視的現象 | |||
| 二 | 従永明体談起 | |||
| 三 | 初唐人探討詩律的具体情境 | |||
| 四 | 入楽詩歌在声律上的特点 | |||
| 五 | 声律探索者的音楽素養和職責 | |||
| 六 | 相関的几个問題 | |||
| 第二節 | 盛唐詩的繁栄与歌詩伝唱 | |||
| 一 | 唐玄宗与盛唐歌詩的繁盛 | |||
| 二 | 盛唐著名詩人的歌詩創作 | |||
| 三 | 盛唐人的風雅観与歌詩創作 | |||
| 第八章 | 中晩唐詩歌創作与歌詩伝唱的関系 | |||
| 第一節 | 中唐元白詩派的創作与歌詩伝唱的関系 | |||
| 一 | 従歌詩伝唱的角度看元白的新楽府創作 | |||
| 二 | 元白等人的歌詩創作 | |||
| 第二節 | 晩唐“才子詞人”的歌詩創作 | |||
| 一 | 晩唐歌詩生産的特点与才子詞人的出現 | |||
| 二 | 才子詞人的性格和才芸 | |||
| 三 | 才子詞人的价値観念 | |||
| 四 | 才子詞人的歌詩 | |||
| 五 | 関于唐代歌詩伝唱対詩人創作影響的几点認識 | |||
| 第九章 | 両宋都市商業文化与歌詩生産発展 | |||
| 第一節 | 都市商業文化発展与市民精神生活 | |||
| 一 | 商業経済的発展与都市生活的繁栄 | |||
| 二 | 宋代歌妓制度的歴史淵源与時代背景 | |||
| 第二節 | 社会風習与歌妓制度的結合 | |||
| 一 | 唐代酒令芸術与詞体的形成 | |||
| 二 | 詞的社交与娯楽功能 | |||
| 第三節 | 文人的風流雅興与歌詩生産 | |||
| 一 | 宮廷音楽机構与大晟楽府 | |||
| 二 | 文人的養妓制度与辞采風流 | |||
| 第四節 | 柳永的出現及其意義 | |||
| 一 | 脂粉堆里討生活的“无行”文人 | |||
| 二 | 科場失意之際的价値替代 | |||
| 三 | 柳詞芸術成就的取得及其意義 | |||
| 第十章 | 芸術生産視野中的宋代文人詞 | |||
| 第一節 | 歌妓与文人共同作用下的詞体風貌 | |||
| 一 | 以歌妓為中介的音楽文学系統 | |||
| 二 | “花間範式”的延続与文人的歌妓情結 | |||
| 第二節 | 宋代文人詞学観念的文化分析 | |||
| 一 | 詩詞分途後的宋人詞体観及其矛盾心態 | |||
| 二 | 別是一家和自是一家的冲突和制約 | |||
| 第三節 | 姜[kui2]与張炎在宋詞発展史上的意義 | |||
| 一 | 一个能自度新曲的文人歌詩生産者 | |||
| 二 | 一本対歌詩生産特別重視的理論著作 | |||
| 第十一章 | 宋元歌詩芸術生産的復雑化 | |||
| 第一節 | 従詞到曲－歌詩芸術生産的新変 | |||
| 一 | 宋元文人歌詩形式的[shan4]変 | |||
| 二 | 詞曲関系的剖析 | |||
| 三 | 宋金民間俗曲的伝播 | |||
| 第二節 | 従歌舞劇曲到雑劇套曲 | |||
| 一 | 唐宋大曲和宋金大型説唱芸術 | |||
| 二 | 従《商調蝶恋花》到《西廂記諸宮調》 | |||
| 三 | 従董《西廂》到王《西廂》 | |||
| 第三節 | 商業化的宋元歌詩伝播 | |||
| 一 | 宋元戯曲的伝播和消費 | |||
| 二 | 宋元戯曲演出的場所 | |||
| 三 | 宋元芸術生産和消費与元曲的形成 | |||
| 第十二章 | 従芸術生産的角度看元曲的芸術成就 | |||
| 第一節 | 元曲芸術本体的特点 | |||
| 一 | 元人的曲本位観念 | |||
| 二 | 元曲芸術本体的特点 | |||
| 三 | 元雑劇的歌詩本質 | |||
| 第二節 | 雑劇芸術家的出現及其意義 | |||
| 一 | 具有現代文化意義的芸術生産者関漢卿 | |||
| 二 | 溝通文人与大衆消費心理的巨匠王実甫 | |||
| 三 | 元人対元曲芸術价値的認識 | |||
| 第三節 | 従芸術生産的角度看元曲 | |||
| 一 | 元曲文本芸術生産的商業化現象 | |||
| 二 | 元曲芸術生産中的合作与競争 | |||
| 三 | 元曲芸術的伝播形式 | |||
| 結語 | 古代歌詩芸術生産研究的理論与実踐意義 | |||
| 一 | 加強古代歌詩問題研究的重要意義 | |||
| 二 | 芸術生産理論在歌詩研究中的運用 | |||
| 参考書目 | ||||
| 後記 | ||||