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漢代造型芸術及其精神-芸術与美学文庫.学術系列
劉宗超 著 人民出版社 2006年1月 p230/16開/平装 ISBN7-10-005280-8 |
| 本書試図対漢代造型芸術品進行総体性研究，並在此基礎上探討其“精神”。附“紀年漢代造型芸術品統計表”、“漢代的図像芸術理論”等。黒白插図76幅。 | |
| 目録 | ||||
| 序 | 深沈雄大 質朴自然 | 張道一 | ||
| 緒論 | ||||
| 一 | 研究対象与目的 | |||
| 二 | 研究現状及分析 | |||
| 三 | 研究方法和途径 | |||
| 第一章 | 漢代造型芸術興盛的動因 | |||
| 第一節 | 厚葬風俗的推動 | |||
| 一 | 墓葬芸術品大量出現 | |||
| 二 | 造型活動空前繁栄 | |||
| 第二節 | 孝悌観念的催化 | |||
| 一 | 倡導孝悌観念 | |||
| 二 | 褒奨孝悌之行 | |||
| 第三節 | 通俗信仰的規範 | |||
| 一 | 陰陽五行観念 | |||
| 二 | 神仙方術 | |||
| 三 | 讖緯観念 | |||
| 第二章 | 漢代造型芸術風格的発展歴程 | |||
| 第一節 | 漢代造型芸術風格的初現 | |||
| 一 | 静穆沈厚的气息 | |||
| 二 | 恭謹古朴的風範 | |||
| 第二節 | 漢代造型芸術風格的建立 | |||
| 一 | 闊大沈雄的气象 | |||
| 二 | 生動開張的造型 | |||
| 第三節 | 漢代造型芸術風格的完善 | |||
| 一 | 典雅庄重之風 | |||
| 二 | 開張揚[li4]之美 | |||
| 第四節 | 漢代造型芸術的発展規律 | |||
| 一 | 主導性芸術様式与発展規律 | |||
| 二 | 漢代造型芸術発展的主格調 | |||
| 第三章 | 漢代図像芸術的形式特征及意蘊 | |||
| 第一節 | “四个世界”的図式類型 | |||
| 一 | 芸術様式的整体観 | |||
| 二 | 図式類型的劃分 | |||
| 第二節 | 図像体系的観念意義 | |||
| 一 | 天上世界与天人感応 | |||
| 二 | 仙界与成仙愿望 | |||
| 三 | 人間世界的礼教色彩 | |||
| 四 | 冥間図像的観念性 | |||
| 第三節 | 具象形式的美学特色 | |||
| 一 | 漢代雕塑的沈雄威猛之態 | |||
| 二 | 漢代画像石（磚）的剛健飽満形式 | |||
| 第四章 | 漢代文字芸術的形式特征及意蘊 | |||
| 第一節 | “隶変”及線性抒情方式 | |||
| 一 | 漢代字体与書体之演変 | |||
| 二 | 芸術精神由理性到浪漫 | |||
| 第二節 | 凝重与飛動的風格体系 | |||
| 一 | 荊楚簡帛風格 | |||
| 二 | 西北漢簡風格 | |||
| 三 | 魯豫陜碑刻風格 | |||
| 四 | 川陜摩崖風格 | |||
| 第三節 | “勢”与“力”的抽象美追求 | |||
| 一 | “如”与“象” | |||
| 二 | “勢”与“力” | |||
| 三 | 純粹形式美的追求 | |||
| 第五章 | 漢代造型芸術－漢代文化精神的体現 | |||
| 第一節 | 漢代儒家的宏闊充実理想 | |||
| 一 | “大一統”气魄与礼教色彩 | |||
| 二 | 尚“大”尚“全”的致用観念 | |||
| 第二節 | 漢代道家的開張恣肆境界 | |||
| 一 | 楚漢的浪漫情調 | |||
| 二 | 大漢的恢弘心態 | |||
| 第三節 | 儒道互融的文化一統气象 | |||
| 一 | 整体化的思維方式 | |||
| 二 | 天人宇宙的系統図式 | |||
| 結論 | ||||
| 附録 | ||||
| 一 | 紀年漢代造型芸術品統計表 | |||
| 二 | 漢代文献中記載的造型活動統計表 | |||
| 三 | 漢代的図像芸術理論 | |||
| 四 | 漢代的文字芸術理論 | |||
| 参考文献 | ||||
| 後記 | ||||