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詞与音楽関系研究
施議対 著 中華書局 2008年8月 p344/16開/平装 ISBN7101062261 |
| 目録 | ||||
| 緒論 | ||||
| 上巻 | 唐宋合楽歌詞概論 | |||
| 第一章 | 燕楽与填詞 | |||
| 一 | 燕楽興盛為“倚声填詞”創造条件 | |||
| 二 | 由歌詩之法向歌詞之法転変 | |||
| 三 | “声辞繁雑，不可勝紀 | |||
| 第二章 | 唐五代合楽歌詞 | |||
| 一 | 長短句合楽歌詞是燕楽歌辞中的一種主要形式 | |||
| 二 | 長短句合楽歌詞的産生与発展 | |||
| 三 | 唐五代合楽歌詞的特点 | |||
| 第三章 | 北宋時期的楽曲歌詞創作 | |||
| 一 | “太平也，且歓娯，不惜金樽頻倒” | |||
| 二 | 北宋前期承襲《花間》餘緒的歌詞創作 | |||
| 三 | 柳永“変旧声作新声”、“大得声称于世” | |||
| 四 | 周邦彦的“集大成”工作 | |||
| 第四章 | 南宋詞合楽及詞楽分離的趨勢 | |||
| 一 | “山外青山楼外楼，西湖歌舞几時休” | |||
| 二 | 南宋時期唱詞之風仍然盛行 | |||
| 三 | 南宋歌詞創作的発展趨勢 | |||
| 四 | 詞楽分離及詞体之蛻変 | |||
| 中巻 | 詞与楽的関系 | |||
| 第五章 | 我国詩歌由先詩後楽到先楽後詩転変的三个階段 | |||
| 一 | 感発為歌，声律従之 | |||
| 二 | 采詩人楽，依調作歌 | |||
| 三 | 倚声填詞，言出于声 | |||
| 第六章 | 燕楽的情調与詞的特性 | |||
| 一 | 詞的特性是在燕楽的孕育下形成的 | |||
| 二 | 娯賓遣興，“男子而作閨音” | |||
| 三 | “以清切婉麗為宗” | |||
| 第七章 | 詞的声律与燕楽的律調 | |||
| 一 | 詞調依宮調定律 | |||
| 二 | “長短其句以就曲拍” | |||
| 三 | 詞的体制是由楽曲的均拍所確定的 | |||
| 第八章 | 詞的楽曲形式 | |||
| 一 | 分片（或段） | |||
| 二 | 長短句 | |||
| 三 | 字声 | |||
| 四 | 用韻 | |||
| 第九章 | 詞与楽関系的発展変化 | |||
| 一 | 声与意不相諧的現象 | |||
| 二 | 蘇軾革新詞体、転変詞風与独立抒情詩体的出現 | |||
| 三 | 加強詞体内部組織性以擺脱詞対于外在音楽的依頼関系 | |||
| 第十章 | 詞与楽関系的発展変化対詞的特性及詞体演変的影響 | |||
| 一 | 由民間到“尊前”“花間”，到閨閣 | |||
| 二 | 多極方向発展的北宋詞 | |||
| 三 | 両宋詞比 | |||
| 下巻 | 唐宋詞合楽的評价問題 | |||
| 第十一章 | 唐宋詞合楽的成就 | |||
| 一 | 詞与楽結合，構成完整的芸術形象 | |||
| 二 | 詞与楽在互相結合的過程中，相輔相成，同時並進 | |||
| 三 | 講究声律，確保了詞在文学史上独立存在的地位 | |||
| 第十二章 | 唐宋詞合楽所産生的流弊 | |||
| 一 | 声詞相妨碍，削弱了詞的芸術感染力 | |||
| 二 | 雅化、凝固化，妨碍了詞的健康発展 | |||
| 第十三章 | 駁音楽束縛論 | |||
| 一 | 蘇軾合楽歌詞創作的評价問題 | |||
| 二 | 辛弃疾是“声学”的行家 | |||
| 三 | 実事求是地評价所謂“格律派”詞人 | |||
| 第十四章 | 駁声律无用論 | |||
| 一 | 講究声律、注重“真美”是我国詩歌的伝統 | |||
| 二 | 詞調的格式規定及其声情效果 | |||
| 三 | 私厚与束縛 | |||
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| 結束語 | ||||
| 後記 | ||||
| 引用書目 | ||||
| 施議対主要著作目録 | ||||